Il blog di Tatyana Gaiduk. Associazione Nazionale "Revival di Giardini e Parchi Storici" Giardino di Palazzo Caterina

Catherine Park è uno dei parchi più belli di San Pietroburgo. Fu piantato a Tsarskoye Selo nel XVIII secolo.

Mi è capitato di esserci più di una volta. Sospetto che, come molti pietroburghesi, quasi ogni estate incontro e conduco escursioni improvvisate per i miei amici nel centro di San Pietroburgo e nei suoi sobborghi. Il territorio di Tsarskoye Selo è semplicemente enorme, per vedere tutto ciò di cui hai bisogno per trascorrere l'intera giornata, o anche di più. Ma ne vale la pena!

Di solito io e i miei amici prendiamo il nostro piccolo viaggio caffè in un thermos, panini e altre prelibatezze e via. Mi piace andare al parco in minibus come nei miei anni da studente. È veloce e puoi ammirare la natura lungo il percorso. Dopo aver visitato il Tsarskoye Selo Lyceum (assicurati di visitarlo!) Troviamo luogo accogliente al parco o al lago e fare un picnic. Siamo interessati a discutere di ciò che abbiamo visto, ammirando ancora una volta la vista del Palazzo di Caterina dall'esterno. Poi ci addentriamo nelle profondità del parco e io continuo a raccontare ai miei ospiti monumenti e strutture, a condividere con loro ciò che ricordo della storia e loro con me.

Come sapete, Tsarskoye Selo era la residenza di campagna preferita degli imperatori russi. Ognuno di loro ha portato qualcosa di nuovo nel paesaggio, qualcosa di proprio, amato. Tutti lo trattavano come uno scrigno costoso che custodisce una perla: un palazzo. Lo immagino come un motivo intrecciato, in cui ogni sovrano successivo ha tessuto qualcosa di suo, che era importante per lui o era di moda durante il suo regno.

Architetti e giardinieri hanno cercato di trasmettere e preservare per noi tutto ciò che è stato costruito molti secoli fa.

Storia del parco

Il Catherine Park deve il suo aspetto allo zar russo Pietro il Grande. Fu lui che, nel 1710, diede a sua moglie Marta Samuilovna Skavronskaya (nell'ortodossia Ekaterina Alekseevna Mikhailova, nella futura imperatrice Caterina I) i manieri di Sarskaya e Slavyanskaya con i villaggi adiacenti. La costruzione iniziò nel 1717 residenza estiva per l'imperatrice. Era un piccolo e modesto palazzo di pietra. L'imperatrice stessa ha partecipato all'organizzazione della costruzione.

Nel 1720 i maestri olandesi J. Rosen e I. Vogt iniziarono a sistemare il parco. In questo momento apparve l'Old Garden (moderno parco regolare). Si trovava su tre sporgenze direttamente di fronte al palazzo. L'architettura del parco è stata progettata nell'allora modaiolo stile francese, che implica l'addomesticamento della natura e la sua sottomissione all'uomo. Una caratteristica distintiva dello stile è una chiara pianificazione del territorio, la formazione di vicoli rettilinei, il conferimento di forme artificiali ad arbusti e alberi. Come previsto, il parco doveva completare ed enfatizzare il lusso del palazzo.

Dopo l'ascesa al trono di Elisabetta Petrovna, Carskoe Selo divenne la residenza imperiale ufficiale. Qui si incontravano gli ospiti più importanti e si tenevano i ricevimenti più sfarzosi. Probabilmente, nessun imperatore russo è più associato a balli, mascherate e festeggiamenti tempestosi e spettacolari di lei. Tsarskoye Selo del suo tempo era il modo migliore per caratterizzare l'amore per il lusso e lo stile di vita ozioso della sua padrona. Durante il suo regno il palazzo fu ricostruito, il parco ampliato e nobilitato. Ho letto da qualche parte che una volta, quando l'Imperatrice stava tornando a Tsarskoye Selo, già all'ingresso del palazzo, vide un bagliore dalla sua carrozza ed era molto spaventata che il palazzo fosse in fiamme! Bruciava davvero, ma non con il fuoco, ma con un bagliore dorato, un riflesso del sole al tramonto. Vorrei vederlo almeno una volta!

Così, nel 1750, iniziò la ricostruzione di un piccolo palazzo a due piani. Architetto di corte F.B. Rassrelli era impegnato nella progettazione del Palazzo di Caterina. Ha anche lavorato alla progettazione del parco. Non sorprende che il parco normale si sia rivelato altrettanto pomposo. Densi labirinti verdi, che si trasformano in piccole sale sottostanti cielo aperto, graziose sculture di maestri italiani, un'ampia varietà di fiori di arbusti: tutto questo ancora una volta per sottolineare il lusso e lo splendore del Palazzo di Caterina.

L'imperatrice Elizaveta Petrovna amava molto la sua residenza di campagna e vi trascorreva molto tempo. Balli lussuosi, le cene si tenevano regolarmente. Dopo il pasto, l'imperatrice invitava i suoi ospiti a fare una passeggiata nel parco su una slitta o in carrozza. Il parco era attrezzato con altalene, giostrine, scivoli. La sera sono saliti i fuochi d'artificio.

Uno dei posti preferiti dagli ospiti era Katalnaya Gora. Architetto F.B. Rastrelli ha escogitato una soluzione ingegneristica insolita e interessante. La montagna era un padiglione, da cui uscivano i pendii ai lati. Sono stati costruiti in cima alla collina, ripetendo il paesaggio naturale del sito. Gli ospiti utilizzavano per la discesa carrozzine singole e doppie, che si muovevano su binari metallici. Queste carrozze venivano sollevate con l'ausilio di speciali meccanismi azionati da cavalli. Se immagini come tutto nel parco sia stato costruito su larga scala, allora la sensazione di scendere dalla montagna probabilmente non era peggiore che sugli scivoli nei moderni parchi di divertimento!

Per ordine dell'imperatrice F.B. Rastrelli progetta anche gli edifici dell'Eremo e della Grotta.

L'edificio dell'Hermitage è un piccolo e interessante edificio a due piani immerso nel parco. La decorazione esterna dell'edificio ripeteva completamente la decorazione del Palazzo di Caterina. Il palazzo e l'Eremo erano collegati da un vicolo lungo il quale passeggiavano gli ospiti. L'Hermitage è stato progettato per piccoli balli, riunioni e cene, soprattutto durante la bella stagione.

All'imperatrice piaceva invitare qui gli ospiti per sorprenderli con un'invenzione ingegneristica stravagante: un canape sollevabile (divano). La sala da pranzo e le sale riunioni erano al secondo piano, ma nessuno saliva le scale, anche gli ospiti e il cibo venivano allevati con appositi accorgimenti. Era insolito ed estremamente divertente. Un'altra decisione insolita dell'imperatrice fu quella di organizzare un'orchestra per strada e non all'interno dell'edificio. La musica in sordina si riversava dalle finestre dell'edificio, rendendo la celebrazione davvero magica.

La grotta fu costruita sulla riva del Lago Grande nel 1755-1756. L'imperatrice Elizaveta Petrovna voleva certamente avere un posto dove poter godere della vista del Grande Lago e, se lo si desidera, scendere dal molo alla barca.

Caterina II ha prestato molta attenzione alla disposizione di Tsarskoye Selo. Per suo ordine, fu allestito l'allora parco inglese alla moda (moderno parco paesaggistico). Una caratteristica distintiva di questo stile non è l'addomesticamento della natura, ma la sottomissione ad essa. I parchi all'inglese sono caratterizzati da tortuosi canali d'acqua che conducono ad ampi prati fioriti. Questa è una specie di parchi selvaggi. Un minimo di interferenza per sottolineare solo la bellezza della natura.

Durante la costruzione del parco all'inglese ha subito modifiche parziali vecchio parco. Apparvero stagni a mezzaluna. impianto idrico, costituito da canali e laghetti, costituiva una componente importante nella decorazione del parco. Qui tutto era pensato per il relax e il divertimento del popolo reale e dei suoi ospiti. Ovunque li aspettavano piccole barche, sulle quali potevano nuotare, godendosi il panorama dall'acqua. Dev'essere stato bello fare un giro in barca come questo in una calda giornata estiva, e magari anche nuotare!

Caterina II ha cercato di introdurre le tendenze occidentali più nuove e alla moda nel design architettonico. Nel parco furono eretti molti monumenti che glorificavano i meriti dell'Imperatrice e la vittoria nella guerra russo-turca nella seconda metà del XVIII secolo. Sotto l'Imperatrice fu eretto anche il padiglione del Bagno Freddo con le Stanze d'Agata e Sala concerti.

La Cameron Gallery è stata costruita nel passaggio da un normale parco a un parco paesaggistico. L'imperatrice voleva avere un luogo per passeggiate, conversazioni private e riflessioni private.

Tutti gli edifici del parco all'inglese sono stati progettati in uno stile classico con decorazioni di facciata minime. Rigidità e semplicità in ogni dettaglio.

Per tutto questo tempo nel parco sono stati portati alberi e arbusti perenni, inviati dai giardini di San Pietroburgo e dall'estero. Qui, forse, si sono conservate anche le querce piantate da Pietro I.

In un periodo successivo non furono più effettuati lavori di riqualificazione su larga scala. In epoca sovietica, il complesso del palazzo e del parco divenne un museo. Nel 1918, il Palazzo di Caterina ricevette i suoi primi visitatori.

Durante la Grande Guerra Patriottica, la città di Pushkin fu conquistata dalle truppe fasciste. Tsarskoye Selo ha sofferto duramente l'invasione. Molte opere d'arte andarono perdute, e anche gli stessi edifici subirono gravi danni: gli invasori tedeschi ne utilizzarono alcune per le necessità domestiche, non risparmiando né gli interni né i mobili. Molti dipinti e oggetti d'arte, inclusa la Sala d'ambra, furono portati via e persi per sempre. Un numero significativo di alberi è stato distrutto nel parco. Dopo la liberazione di Pushkin dal Palazzo di Caterina e da molti altri locali, rimasero solo rovine.

