La storia del palazzo estivo di Elizabeth Petrovna. Panorama del Palazzo d'Estate di Elizabeth Petrovna

Il Palazzo di Caterina, intitolato a Caterina I, era la residenza preferita di tre imperatrici: Caterina, Elisabetta Petrovna e Caterina II. Ognuno di loro ha aggiunto qualcosa di diverso all'architettura dell'ensemble: Caterina II, ad esempio, ha rifiutato la lussuosa doratura, che Elisabetta apprezzava così tanto, ed era generalmente scettica su questa "panna montata".

Dalla capanna al palazzo

Nel 17 ° secolo, sul territorio del futuro Carskoe Selo, si trovava la tenuta del magnate svedese, Sarskaya Manor. Qualche tempo dopo, a livello locale iniziarono a chiamare il villaggio di Sarsky, più tardi - Tsarskoye. Nel 1718 qui furono posate le prime "camere di pietra", che costituirono la base del lussuoso Palazzo di Caterina. Il palazzo ricevette il nome a noi noto solo nel 1910. Prima di questo, la residenza delle imperatrici era chiamata il Grande Palazzo, e in seguito, dopo la costruzione del Palazzo di Alessandro, iniziarono ad essere chiamati il ​​Vecchio.

I lavori furono affidati all'architetto Braunstein, noto per i suoi progetti di edifici a Peterhof. Nella decorazione delle "camere" veniva utilizzato il legno e non la specie più duratura. In futuro, questo giocherà uno scherzo crudele: i rivestimenti in legno marciranno così tanto che il pavimento inizierà quasi a cedere. Nel 1724, la prima celebrazione si tenne a Carskoe Selo in occasione dell'arrivo dell'imperatore: "tredici cannoni furono sparati tre volte".

Metà del regno per il palazzo!

La futura imperatrice Elisabetta ereditò il maniero da sua madre. La Tsesarevna amava la sua dacia, con la quale aveva ricordi d'infanzia. Salita al trono, Elizaveta Petrovna iniziò a spendere molti soldi per l'organizzazione della sua residenza per competere con la stessa Versailles.

Prima di tutto, l'imperatrice decise di ricostruire le dimore obsolete. Sotto la guida di Zemtsov e Kvasov, è stato sviluppato un progetto dettagliato, di cui Benois scrisse in seguito: ""... se il progetto Kvasov è inferiore in termini di lusso e brillantezza all'edificio di Rastrelli, che ora ammiriamo, allora in termini di grazia, equilibrio e ritmo delle linee, merita la preferenza".

Nel 1744 le redini del governo furono cedute a Rastrelli, ma l'architetto si occupò poco dopo dei lavori diretti della ricostruzione del palazzo. Fu grazie a Rastrelli che apparve un edificio in stile barocco russo, decorato con stucchi e colonne, dipinto in colore azzurro. Elizaveta Petrovna non ha lesinato: più di 100 chilogrammi d'oro sono stati spesi per rifinire la facciata e innumerevoli statue.

Dopo la morte di Elisabetta, Caterina II ordinò che le sculture del parco fossero dorate, come aveva lasciato in eredità la defunta imperatrice. Ma quando Catherine ha scoperto quanto un tale lusso sarebbe costato al tesoro, si è rifiutata di lavorare.

"panna montata" vecchio stile

Caterina II non si innamorò immediatamente di Carskoe Selo. Nel 1766 si lamentava in una lettera: “Sono sette giorni che abito in una dacia, nella casa che la defunta imperatrice Elisabetta si mise in testa di dorare dentro e fuori; non c'è una sola sedia comoda... Non c'è nemmeno l'opportunità di appoggiarsi al tavolo. La neo-imperatrice considerava antiquata questa "panna montata" barocca e ordinò di rimuovere le decorazioni in stucco e di sostituire le dorature con semplici pitture.

Lo scozzese Charles Cameron ha lavorato agli interni del palazzo sotto Catherine. Dovette lavorare molto: l'imperatrice, grande amante dell'arte antica, ordinò di collegare le sale barocche d'altri tempi con linee classiche. Fu sotto la direzione di Cameron che furono decorate le sale cerimoniali - Arabesque, Lyon e Chinese, creò anche gli armadi Mirror, Blue e Silver, la stanza di Raffaello e il famoso Salottino blu. È vero, gli interni della metà settentrionale del palazzo furono bruciati durante la Grande Guerra Patriottica.