Già prima della fine della guerra iniziarono i lavori di restauro del complesso museale. Nel 1983, il complesso del palazzo e del parco "Tsarskoye Selo" ha ricevuto lo status ufficiale di riserva. Oggi il suo nome completo è Museo Statale-Riserva"Carskoe Selo". La maggior parte dei lavori di restauro è stata completata nel 2010, alla vigilia del 300° compleanno di Pushkin. Ma sono ancora in corso numerosi lavori di restauro sia negli edifici che nel parco.

Cosa guardare

Naturalmente, la perla principale del parco è il Palazzo di Caterina. Ne ho parlato in modo più dettagliato in uno di. Ma ci sono molti posti interessanti che vale la pena vedere.

L'Hermitage è una sorta di eco del lusso del Palazzo di Caterina, una sorta di proiezione in miniatura. Come ho già detto, sono collegati da un vicolo rettilineo, lungo il quale un tempo camminavano gli ospiti dell'Imperatrice. Questo piccolo edificio è decorato in stile barocco, nella stessa combinazione di colori del palazzo. La decorazione del XVIII secolo è stata conservata nell'Eremo quasi invariata.

Presta attenzione alla cucina dell'Hermitage: l'insolita architettura dell'edificio è realizzata nello stile gotico che era di moda in quel momento. Qui, a proposito, c'è un altro ingresso al parco.

Grotto - un piccolo edificio in stile marinaro, sorge sulle rive del Lago Grande.

Il Padiglione del Bagno Freddo si trova tra l'edificio Zubovsky del Palazzo di Caterina e la Galleria Cameron. Era destinato alla balneazione e allo svago della famiglia imperiale. L'edificio fu eretto nel 1787 dall'architetto C. Cameron. È anche chiamato i termini di Cameron.

I bagni stessi si trovano al piano terra. Sul secondo - sei stanze per il riposo. A causa dei ricchi interni, hanno ricevuto il nome di Agate Rooms.

La facciata principale dell'edificio si affaccia sulla terrazza, dove si trova il Giardino Pensile.

Galleria Cameron - situata all'incrocio tra la parte regolare e quella paesaggistica del parco. La struttura si trova su una collina, e offre una bellissima vista sul parco e sul Lago Grande.

Il padiglione "Bagno Superiore" era destinato alle procedure idriche della famiglia imperiale.

Il padiglione "Bagno inferiore" era destinato alle procedure idriche dei cortigiani.

La colonna Moreyskaya (o piccolo rostrale) si trova tra il primo e il secondo stagno inferiore. Fu eretto in onore della vittoria della flotta russa vicino alla penisola di Morea durante la guerra russo-turca.

Il cancello "Ai miei cari colleghi" è un monumento originale in ghisa. Si trova nel sud-est del parco.

La colonna Chesme si trova nel mezzo del Big Lake. Fu installato in onore della vittoria nella battaglia di Chesma (1770) della flotta russa su quella turca.

Ammiragliato - diversi padiglioni sulla riva del Lago Grande nella parte sud del parco. Costruito in onore dell'annessione del Khanato di Tauride (Crimea) alla Russia.

Il ponte Marble (Palladiev) è installato sul canale che collega il Big Pond con lo Swan Pond.

Padiglione "Bagno turco" - l'ultimo edificio eretto nel Catherine Park. Il padiglione è un monumento alle vittorie nella guerra russo-turca. Come progettato dall'architetto I. A. Monighetti, l'edificio sembra una moschea turca.

La torre in rovina è un altro monumento dedicato alle vittorie delle truppe russe nella guerra russo-turca. La torre è insolita in quanto sembra una colonna dorica collegata a un padiglione. Sembra che stia affondando nel terreno. Anche la decorazione esterna delle pareti è insolita. La loro superficie è "invecchiata" artificialmente con l'aiuto di fessure dipinte.

Le porte di Gatchina (Orlovsky) conducevano alla strada verso Gatchina, dove si trovava la tenuta del conte G. G. Orlov. Caterina II apprezzò molto il contributo del conte nel salvare Mosca dalla peste. I cancelli divennero una sorta di gratitudine per l'Imperatrice. Esternamente, le porte sembrano un arco di trionfo.

Il padiglione Hall on the Island si trova nel cuore del Big Lake su una piccola isola. Era destinato a concerti e cene per gli ospiti galleggianti grande lago. IN questo momento c'è una sala da concerto in cui si svolgono eventi solenni del museo.

La terrazza in granito ("Ruska Terrace") fu costruita nel 1810 sul sito di Katalnaya Gora.

La fontana "Ragazza con brocca" è stata realizzata dal famoso scultore P. P. Sokolov appositamente per il parco Tsarskoye Selo. La statua di una fanciulla si trova su una roccia come su una specie di piedistallo. Ai piedi della ragazza c'è una brocca rotta, da cui sgorga un getto d'acqua.

La sala da concerto nella parte sud-occidentale del parco fu costruita nel 1782-1788 su progetto dell'architetto D. Quarenghi.

La cucina in rovina fu costruita su progetto di G. Quarenghi nel 1785-1786 per la preparazione dei pasti per gli ospiti della Sala dei Concerti.

Il gazebo cinese è stato costruito al confine tra il Catherine Park e il New Garden of the Alexander Park. Si chiama anche Squeaky a causa della banderuola, che fa scricchiolare al vento.

Obelisco di Cahul (Rumyantsev). L'artefice del progetto è A. Rinaldi.

Fu installato nel 1772 in onore della vittoria delle truppe russe sulle truppe turche sul fiume Kagul.

Quando visitare

Il parco è aperto ai visitatori tutto l'anno, ma tieni presente che non tutti i musei sono aperti tutto l'anno. Pertanto, se decidi di visitare definitivamente tutti i luoghi del parco, è meglio scegliere estate.

Come arrivare là

La riserva-museo statale "Tsarskoye Selo" si trova all'indirizzo: Pushkin, st. Sadovaja, morte 7.

Puoi raggiungere il luogo nei seguenti modi:

• In treno da Stazione ferroviaria di Vitebsk puoi raggiungere la stazione "Tsarskoye Selo" nella città di Pushkin. Il prezzo del biglietto è di circa 40 timoni e il tempo di percorrenza è di circa 30 minuti. Puoi andare dalla stazione al museo da taxi a tratta fissa N. 371, 377, 382, ​​​​autobus n. 371, 382. Puoi raggiungere il museo a piedi. Questo richiederà circa 30 minuti o anche meno.
• Con i taxi a percorso fisso n. 286, 287, 342, 347, 545. Partono dalla stazione della metropolitana Moskovskaya. La fermata si trova dietro la Casa dei Soviet. Ecco il loro anello. Sui minibus, Pushkin, Tsarskoye Selo sarà scritto a caratteri cubitali. La tariffa è di circa 40 rubli. Il tempo di percorrenza è di 30-40 minuti se non ci sono ingorghi.
• L'autobus numero 187 si ferma di fronte al McDonald's sulla Moskovsky Prospekt, qui si fermano anche i taxi a percorso fisso, che seguono l'anello dalla Casa dei Soviet. L'autobus va alla stazione "Tsarskoye Selo" nella città di Pushkin. La tariffa è di 30 rubli. Da lì puoi raggiungere il parco in autobus, taxi a tratta fissa oa piedi.
• Con i taxi a tratta fissa n. 545, 286, 287, autobus n. 186 dalla stazione della metropolitana Kupchino. Il tempo di percorrenza è di circa 30 minuti. Il loro anello si trova su Vitebsky Prospekt dal lato della metropolitana.

Modalità di lavoro:

• dal 21 ottobre al 24 aprile l'ingresso al parco è gratuito;
• dal 25 aprile al 20 ottobre l'ingresso è a pagamento dalle 9:00 alle 19:00;
• da settembre ad aprile il parco è aperto dalle 7:00 alle 21:00;
• da maggio a luglio dalle 7:00 alle 23:00;
• ad agosto il parco è aperto dalle 7:00 alle 22:00.

Prezzo del biglietto:

• per adulti dal 25 aprile a 120 rubli;
• scolari, studenti; membri dei sindacati di artisti, architetti, designer della Russia; cadetti, coscritti - 60 rubli;
• pensionati della Federazione Russa e della Repubblica di Bielorussia - 30 rubli;
• visitatori sotto i 16 anni - gratis.

Hai qualcosa da aggiungere?

La conservazione degli alberi secolari ha un significato non solo ecologico, ma anche culturale e storico importante. Gli alberi del patriarca sono associati a personaggi storici, eventi, ricordi, racconti popolari e tradizioni.

vecchio salice

I vecchi alberi sono stati sacri fin dall'antichità, miti e leggende, su di loro sono state composte opere letterarie.

Più di 100 anni fa, in Europa e negli Stati Uniti, sono iniziate le attività per la protezione sistematica degli alberi secolari, compreso il loro inventario, la cura e la protezione del loro habitat, nonché il lavoro educativo con la popolazione. Ai vecchi alberi venivano forniti cartelli, targhe commemorative e persino premiati con medaglie. Sono stati pubblicati album su alberi interessanti associati a eventi storici e culturali. I necrologi venivano spesso pubblicati per la loro morte. La protezione degli alberi dall'abbattimento veniva effettuata dal pubblico, dalle istituzioni, dalle organizzazioni religiose o dalla legge. Sotto protezione sono stati presi non solo alberi vecchi, ma anche originali, caratterizzati da caratteristiche insolite o significato storico.

Diverse migliaia di alberi crescono all'interno della città di Mosca, con più di 100 anni: tigli, querce, olmi, larici e altri. Molti di loro si trovano in aree naturali particolarmente protette di parchi e riserve o sono monumenti naturali.

Catherine's Park non fa eccezione.

Anticamente quest'area faceva parte del villaggio di Sushcheva. Nel 17 ° secolo c'era un boschetto, conservato nel XVIII secolo. Nella "Descrizione dei pascoli urbani 1763-1780" qui si dice "Sushchevskaya Sloboda del Novgorod Hundred e la terra che gli appartiene di vari ranghi di persone, con un'area di 77 acri 1181 sq.

Fino ad oggi sono sopravvissute le querce, che hanno circa duecento anni, quasi al centro del parco c'è un salice, che ha già superato i 200, e la cosa sorprendente è che i salici non vivono più di 100 anni a tutto, e il nostro resiste, sopporta tutte le difficoltà della vita cittadina e i capricci della natura.

Oggi vorrei parlarvi di uno dei miei posti preferiti a Mosca: Parco di Caterina (in precedenza "Parco CDSA") , racconta alcune delle sue storie, magari leggi le tue e, si spera, trovi nei commenti qualcuno che abbia a cuore anche questo parco. La storia, come si può intuire dal titolo, in questo post riguarderà la parte orientale del parco. Ne ho voluto parlare per diversi motivi: questa è la mia residenza da quelle parti da più di due decenni, e i ricordi che mi hanno travolto dopo una recente visita lì; e il fatto che il posto per la parte centrale della capitale sia davvero unico e verde. Bene, eccoci all'ingresso orientale.

(I comandamenti dicono: non sellare un cavallo di ferro, non fumare, non portare cani, non seguire la guida del serpente verde). Capisco tutto, ma le biciclette? È vero, se sei un ciclista agile, verrai catturato a lungo per essere cacciato dal territorio di 16 ettari del parco. Non ho visto una pattuglia in bicicletta lì :)

Volevo mettere in un cappello una foto che ho scattato di recente, ma qualcosa non mi piace. Il cartello in alto viene periodicamente rifatto, ma non sono ancora arrivato a comprenderne le ragioni. Se confrontiamo le due fotografie, dalle ultime innovazioni possiamo immediatamente distinguere la scomparsa del cartello "Non mettere l'auto al cancello", la comparsa di due lampioni e il cambio della targa precedente con una nuova. Il logo del monogramma "EP" è stato rifiutato, non altrimenti.

Entriamo e subito un po' di Wikipedia:
Il parco ha due ingressi: quello occidentale, dal lato di Piazza Suvorov (vicino all'edificio del Teatro dell'Esercito Russo) e quello orientale, dal lato dell'Olimpiyskiy Prospekt (di fronte al complesso sportivo Olimpiyskiy).

Farò una piccola correzione: ci sono quattro ingressi al parco (c'è anche un cancello sud e un cancello nord, anche se non posso ancora dire nulla al riguardo).

Nella parte centrale del parco si trova uno stagno con una superficie di 1,9 ettari.

Lo stagno è grande (ce n'è anche un piccolo secondo ora nella parte occidentale). In estate è disponibile il noleggio di barche e catamarani.
È stato completamente restaurato nel 1998, quando è stato completamente prosciugato, approfondito, gli argini sono stati sistemati e nobilitati (anche se la sua precedente palude è sempre nel mio cuore). I bracconieri metropolitani (apparvero all'improvviso) di notte sistemarono le reti nella pozzanghera lasciata in fondo per trarre profitto da carpe e carassi. Anche i costruttori non disdegnavano il pesce. Non so se il pesce fosse destinato a morire, ma dentro nuova vita lo stagno ha già lanciato nuovi pesci, razze diverse. Gli intraprendenti locali a una partita di domino hanno persino detto che uno di loro ha quasi visto uno storione lì. Come storie incredibili"dominoshnikov" ha evocato un sorriso trattenuto.

Ora, a causa della stagione, la vista è piuttosto grigia:

In primavera, le anatre volano sempre nello stagno e si riproducono. A volte anche il ghiaccio è ancora in piedi e loro sono già qui.
Le anatre sono diverse, posso solo dire che dovresti stare attento ai contatti ravvicinati con questo personaggio, soprattutto quando c'è una nidiata nelle vicinanze:

L'anatra rossa o Ogar difende furiosamente la sua nidiata, ho visto un paio di volte come un'anatra si è imbattuta in un uomo che leggeva un giornale steso su una panchina, era sia divertente che spaventoso per lui, all'anatra non piaceva davvero come scosse il giornale. Naturalmente, sia gli adulti che gli anatroccoli adorano il pane: portalo e nutrilo con coraggio in primavera e in estate.

In estate è disponibile il noleggio di barche e catamarani. Vista dall'ex "stazione dei battelli".

Ecco com'era nel 1966:

È interessante notare che entrambe le immagini sono state scattate dalla "stazione delle barche", le barche da cui salpano solo nella seconda immagine. Nel parco rinnovato, puoi noleggiare una barca per te in un luogo contrassegnato in rosso.
Per molto tempo la "stazione dei battelli" non ha ricevuto navi, c'è un bar lì, che funziona normalmente in estate:

E in inverno, "a metà forza" ea metà autonomia, se vuoi:

E una volta all'inizio degli anni '90 non c'erano nemmeno caffè e barche, ma cosa posso dire, c'erano molte cose in tutto il paese in quegli anni:

(fotocamere, per esempio)

Vale la pena notare questo molo longanime. La fotografia in basso è datata (circa) 1939 ed è intitolata in basso a sinistra "nuova darsena". Ai suoi albori, e così fu:

Riassumendo con l'ex stazione dei battelli, dirò che un caffè ha messo radici lì già N anni fa, i prezzi invernali sono ridicoli per il centro - l'ho controllato.

In una delle immagini puoi vedere un edificio sferico blu: un planetario.

(grazie per la foto) orbicraft )

Il planetario è piccolo, ma funziona bene per bambini e adulti. C'è anche un sito "vyrviglazny". Se controlli il programma, puoi visitare il planetario da solo o con la tua famiglia.
Se sei un astrologo da divano e sei interessato, ecco una mappa per te:

C'era una vecchia pista da ballo nel parco, di epoca sovietica, ma, come mi è stato detto ieri orbicraft lei (essendo con un tetto pieno di neve) è crollata grandiosamente. Ed era così:

(battaglie di calcio salvate di giovani locali nei giorni di pioggia)

Oh, guardare questo tetto crollare È un bene che nessuno sia rimasto ferito.
Il viaggio attraverso la parte orientale del Catherine Park termina e andiamo all'uscita che porta a complesso sportivo Olimpico:

E dal passato la stessa via d'uscita, non così, però, "lussuosa":

Permettetemi di riassumere la parte orientale del parco:

In inverno - pista di pattinaggio sul laghetto, lungo il perimetro del laghetto è presente una pista da sci. Terreno di gioco uno all'ingresso, molto piccolo. Non ci sono diapositive. C'è bar, che è meglio visitare in estate, ma probabilmente i prezzi estivi sono completamente diversi. Bevande al bar in inverno Tè caffè, è facile fare uno spuntino, sedersi (anche se a distanza ravvicinata) al caldo.
Per veri intenditori in inverno si organizzano Foro e signori, i "trichechi" possono usarlo. Semplicemente non lo so: l'acqua è più pulita in inverno? :)
Il parco è ottimo per sport, jogging, esercizi, i percorsi sul marciapiede non sono scivolosi, ma per i pattini a rotelle o le tavole non lo saranno L'opzione migliore. Buon parco per picnic, ma guarda i segnali di avvertimento "su alcuni prati" e, ovviamente, niente falò, non si sa mai.
Adatto per l'estate foto del matrimonio, e anche in inverno, quando c'è molta neve pura e tutto non ha ancora iniziato a sciogliersi, è molto adatto. In effetti, l'arredamento del parco per la foto è alquanto banale, ma lo adorano.
Estate puoi dare da mangiare alle anatre, ma ricorda il cattivo Ogar. In ogni stagione visitare il planetario se controlli in anticipo il suo programma, lo "spettacolo" non accade spesso. D'estate si noleggiano barche e catamarani, mi sembra di aver visto anche una palla trasparente lì, su cui bisogna arrampicarsi. Personalmente apprezzo il parco per l'indescrivibile verde e vivacità in estate d, e in inverno per il silenzio e la piacevole malinconia.

Per alcuni, gli svantaggi della parte orientale possono sembrare l'assenza di attrazioni e divertimenti (una volta lo erano), non lo attribuisco agli svantaggi. Ci sono abbastanza panchine nel parco per tutti, e molto spesso una o due persone si siedono su ogni lunga panca. Per qualche ragione, è normale che le nostre persone cerchino di occupare esattamente quello libero e considerino il negozio “occupato” se c'è almeno un motociclista ogni 7 metri.
Non scriverò di servizi igienici, perché non so come stanno le cose con questo. In inverno non ho visto bancarelle, in un bar che non pensavo di chiedere alla "stazione dei battelli". La questione è rimasta aperta.
La parte più attiva del parco è quella occidentale, ma ne parlerò la prossima volta. Visita Ekaterininsky e altri parchi della capitale, trascorri più tempo in strada. Grazie per la vostra attenzione.

Carskoe Selo. Parco Ekaterininsky. Capitolo "Parte regolare di Catherine's Park (Old Garden)" del libro "Pushkin. Palazzi e parchi»;

Il Grand Palace di Tsarskoye Selo, numerosi padiglioni, cascate, ponti e monumenti commemorativi sono inseparabili dai parchi circostanti e insieme a loro formano un insieme grandioso.

I parchi Ekaterininsky e Alexander hanno attraversato due fasi principali del loro sviluppo. Il primo di questi fu un periodo di costruzione di giardini regolari, il secondo portò alla creazione di estesi parchi paesaggistici. I nuovi parchi includevano, come parti autonome, i vecchi giardini, che persero il loro carattere regolare dopo la cessazione del taglio degli alberi, ma conservarono, con piccole modifiche, l'impianto originario.

La costruzione di parchi fu un'innovazione per la Russia a cavallo tra il XVII e il XVIII secolo. Lo stesso Pietro I ha supervisionato la creazione di numerosi parchi nella nuova capitale e nei suoi dintorni, mostrando allo stesso tempo un'eccezionale preoccupazione per la conservazione delle foreste, necessarie principalmente per la costruzione navale.

Il taglio della legna vicino a San Pietroburgo e sul territorio della città stessa era proibito senza una sanzione speciale, pena le punizioni più severe. Un'eccezione è stata fatta solo per quei proprietari di dacie suburbane sulle rive del Golfo di Finlandia, "che vogliono ripulire e tagliare la foresta per una passeggiata, come di solito ripuliscono i boschetti". Nei boschetti forestali, trasformati in parchi, era consentito posare "strade o vicoli prospettici". [ TsGAVMF, f. 212, d.4, 1719, parte 2, l. 486. Decreto 23 giugno 1723 ]

I giardini russi del XVII secolo e i giardini medievali europei avevano un carattere utilitaristico. Coltivavano alberi da frutto, cespugli di bacche, fiori ed erbe aromatiche. Di solito, per la costruzione di tenute e giardini, venivano scelti luoghi che si distinguevano per bellezza, pittoricità e ricchezza. risorse naturali. E nel maniero di Sarskaya, nei primi anni dopo il suo trasferimento alla proprietà di Caterina I, è stata prestata la massima attenzione alla coltivazione di frutta, bacche e ortaggi.

Nel frutteto del maniero nel 1718 c'erano più di mille e mezzo meli, ottocento ciliegi, molte centinaia di cespugli di ribes nero e rosso e uva spina. [ TB Dubyago. Al restauro del Parco di Caterina a Pushkin. Opere scientifiche di LISI, vol. 10. M. - L., 1950, pagina 72. ] Solo dopo la riqualificazione nel 1720. acquisì il carattere di un giardino di delizie: vi apparvero vicoli coperti, padiglioni a graticcio, stagni decorativi.

I nuovi principi estetici della costruzione del parco non sono riusciti a riconciliarsi e combinarsi con il loro uso utilitaristico. Gli alberi da frutto migrarono gradualmente dal territorio dei giardini di Tsarskoye Selo alle serre. [ Le serre e le serre erano situate nel Vecchio Giardino lungo un recinto di pietra. Le creste per le verdure erano disposte in tende anche negli anni Sessanta del Settecento. ]

Un ruolo importante nello sviluppo dell'arte russa dei giardini e dei parchi nella prima metà del XVIII secolo e nell'emergere di singoli complessi di palazzi e parchi fu svolto dallo studio dei migliori esempi europei, e in particolare dei giardini di Versailles.

Nella biblioteca personale di Pietro I sono stati conservati uvrazhi pubblicati in Francia nella seconda metà del XVII secolo dedicato a Versailles, Trianon e Marly. Hanno servito come aiuti nei lavori per la creazione di residenze reali nelle vicinanze di San Pietroburgo, e soprattutto l'insieme dei giardini superiore e inferiore a Peterhof.

Catherine I, la proprietaria del maniero di Sarskaya, non riusciva nemmeno a pensare a un giardino che potesse competere non solo con le famose opere dell'arte del giardinaggio paesaggistico dell'Europa occidentale, ma anche con Peterhof. La scala della costruzione del maniero era molto modesta e la dimensione del giardino era insignificante. Solo dopo la ricostruzione dell'intero complesso, iniziata nel 1743, il territorio del Giardino Vecchio si ampliò, fu decorato con nuovi padiglioni; tra il palazzo e il Serraglio era previsto un Giardino Nuovo, o Superiore.

La questione di chi fosse l'autore di quelle nuove idee che furono incarnate negli anni 1740-1750. nel lavoro paesaggistico a Tsarskoe Selo, può essere risolto solo provvisoriamente. Il filo conduttore della sua decisione è l'ordine del 13 giugno 1745: “avendo trovato l'artigiano francese Girard per portarlo al villaggio di Tsarskoe e mostrargli gli attuali parterre lì nel giardino, invece di cosa essere nuovo, ordinagli, dopo aver fatto, annuncia i disegni , e quando annuncia di riferire a sua maestà.

[TsGIAL, f. 466, op. 36/1629, 1745, d.67, l. 24-26. Per informazioni su Nicolas Francois Girard si veda l'opera collettiva Russian Architecture of the First Half of the 18th Century. Ricerca e Materiali, a cura di Acad. CIOÈ. Grabar (M., 1954, pp. 365-368). Girard non era un "artigiano" nel senso in cui oggi intendiamo questa parola. Era l'assistente di Leblon e venne in Russia con lui come uno dei suoi "disegnatori" (dessinateur). Architetto, specialista in giardinaggio e costruzione di parchi, Girard ha lavorato per diversi anni su commesse del gr. X. Minich non era nel servizio pubblico. È molto probabile il suo ruolo di primo piano nella progettazione del giardino di Tsarskoe Selo, confermato dal documento citato. ]

Girard, se fu l'autore del progetto per la ricostruzione del Giardino Vecchio, fu vincolato dal tracciato già stabilito. È possibile che ciò gli abbia impedito di sviluppare in larghezza e in profondità la composizione del Giardino Vecchio, dispiegandola, come si faceva a Versailles, sulla continuazione dell'asse centrale dell'insieme, su vasti spazi. [ TB Dubyago. La storia dello sviluppo del Catherine Park a Pushkin. 1947, p.25 Manoscritto dell'archivio GIOP. ]

Il trasferimento dell'esperienza dei costruttori di parchi dell'Europa occidentale sul suolo russo e persino i prestiti individuali non hanno determinato il risultato finale e impressione generale lasciato dai parchi russi. Hanno mantenuto il loro carattere nazionale originale. Non potrebbe essere diversamente, poiché l'aspetto dei parchi si è formato gradualmente, non solo come risultato dell'attività mirata a lungo termine dei loro costruttori, ma anche sotto l'influenza delle condizioni naturali locali che hanno le loro specificità. La composizione della vegetazione nei parchi e la sostituzione di alcuni dei suoi gruppi con altri dipendevano da queste condizioni.

Numerosi documenti del XVIII secolo testimoniano che l'albero più diffuso e pregiato nei parchi regolari di Tsarskoye Selo era il tiglio, che si presta bene alla tosatura, adatto alla semina in zone umide e basse, sopportando le gelate settentrionali e il clima umido della costa del Golfo di Finlandia.

Dopo il rifiuto di tagliare gli alberi, la quercia, che non tollera la potatura della chioma ed è di scarsa utilità nella normale costruzione di parchi, è diventata la specie principale utilizzata dai giardinieri di Tsarskoye Selo durante la semina nei vicoli.

Le querce venivano piantate nei vicoli del normale Giardino Vecchio solo per la mancanza di tigli. Esiste un ordine noto risalente al 1740 sul trapianto di querce piantate "secondo le prospettive", cioè nei vicoli, in un boschetto di betulle dietro il canale Rybny e sostituendole con tigli standard.

Il giardino era decorato con numerose opere di scultura decorativa. I costruttori del giardino hanno accarezzato l'idea di creare fontane, uno degli accessori essenziali di un parco regolare. Ma doveva essere abbandonato, poiché non c'erano fonti che potessero essere utilizzate per il loro dispositivo. Nel Giardino Vecchio è stata realizzata una sola fontana. Il serbatoio dove veniva pompata l'acqua per lui era apparentemente installato nella soffitta del palazzo. La fontana non durò a lungo.

Basato sul lavoro iniziato nel 1740. ricostruzione del Giardino Vecchio, si è posta l'idea di costruire l'Eremo sulla prosecuzione del viale centrale del Giardino Vecchio, sull'asse compositivo principale dell'insieme.

I lavori per il completamento dell'Eremo erano ancora in corso quando Rastrelli iniziò la costruzione della Grotta sulle rive del Grande Stagno nel Giardino Vecchio. La grotta collega gli specchi d'acqua del Grande Stagno con le aree verdi del giardino. Dopo la sua realizzazione, nel tracciato del giardino è stato delineato un nuovo asse aggiuntivo, perpendicolare a quello principale.

Anche il territorio del Giardino Vecchio si espanse: gli Stagni Inferiori ne divennero il confine meridionale. Il nuovo confine nord-occidentale è stato assicurato dalla costruzione della monumentale Katalnaya Gora. Per questo padiglione è stato scelto un posto sulla piattaforma superiore della collina che domina il laghetto e il giardino. Al centro del Big Pond, su un'isola, un nuovo spettacolare padiglione "Hall on the Island" ha sostituito il vecchio lusthaus in legno.

Ma l'ulteriore sviluppo del complesso del palazzo e del parco non è andato lungo il percorso dell'espansione dei giardini regolari, ma lungo il percorso della costruzione di parchi paesaggistici sul territorio adiacente.

Dopo il rifiuto di mantenere il normale Giardino Vecchio nella forma che ricevette negli anni 1740-1760, il suo carattere e le sue possibilità di visione cambiarono radicalmente. A metà del XVIII secolo erano visibili tutti contemporaneamente il palazzo e i padiglioni del parco, situati sul territorio del Giardino Vecchio. Dominavano l'insieme del giardino, elevandosi al di sopra dei filari di alberi e arbusti potati, che avevano contorni netti e geometricamente corretti. È così che conosciamo il Giardino Vecchio dalle famose immagini realizzate da M.I. Makhaev e F.G. Barisiano.

Gli alberi hanno successivamente bloccato la vista del palazzo dal parco. L'Hermitage si è rivelato nascosto nelle profondità del giardino. Ma il Vecchio Giardino non ha perso il suo fascino. Il tempo è nemico del normale e alleato della costruzione di parchi paesaggistici. Gli alberi cresciuti liberamente allargano i loro rami, e ora in possenti querce e vecchi tigli, coetanei Gran Palazzo, vediamo la decorazione principale del parco.

L'aspetto moderno della parte più antica di Catherine's Park è molto lontano dall'originale, sebbene abbia mantenuto una disposizione regolare geometricamente corretta: una rete frequente e complessa di vicoli rettilinei. Ciò è dovuto non solo a un cambiamento nella natura della vegetazione. Nuovi edifici apparvero nel Giardino Vecchio nella seconda metà del XVIII secolo, come la Cucina dell'Ermitage, i Bagni Superiore e Inferiore e i ponti in granito sul Canale Rybny. Uno dei due laghetti rettangolari simmetrici sulla terza cengia del giardino è stato rifatto ed è diventato rotondo con due laghetti a semiluna ai lati.

Vicoli di vecchi tigli con tracce di tosatura e un vicolo di bellissime querce potenti conducono il visitatore lontano dal palazzo nelle profondità del Giardino Vecchio. Sono attraversati da una "prospettiva di abete rosso" lungo il canale Rybny. La prospettiva della Peschiera e dei viali ai suoi lati divide la parte più antica del giardino in due parti: quella superiore, lavorata in passato da cenge, ancora oggi visibili, e quella inferiore, con l'Eremo nella parte centro.

Inizialmente furono gettati ponti di legno leggero attraverso il canale Rybny. Successivamente sono stati sostituiti con ponti in granito e metallo. [ Nel decreto dell'11 novembre 1774, uno dei punti riguardava la costruzione di due ponti di pietra attraverso il canale Rybny. "Nell'Antico Giardino", diceva il decreto, "fare due ponti di pietra su archi di granito tagliato attraverso un canale trasversale, uno lungo il vicolo oltre la Grotta e l'altro sul Vicolo dell'Ermitage". I ponti furono costruiti nel 1775-1778. I disegni di progetto dei ponti furono presentati a Caterina II da V. I. Neelov (TsGIAL, f. 487, op. 13, 1774, d. 3, l. 30). ] Il canale dei pesci termina con una "piccola chiusa" e una diga, progettata negli anni '70 del Settecento. sotto forma di una cascata di pietre squadrate. Alla base della diga c'è un mucchio di massi.

Il grande parco di Tsarskoye Selo è particolarmente caro a un russo, poiché è associato alla vita di A. S. Pushkin. Sotto il baldacchino di alberi secolari, mi vengono subito in mente i versi di Pushkin: Imbarazzato dai ricordi, Pieno di dolce nostalgia, Bellissimi giardini, sotto il tuo sacro crepuscolo entro a capo chino. Due parti del parco - regolare e paesaggistica - rivelano una pagina interessante nella storia della costruzione del parco russo.

Per quattro anni Rastrelli ha supervisionato contemporaneamente la costruzione del palazzo e la sistemazione dei parchi.

Sul territorio ampliato del Giardino Vecchio apparvero nuovi vicoli, lungo i quali furono piantati esili tigli, coltivati ​​appositamente nel vivaio.

I meli crescevano tra i boschetti dei prati, e gli alberi di alloro e di tasso ordinati dall'estero venivano collocati in vasche lungo le facciate del palazzo. Il sito dell'ex Wild Grove è diventato il centro del parco: 8 percorsi divergevano a forma di stella dal suo centro in direzioni diverse.

La mancanza di risorse idriche nella residenza estiva è sempre stata una preoccupazione particolare per i servitori reali.

C'era un progetto per portare l'acqua a Tsarskoye Selo Neva, ma la sua attuazione è stata ostacolata dall'altezza dell'area.

Il grande stagno era considerato il principale specchio d'acqua del parco. È stato approfondito e dotato di una complessa forma geometrica, collegato da un canale aperto con sorgenti che sgorgano dal terreno a 6 km dalla tenuta, nei pressi del villaggio di Vittolovo.

Il canale si chiamava Vittolovsky. Ai limiti orientali del parco è stato sistemato un intero sistema di stagni di forma rettangolare e di piccole dimensioni.

Agli incroci dei vicoli e nelle nicchie verdi di cespugli potati furono installate statue di marmo, alcune delle quali realizzate a Venezia nel 1743 per ordine dello stesso Pietro I. La ricostruzione del giardino è stata supervisionata da un esperto maestro di giardini Ya.Rekhlin. È stato lui a dare vita ai progetti di Rastrelli e Chevakinsky.

Sopra la vegetazione tagliata, i tetti di numerosi centri di intrattenimento scintillavano al sole. padiglioni del parco. A sud del giardino regolare, sul pendio di un'alta collina, Rastrelli, con l'aiuto del famoso meccanico A. Nartov, eresse un monte Katalnaya con due lunghi pendii scivolosi. Sciare dalle montagne è stato il passatempo preferito in Rus fin dai tempi antichi. In inverno cavalcavano su slitte dipinte e in estate su carrozze appositamente realizzate.

Alla fine del viale principale del Giardino Vecchio e sul lato opposto, nel Serraglio, furono costruiti lussuosi "palazzini": Monbijou e l'Hermitage.

Ogni edificio era un edificio ottagonale sormontato da un'alta cupola. Su quattro lati, gli edifici erano affiancati da edifici posti in diagonale.

Il progetto del padiglione Monbijou fu approvato il 18 febbraio 1747. Fu costruito in due stagioni di costruzione e nel 1749 fu scavato attorno ad esso un canale di configurazione complessa. La decorazione di Monbijou è stata supervisionata da Rastrelli. Nel 1754 il padiglione era completamente pronto. La decorazione del suo interno era un solido tappeto di dipinti di I. F. Groot.

La base compositiva dell'edificio era estremamente semplice. Ma una grande varietà di diversi dettagli architettonici e sculture ha complicato all'estremo l'aspetto del padiglione.

Le curve ondulate delle scale esterne, le statue sulle terrazze, le ringhiere e il tetto dell'edificio erano parte integrante di questa bellissima struttura. Sfortunatamente, il padiglione Monbijou non è sopravvissuto fino ad oggi. L'Eremo era circondato da 64 colonne, che sembravano sottolineare la natura chiusa del padiglione. Era decorato all'esterno su quattro lati con scale con ringhiera traforata.

Statue in legno installate sui tetti e sulle facciate hanno conferito a entrambi gli edifici un aspetto originale. Le pareti turchesi e le decorazioni dorate intagliate sulle pareti ripetevano i colori del Grand Palace.

Il padiglione sorgeva su una pedana marmorea, circondata da un fossato, chiuso da una balaustra con sculture lignee dorate. L'Hermitage si inserisce perfettamente nella composizione dell'ensemble del parco. Muri di alberi potati creavano attorno ad esso un'atmosfera cerimoniale e solenne.

Anche la decorazione interna del padiglione aveva un carattere cerimoniale. "Hermitage" nella traduzione in russo significa "un luogo di solitudine". Era destinato a piccoli ricevimenti e all'intrattenimento di una ristretta cerchia di persone particolarmente vicine all'Imperatrice.

Le pareti della sala e delle gallerie erano ricoperte da intagli dorati in legno chiaro, la grande sala era decorata con un bellissimo plafond. L'Hermitage era famoso non solo per la bellezza degli interni, ma anche per ogni sorta di ingegnosi dispositivi: tavoli di sollevamento che si alzavano improvvisamente dai portelli aperti con una porzione completa; porte nascoste e passaggi segreti.

Sotto Caterina II, il serbatoio figurato fu riempito, le lastre di marmo furono rimosse dalla piattaforma attorno al padiglione e molte sculture furono rimosse dal tetto e dalla facciata. Ma anche in questa forma, il padiglione dell'Ermitage è un monumento unico dell'architettura russa del XVIII secolo.

Il giardino regolare, che si sviluppa attorno all'Eremo, è chiuso sul lato sud-est dagli Stagni della Cascata dai pittoreschi contorni sinuosi. Il paesaggio, creato artificialmente con l'aiuto di pietre Pudozh non trattate e alberi ricoperti di vegetazione, è molto romantico.

Le cascate su tre stagni sono una complessa struttura idraulica.

L'architetto I. Gerard ha dato loro l'aspetto di cascate naturali, punteggiate da frammenti di rocce, lungo le quali scorre e spuma flusso d'acqua. Gli stagni a cascata conferiscono un carattere romantico all'insieme del parco.

Sulla riva dello stagno vicino al Ponte del Diavolo nel 1770 fu eretta una colonna grigio-blu di marmo Olonets.

Questo monumento commemorava la vittoria ottenuta dalle truppe russe nella penisola di Morea nel Mediterraneo.

Un'iscrizione è scolpita su una targa di bronzo attaccata al piedistallo della colonna, che racconta l'eroica battaglia. Le seguenti parole lo completano: “Le truppe russe contavano seicento persone, che non chiedevano se il nemico fosse numeroso, ma dov'era. Furono presi seimila prigionieri turchi". A. S. Pushkin era orgoglioso che tra gli eroi dei mari ci fosse il nome di suo nonno, Ivan Abramovich Hannibal.

Dalla colonna Moreiskaya lungo la riva tortuosa dei Cascade Ponds, puoi andare al Big Pond, il più bel bacino artificiale del Catherine Park. Viene spesso chiamato lago per le sue notevoli dimensioni. L'area del Big Pond è di 16 ettari e la profondità raggiunge i 2,5 m.

I suoi contorni avevano dapprima una forma geometrica regolare, verso la fine del XVIII secolo. cominciarono ad assumere un carattere naturale. Alberi, arbusti e altre piante sapientemente selezionati sulle sue sponde hanno creato una vera fiaba della foresta con i loro colori unici e sfumature tenui.

Il severo colonnato del Ponte di Marmo sembra chiudere la prospettiva del Grande Stagno vicino alla sua sponda sud-occidentale. Il ponte in marmo, progettato dall'architetto Neyolov, è giustamente considerato una delle migliori decorazioni del Parco di Caterina.

La galleria del ponte è stata realizzata secondo un modello in legno a Ekaterinburg dal cosiddetto marmo siberiano. Il ponte è stato portato a Tsarskoye Selo in uno stato smontato e assemblato nel corso di due anni.

Nel mezzo del Big Pond, si erge con orgoglio la Colonna Chesme, un monumento dedicato alla vittoria della Russia nella battaglia di Chesme durante la guerra russo-turca del 1768-1774. In ciò maestoso monumento La gloria militare russa incarnava l'idea della potenza navale russa.

La battaglia di Chesma è diventata una delle pagine più straordinarie del valore di marinai, comandanti navali e marinai russi. Dopo aver compiuto un'eroica transizione dal Mar Baltico al Mar Mediterraneo, circumnavigando l'intera Europa, le navi da guerra russe sconfissero la flotta turca, a quel tempo la più potente del mondo.

L'ammiraglio Spiridov scrisse in un rapporto sulla grandiosa battaglia nella baia di Chesme la notte del 26 giugno 1770: “Onore alla flotta tutta russa! Dal 25 al 26 la flotta militare turca nemica fu attaccata, sconfitta, spezzata, bruciata, fatta salire in cielo, affondata e ridotta in cenere ... e loro stessi iniziarono ad essere nell'intero arcipelago ... dominante.

Gli eroi di questa battaglia erano semplici marinai russi e i loro coraggiosi comandanti: gli ammiragli Greig e Spiridov, i capitani Khmetevsky e Klokachev, il tenente Ilyin. Questa vittoria ha portato la fama mondiale ai marinai russi e ha notevolmente aumentato il prestigio della Russia sulla scena internazionale.

La Colonna Chesme dell'architetto A. Rinaldi è un monumento la cui altezza è di circa 25 m La colonna è realizzata in granito e marmo Olonets. Rostras (parti di prua della nave), che simboleggiano le vittorie navali russe, si congelarono sul tronco di marmo. La colonna è coronata da un'aquila di bronzo che spezza la falce di luna, simbolo di velocità, forza e coraggio. La figura di un'aquila è fusa secondo il modello dello scultore I. Schwartz. Tre bassorilievi in ​​bronzo raffiguranti battaglie navali decisive (nella baia di Chesme, nello stretto di Chios ea Mitilene) erano attaccati a un piedistallo di marmo grigio.

In una delle poesie del giovane Pushkin ci sono versi dedicati alla Colonna Chesme:

Gli anni passati lampeggiano davanti agli occhi, e lo spirito è in quieta ammirazione. Vede: circondato dalle onde, sopra la solida roccia muschiosa è salito un monumento. Spiegando le sue ali, una giovane aquila siede sopra di esso. E catene pesanti e frecce fragorose avvolte tre volte attorno al formidabile pilastro. Intorno ai piedi delle colline, fruscianti alberi dai capelli grigi nella brillante schiuma si placarono. Un notevole merito nelle vittorie delle truppe russe apparteneva alla stessa imperatrice. Caterina II possedeva un'incredibile capacità di lavoro e talento di leadership militare. Dava ordini come se fosse un vero capo di stato maggiore.

L'imperatrice era a conoscenza di tutti i preparativi militari, partecipava alla preparazione di istruzioni e piani, dava istruzioni sulla costruzione delle navi. Alzandosi prima di tutti e lavorando fino a tarda sera, Caterina ha dato l'esempio ai suoi stretti collaboratori, non concedendo loro un attimo di tregua.

Il successo nelle battaglie terrestri e marittime e l'aumento del potere della Russia allo stesso tempo fecero una forte impressione sui monarchi stranieri. Il mondo ha riconosciuto all'imperatrice russa "un grande nome in Europa e il potere che le apparteneva esclusivamente".

In Russia hanno ricordato a lungo i tempi del regno di Caterina la Grande e hanno detto che “allora i vicini non ci hanno offeso ei nostri soldati hanno sconfitto tutti e sono diventati famosi. Nessuna arma in Europa ha osato sparare senza il nostro permesso.

Su un promontorio che si protende nella distesa del Grande Stagno, si può vedere un piccolo ed elegante padiglione coronato da due cupole e una torretta a forma di minareto orientale. Questo edificio fu eretto in memoria della guerra russo-turca del 1828-1829. e chiamato il bagno turco. Povillon è stato utilizzato per lo scopo previsto: per molto tempo c'è stato uno stabilimento balneare.

L'interno del padiglione sembrava insolito e molto colorato. Le pareti di tutte e quattro le stanze erano rivestite di mosaici colorati, e nella sala centrale, che aveva la forma di un ottagono, fu sistemata una piscina e furono conservate placche di marmo trofeo con incisi versi.

Tra i monumenti dedicati agli eventi della guerra russo-turca, un posto speciale era occupato dalla Torre delle rovine, che simboleggiava la caduta della Porta ottomana. La struttura fu eretta secondo il progetto di Felten e assomigliava all'aspetto di una gigantesca colonna dorica che era affondata nel terreno.

La torre era coronata da una piattaforma quadrata con padiglione rotondo. Gli archi che tagliavano le pareti del padiglione erano realizzati in stile gotico e avevano un'insolita forma a lancetta. I muri di pietra erano adiacenti alla torre, parte della quale era nascosta sotto la massa di terra della massiccia montagna. Dall'altezza della torre (21 m) si godeva una splendida vista sul parco e sul lago. L'intera struttura sembra rovine. antica fortezza. Sulla gigantesca pietra che chiude l'arco è scolpita la seguente iscrizione: "In memoria della guerra dichiarata dai Turchi in Russia, questa pietra fu posta nel 1768".

L'obelisco di Cahul è un altro monumento agli eroi della guerra russo-turca che vinsero a Cahul. L'iscrizione sul piedistallo dell'obelisco parla dell'altruismo dei combattenti soldati russi: “In memoria della vittoria sul fiume Kagul in Moldavia, luglio 1770, sotto la guida del generale conte Peter Rumyantsev, l'esercito russo, che contava diciassettemila , fuggì dal visir turco Galil-Bey verso il fiume Danubio con una forza di mille e mezzo” .

Pushkin nel suo lavoro menziona più di una volta l'obelisco di Cahul:

Ubriaco di ricordi,

Con riverenza e desiderio

racchiuderò il tuo formidabile marmo,

Cahul è un monumento arrogante.

I vantaggi del monumento risiedono nella bellezza della sua silhouette e nella squisita gamma di marmi stratificati grigio scuro con venature chiare. I due gradini che portano all'obelisco sono scolpiti nel marmo rosso di Tivdia.

Non lontano dall'obelisco di Catul, "sotto il cupo baldacchino di betulle e abeti, un'urna tombale tremola: lo scudo e la spada pendono inattivi e la corona di mirto è appassita ...". Questa descrizione, data da un contemporaneo, si riferisce al monumento ad A.D. Lansky.

Alexander Lansky, una guardia di cavalli di 22 anni, l'anziana Caterina II amava sinceramente e lo chiamava suo amico, gentile, sincero e intelligente. Era attaccato alla madre imperatrice e cercava con tutte le sue forze di essere degno della sua posizione.

La sua devozione lusingò Catherine, ma nel giugno 1784 Lanskoy si ammalò improvvisamente e morì. Ha chiesto di essere sepolto in uno degli angoli appartati del Vecchio Giardino a Tsarskoe Selo, in modo che anche dopo la sua morte sarebbe stato più vicino all'imperatrice.

Tre gradini conducevano all'alto piedistallo del monumento. L'urna funeraria aveva una forma affusolata verso l'alto, che dava l'impressione di un'aspirazione verso l'alto. Era come una lingua di fuoco che fluttuava nel vento. Sull'altro lato del piedistallo che fronteggia il palazzo era attaccata una targa di bronzo con l'iscrizione: "Quanto è grande il piacere delle anime oneste nel vedere le virtù ei meriti degnamente coronati dalla lode generale".

Poco dopo l'apertura del canale V-tolovskiy, la fornitura di acqua corrente agli stagni iniziò a fallire. La bassa potenza delle sorgenti Vittolovsky fu immediatamente visibile, quindi allo stesso tempo iniziarono a costruire un condotto dalle sorgenti Taitsky. Per 15 anni è stato posato un condotto idrico a gravità di 16 chilometri.

Era una struttura idraulica unica e molto interessante, l'unica in Europa. Il condotto era costituito da un canale aperto, un tubo sotterraneo in mattoni e un tunnel in legno, posato a una profondità fino a 18 M. Sulla riva del Big Pond, torrette di una struttura peculiare con monofore e muratura decorativa di muri di mattoni sono visibile da lontano. L'autore del progetto di questo edificio, chiamato Ammiragliato, è l'architetto V. I. Neyolov.

L'Ammiragliato fu costruito nel 1773-1777. in stile gotico ed era destinato ad ospitare pollai, dove venivano tenuti uccelli rari. Tra loro c'erano molti bellissimi cigni bianchi e neri. Il Padiglione della Grotta - uno degli edifici più originali del Parco di Caterina - fu costruito in stile barocco dall'architetto Rastrelli nel 1753-1757. Inizialmente, doveva decorare la superficie interna delle pareti con conchiglie multicolori e tufo poroso per creare l'impressione di una grotta fiabesca. Ma per qualche motivo questo piano non è stato realizzato e l'interno è stato decorato con modanature in stile barocco classico.

Il nome del padiglione è associato ai motivi marini del suo design esterno. Bassorilievi in ​​stucco e sculture raffiguranti teste di mostri marini, divinità, delfini e conchiglie adornavano le porte e il tetto del padiglione. Le grate forgiate traforate sulle porte della Grotta, che ricordano i pizzi più fini, hanno conferito un fascino particolare alla struttura.

Nel 1780 Il padiglione della Grotta ha ricevuto un altro nome: la Morning Hall. Ospitava una vasta collezione di sculture e vasi. Tra le mostre c'erano celebre statua Voltaire dello scultore J. Houdon, che raffigurava il pensatore seduto su una poltrona. Caterina II ha scritto in una delle sue lettere: "Da quando Voltaire è lì, le carovane vanno a vedere la Sala del Mattino".

Il valore del padiglione nell'insieme del parco è piuttosto elevato. La sua squisita sagoma, circondata da enormi alberi del vecchio parco, si riflette sulla superficie a specchio del Big Pond da più di duecento anni.

Sul territorio del Giardino Vecchio alla fine del XVIII secolo. furono eretti diversi padiglioni nello stile del classicismo, il che fu di grande importanza per le sorti del parco. Si può affermare con certezza che il primo edificio costruito nel nuovo stile fu la cucina dell'Hermitage dell'architetto Neyolov.

Ha anche progettato il "sapone delle loro altezze" - la costruzione del bagno superiore, situato sulla riva dello stagno. Il padiglione, dipinto in un delicato colore giallo chiaro, aveva un bell'aspetto sullo sfondo del verde scuro delle querce. Le facciate del padiglione sono completamente prive di dettagli decorativi. All'interno c'erano un vestibolo, uno spogliatoio, un bagno turco, un bagno, un salone ottagonale per il relax. La sala è stata dipinta dall'artista A. I. Velsky secondo i disegni realizzati dai dipinti della Casa d'oro dell'imperatore Nerone nell'antica Roma.

Il bagno inferiore è reso un po' più modesto di quello superiore, in quanto destinato ai cortigiani. Questo edificio è stato appositamente posizionato in modo da nasconderlo tra i cespugli del Giardino Vecchio. Aspetto esteriore Il bagno inferiore era caratterizzato da finestre rotonde-lucarnes nel tamburo della cupola sormontato da una palla.

Interessante, inoltre, la soluzione dello spazio interno: dieci ambienti a vario uso sono stati raggruppati attorno ad un salone centrale rotondo, dove è stata installata una grande vasca in rame.

L'acqua veniva riscaldata in due scaldabagni e immessa attraverso tubi in un grande bagno e nello stabilimento balneare. Le stanze per spogliarsi e riposare erano dotate di caminetti in marmo. L'insolita pianta degli interni ha determinato anche l'aspetto del Bagno Inferiore: l'edificio ha due facciate identiche.

Una menzione speciale merita la scultura in marmo del Parco di Caterina, che ne ornava la parte regolare. Si tratta di statue raffiguranti gli eroi dell'antica mitologia greca e romana, realizzate all'inizio del XVIII secolo. da maestri italiani su ordine speciale di Pietro I. Fu dai tempi di Pietro il Grande che le sculture iniziarono ad essere installate nei parchi e nei giardini della Russia. L'imperatore attribuiva a queste opere d'arte un grande valore conoscitivo ed educativo.

Durante l'installazione delle statue nel Giardino estivo di San Pietroburgo, Peter ha detto: "Vorrei che anche coloro che vengono in questo giardino potessero trovare qualche istruzione istruttiva nel loro piacere".

Nel XVIII sec. grande attenzione è stata prestata alla selezione della trama delle statue. Molto spesso venivano acquistate sculture raffiguranti personaggi mitologici, nella forma in cui venivano espresse idee allegoriche del potere e della gloria dello stato russo. Le sculture per il Catherine Park sono state selezionate secondo lo stesso principio.

Sul lato destro dell'Hermitage Alley è stata installata una scultura raffigurante l'abilità militare sotto forma di un'amazzone appoggiata a uno scudo.

L'immagine sullo scudo di un'aquila che combatte con un leone denota la vittoria della Russia sulla Svezia. La testa della donna è orgogliosamente gettata all'indietro. La sua postura aggraziata e rilassata, la ricchezza e la bellezza dell'armatura creano un forte effetto decorativo.

Sul lato sinistro del vicolo si trova una statua di Ercole, che simboleggia Pietro I, che sconfisse numerosi nemici della Russia. Il mito della liberazione di Andromeda da parte di Perseo è interpretato in modo interessante. La bellezza era incatenata a una scogliera e condannata a essere fatta a pezzi da un mostro marino. Nell'arte russa, questa trama parlava della liberazione della costa della Neva e del Golfo di Finlandia dal dominio della Svezia.

Statue di marmo bianco come la neve, installate lungo i vicoli in nicchie verdi, sono diventate un'aggiunta organica alle composizioni del parco. I maestri della scultura da giardino padroneggiavano perfettamente l'arte di disporre le figure e la capacità di dar loro movimento.

Un notevole esempio di ciò è una delle migliori sculture del parco, installata sul lato sinistro del Vicolo dell'Eremo - Galatea dallo scultore Pietro Baratta. Questa statua doveva decorare la fontana e doveva stare al centro della vasca.

Baratta ha raffigurato una giovane donna con una figura leggera e aggraziata che cavalca un delfino, con una leggera sciarpa che le svolazza sulla testa con un movimento insolitamente aggraziato. La testa di un delfino vicino ai piedi di una bellissima ninfa sembra incredibilmente brutta. Dalla bocca aperta del delfino avrebbe dovuto battere un getto d'acqua.

La statua della moglie del dio Poseidone, Anfitrite, adorna il lato destro del vicolo. Di fronte alla scultura della Sibilla persiana di Giovanni Zordzoni, non c'è espressione della sapienza divinatoria. La figura nuda si distingue per l'eleganza della posa e la bellezza della silhouette.

La scultura "Pace" di ignoto autore italiano è priva di emozione e dinamismo. In questa statua, la completa calma e il distacco sono perfettamente trasmessi. Così, lo scultore ha contrapposto la pace alla guerra e l'ha incarnata nell'immagine di una giovane donna nuda che regge la torcia della guerra.

Molte delle statue che adornano i vicoli del Giardino Vecchio sono firmate con i nomi dei maestri della scuola veneziana. Gli scultori sapevano bene che ogni singola statua è un collegamento nella composizione dell'insieme, dove la natura è in completa armonia con l'arte.

Pushkin ha scritto in una delle sue poesie sul fascino delle sculture in marmo nel Vecchio Giardino:

Amavo le acque leggere e il rumore delle foglie,

E bianchi idoli all'ombra degli alberi,

E nei loro volti c'è il sigillo di pensieri immobili.

Tutto è compasso e lire di marmo,

Spade e volute in lancette di marmo

Sulle teste di alloro, sulle spalle di porfido -

Tutto ispirava una dolce specie di paura

nel mio cuore; e lacrime di ispirazione

Alla loro vista, sono nati davanti ai nostri occhi.

L'Hermitage Alley conduce i visitatori direttamente al Fish Canal, il primo bacino artificiale costruito nel parco. Lì avrebbe dovuto allevare pesci per la tavola reale, ma l'acqua spesso ristagnava e l'idea fallì. C'è una leggenda secondo la quale lo stesso Pietro I piantò abeti e mangiò lungo le rive di questo canale.

Furono costruiti 4 ponti attraverso il canale. I ponti di granito, costruiti secondo il progetto dell'architetto Neyolov, erano chiamati Humpback Bridges. Si adattano perfettamente al layout dell'Old Regular Garden.

Nella prima metà del XVIII sec. il territorio del giardino dietro il canale era chiamato Bosco Selvaggio. Alberi di tutti i tipi di latifoglie sono stati piantati qui in layout geometricamente corretti e non sono mai stati tagliati.

L'unica sorgente sul territorio del Parco Vecchio è decorata con una statua in bronzo di una ragazza, creata dallo scultore P.P. Sokolov nel 1816. L'autore ha preso in prestito la trama della scultura dal favolista francese del XVII secolo. J. La Fontaine. Una giovane contadina andava al mercato per vendere il latte, ma sognava una possibile ricchezza. Immaginandosi ricca per un momento, saltò di gioia e lasciò cadere la sua brocca di latte. La brocca si ruppe, il latte si rovesciò per terra e la ragazza si sedette sul ciglio della strada e si rattristò.

Sokolov ha dato all'immagine di una ragazza con una brocca rotta un tono emotivo completamente diverso, conservando solo lo stato d'animo di tristezza, trasmesso da lui con speciale lirismo e veridicità. È su questo che sono scritte le incantevoli linee di Pushkin:

Dopo aver fatto cadere l'urna con l'acqua, la fanciulla la ruppe sulla roccia.

La fanciulla siede tristemente, oziosa con in mano un frammento.

Miracolo! L'acqua non si prosciugherà, sgorgando da un'urna rotta;

La Vergine, sopra l'eterno ruscello, siede per sempre triste.

Una bella ragazza con un chitone greco, seduta accanto a una brocca rotta, divenne un modello di scultura realistica russa dell'inizio del XIX secolo.

Al centro del vicolo anteriore Rampovaya sul sito della collina Catalnaya, architetto Rastrelli nel primo decennio del XIX secolo. fu eretto il Granite Terrace, dall'alto del quale si apre una splendida vista sul Grande Stagno, come racchiuso in una pittoresca cornice di alberi, abbinati per colore e altezza. Il muro della terrazza è realizzato in grigio e granito rosa architetto L. Ruska. Pochi anni dopo, lungo il bordo della terrazza furono installate delle statue che sono copie delle più famose sculture antiche: Diana, Fauno con capra, Venere Medicea, Apollo del Belvedere.

Entro la metà del XIX secolo. le sculture antiche hanno già perso il loro significato allegorico e servivano principalmente a scopi decorativi. Sullo sfondo del cielo azzurro e del verde del parco, le sagome delle statue sembrano molto impressionanti e fungono da degna aggiunta al complesso del palazzo e del parco di Caterina.

All'uscita dal Parco di Caterina sulla strada per Gatchina, si alzano i cancelli di Gatchina (Orlovsky). Furono eretti per commemorare il completamento con successo della lotta contro la terribile epidemia di peste a Mosca nel 1771. Sulla facciata del cancello è scolpita un'iscrizione: "Mosca è stata liberata dai guai da Orlov".

La peste fu portata a Mosca con la lana che veniva dal sud in una delle fabbriche di tessuti. Una malattia senza precedenti colpita da 200 a 1000 persone al giorno. Le persone non sapevano come proteggersi dalla malattia e come essere curate. Si sono riuniti in folla alle Porte dei Barbari e hanno servito preghiere davanti all'icona miracolosa della Madre di Dio di Vladimir. L'arcivescovo Ambrogio, per evitare contagi di massa, ha vietato le preghiere. A Mosca scoppiò una rivolta e Ambrose fu ucciso da una folla inferocita. La situazione ha cominciato a precipitare fuori controllo. Il favorito di Caterina II, Grigory Orlov, partì per Mosca, dotato di poteri speciali dall'imperatrice.

Orlov è riuscito a mitigare le conseguenze della ribellione e ad adottare misure per migliorare le condizioni sanitarie di Mosca. Prima di tutto vietò la sepoltura dei morti all'interno della città e determinò severe punizioni per gli istigatori di assembramenti di persone. Grazie alle misure adottate, l'epidemia è regredita. Quell'anno, 100.000 persone morirono di peste a Mosca.

C'è un'altra iscrizione più dettagliata sulla facciata delle porte di Gatchina: “Quando nel 1771 ci fu una pestilenza e un disordine popolare a Mosca, Feldzeugmeister, il conte generale Grigory Orlov, su sua richiesta, ricevette un ordine, vi si recò, stabilì l'ordine e l'obbedienza , consegnò agli orfani e ai poveri cibo e guarigioni e fermò con le sue buone istituzioni la ferocia della peste.

Parlando del complesso di giardini e parchi di Tsarskoye Selo, non si può non menzionare i molti anni di lavoro nei parchi di Tsarskoye Selo del famoso architetto italiano Giacomo Quarenghi.

È venuto in Russia sei mesi dopo Charles Cameron e vi è rimasto per sempre. Grazie al suo straordinario talento, sono state scritte pagine brillanti nella storia dello sviluppo dell'architettura russa. Quarenghi, come Cameron, adorava l'arte degli antichi greci e romani, ma scelse come principio principale la severa moderazione e la semplicità delle forme. Le creazioni di Quarenghi lo mettono in relazione con il successivo stile architettonico: il classicismo russo.

Tra le migliori opere di Giacomo Quarenghi c'è il padiglione della Concert Hall nel Parco di Caterina. È stato costruito in sette anni.

L'aspetto esterno dell'edificio era molto semplice e la decorazione interna richiedeva un lavoro lungo e laborioso.

Il padiglione fu concepito come un tempio alla dea Cerere, come conferma il pannello della grande sala "Sacrificio a Cerere".

Non è del tutto chiaro quale fosse lo scopo originario del padiglione. Lo stesso Quarenghi scrive di aver completato il progetto di "una sala per la musica con due gabinetti e un tempio aperto dedicato alla dea Cerere".

Il padiglione cominciò a essere chiamato il Tempio dell'Amicizia, ma all'imperatrice non piacque molto. Nel 1788 emanò un ordine in merito: “Non sopporto la parola tempio in giardino. Non esiste una sala del genere a Tsarskoye Selo, ma esiste una sala concerti.

Nel 1784, un pavimento a mosaico realizzato dagli antichi romani tra la fine del I e ​​l'inizio del III secolo fu consegnato a Tsarskoye Selo. Quarenghi lo assegnò alla grande sala del Padiglione dei Concerti.

Gli autori del mosaico hanno raffigurato una scena della trama del famoso mito del rapimento di Europa, figlia del re fenicio Agenore, da parte di Zeus. Zeus sotto forma di toro trasporta una donna sulla schiena attraverso il mare. Il mosaico è incorniciato da un fregio di fiori di loto, e le parti del pavimento rimaste libere lungo i bordi dell'antico pannello sono state riempite da maestri russi con mosaici su disegni di Quarenghi.

Un ruolo enorme nel design degli interni della grande sala è svolto dalla pittura murale ornamentale, dai pannelli pittoreschi e dal dipinto del soffitto dello scultore K. Albani. Inoltre, la grande sala del Padiglione dei Concerti è stata decorata con busti marmorei rappresentanti copie di originali antichi.

Tra le migliori opere di Giacomo Quarenghi c'è la Cucina in rovina in miniatura. Il complesso piano dell'architetto è stato realizzato con l'ausilio di frammenti di autentici monumenti antichi a sua disposizione.

La muratura delle pareti del padiglione è in alcuni punti a vista e alterata dagli agenti atmosferici, l'intonaco è coperto da una rete di fessure. Finestre di diverse dimensioni erano disposte in modo asimmetrico.

L'imitazione di un antico edificio fatiscente è stata eseguita molto abilmente. Quarenghi costruì "un rudere di un'autenticità così incantevole e convincente che difficilmente si può credere che sia falso".

Per collegare la parte paesaggistica del parco e il Nuovo Giardino, l'architetto Neyolov ha costruito due cancelli, "che sono ricoperti di terra e attraverso di essi un altro passaggio al Nuovo Giardino". Questo si dice dei capricci Grandi e Piccoli, la cui costruzione iniziò contemporaneamente, nel giugno 1770.

Un piccolo capriccio è l'arco più vicino al palazzo, gettato dall'altra parte della strada. Neyolov annotò in un rapporto datato 17 giugno 1770, presentato all'ufficio edile di Tsarskoye Selo, che gli era stato ordinato di costruire "un passaggio o cancello come una grotta con una volta e riempirlo con terra da un lago e canali su entrambi i lati della montagna per fare un passaggio o una comunicazione dalle montagne al Nuovo Giardino.

L'altezza dell'arco del Piccolo Capriccio è di 7 m ed è costruita in pietra grezza lavorata. Lo spessore della volta nella parte più alta dell'arco raggiunge 1,5 M. I dolci pendii lungo i lati dell'arco sono piantumati con alberi e arbusti.

The Big Caprice faceva parte del complesso di edifici del Chinese Village, costruito sul territorio dell'Alexander Park.

Le porte alla periferia del parco sono di notevole importanza per dare un aspetto completo al complesso del palazzo e del parco. Le porte di Gatchina sono già state menzionate sopra. Oltre a loro, è necessario notare in particolare il gotico, il cadetto e il cancello "Ai miei cari colleghi".

Queste strutture possono essere considerate come parte di un unico gruppo di monumenti di ghisa artistica nel Parco di Caterina. Le migliori opere d'arte di questo piano si trovano alla periferia del parco.

Dietro gli stagni Inferiore e Bolshoi c'è un pergolato in ghisa, la cui menzione si trova negli elenchi degli edifici di Tsarskoye Selo alla fine del XVIII secolo. L'epoca della sua costruzione è sconosciuta, ma nei protocolli dell'ufficio edile di Tsarskoye Selo ci sono informazioni secondo cui Caterina II nel 1767 approvò il progetto di un pergolato in ghisa e ordinò “contro i disegni redatti e testati nel villaggio di Tsarskoye, versare nove alberi di ghisa, in una figura come quella esattamente secondo quei disegni, furono nominati negli stabilimenti di Sestroretsk.

Invece di nove, è stato lanciato solo un pergolato, che è sopravvissuto fino ad oggi. Il tetto figurato del gazebo poggia su otto pilastri ottagonali in ghisa. Una lastra ottagonale di marmo grigio è incassata nel soffitto del gazebo. Intorno al piatto è stato conservato il dipinto. Questo edificio si inserisce perfettamente nel paesaggio del parco e soddisfa l'occhio con la sua semplicità ed eleganza.

Le porte gotiche furono fuse a Ekaterinburg nel 1777-1778. Il design del cancello è presumibilmente realizzato da Felten. Prima di fondere i dettagli, è stato creato un modello in legno, che è stato successivamente trasferito all'Accademia delle arti per la conservazione.

Le porte furono installate nel 1780. Un anno prima furono gettate le fondamenta e scavate le buche per i pilastri “dietro il Grande Stagno, nel Giardino Inglese”. Le fusioni in ghisa per le paratoie pesavano 25,5 tonnellate. Nell'estate del 1780 le porte furono assemblate e installate nel luogo loro assegnato.

Colonne alte e sottili erano collegate da un leggero arco gotico traforato. I cancelli erano decorati con figure scultoree, anch'esse in ghisa, installate tra le colonne.

La porta gotica è chiamata uno dei monumenti interessanti Fusione di ferro russo, in piedi nella stessa fila con le porte figurate a Tsaritsyn e nel parco Taitsky vicino a San Pietroburgo, opera di I. E. Starov, anch'essa risolta in stile gotico.

Porta "Ai miei cari colleghi" - un monumento agli eroi della guerra patriottica del 1812. Furono progettati dall'architetto Stasov, che propose di decorarli con statue e trofei portati dai campi di battaglia, oltre che dalle città della Francia occupate dalle truppe russe. Ma la sua intenzione non fu mai realizzata. L'installazione del cancello fu completata nell'agosto del 1817. Il Parco di Caterina è bello in tutte le stagioni, ma è particolarmente bello in autunno. Anche nelle cupe giornate di novembre, quando gli alberi sono completamente spogli e il cielo grigio-bluastro si riflette nello specchio del Big Pond, il vecchio parco non perde il suo fascino.