Il mistero della stanza d'ambra

La famosa Amber Room era originariamente decorata con tele dipinte per sembrare ambra. Gli stessi pannelli d'ambra furono presentati a Pietro I dal re prussiano Federico Guglielmo I.

Peter scrisse a sua moglie Ekaterina: "Il re mi ha fatto un bel regalo con uno yacht, che è splendidamente decorato a Potsdam, e un ufficio d'ambra, che era stato a lungo desiderato". Per qualche tempo i mosaici si trovavano nelle Camere dell'Uomo nel giardino estivo. Solo nel 1770 apparve la Sala d'Ambra nel Palazzo di Caterina, oggi noto da fotografie e in forma ricostruita.

Difficile nominare un altro edificio che sarebbe esistito nel territorio del Giardino Imperiale d'Estate per così poco tempo - solo quindici anni - e abbia lasciato un segno così luminoso nella storia. Per otto anni, il Palazzo d'Estate di Anna Ioannovna rimase la residenza imperiale, dove batteva il polso politico dell'intero impero russo.

estate palazzo in legno Anna Ioannovna è inclusa nel gruppo di edifici che non sono sopravvissuti nel Giardino d'Estate. Tra le mura di questo palazzo nel 1740 l'imperatrice pose fine alla sua vita, e qui fu annunciata la sua volontà. Qui fu proclamata la reggenza di Biron e alti dignitari e guardie giurarono fedeltà al giovane imperatore Giovanni Antonovich. Una delle pagine più drammatiche della nostra storia è collegata all'amato palazzo di Anna Ioannovna: l'arresto del duca di Curlandia Biron, l'ex favorito dell'imperatrice. Non sorprende che la residenza imperiale, che ricevette una così cupa fama, sia stata smantellata otto anni dopo.

Il Palazzo d'Estate di Anna Ioannovna fu eretto nel 1732 sull'argine della Neva sul sito della Sala delle Celebrazioni Gloriose, che in questa occasione fu smantellata. L'architetto fu Francesco Rastrelli con la partecipazione del padre, Bartolomeo Rastrelli.

Era un palazzo a un piano, notevolmente allungato in lunghezza. Il palazzo estivo in legno differiva nettamente dal palazzo di Pietro I, che sorgeva sulle rive della Fontanka. Rastrelli ha individuato parte centrale edifici, e dalle ali laterali disposte discese verso l'acqua. Un'elegante balaustra correva lungo il bordo del tetto, il cui ritmo monotono era interrotto da intagli figurati e sculture decorative. Colonne e finestre spesso collocate decorate con platbands arricchirono notevolmente le facciate del palazzo, conferendogli il carattere di un edificio barocco. Terminata la costruzione del palazzo, la nuova residenza dell'Imperatrice acquisì la funzione di una sorta di “facciata Neva”, attraverso la quale si accedeva al Giardino d'Estate.

Secondo Rastrelli, il palazzo aveva ventotto appartamenti. Da altre fonti è noto che nel 1741, dopo la morte dell'imperatrice, il palazzo aveva le seguenti stanze: “Anticamora”, dove si ricevevano gli ambasciatori; "Commedia"; gli alloggi del capo maresciallo, la camera da letto dell'imperatrice, una grande sala imperiale, dieci camere del duca Biron, quattro camere occupate da suo figlio Pietro. Inoltre il palazzo conteneva le stanze delle dame di compagnia, un ufficio per la scrittura; camere statali, dove venivano conservati gli indumenti del rione, e camere dell'armeria. Si dice anche che la camera da letto di Biron fosse tappezzata di tappeti. Esattamente questo descrizione dettagliata degli appartamenti interni del Palazzo d'Estate, che abbiamo oggi.

Sulla pianta del palazzo ligneo di Anna Ioannovna, ricavata da una copia del disegno del 1732, si vede chiaramente che l'edificio comprendeva due infilate di sale. Le stanze della suite settentrionale si affacciavano sulla Neva e quella meridionale si affacciava sul giardino. L'infilata della Neva era composta da ampi saloni: questa era la parte anteriore del palazzo. Apparentemente, la sala del trono era situata lungo l'asse dell'edificio; la sala del trono è mostrata in essa sulla pianta del palazzo. Più a ovest, attraverso tre stanze, c'era la camera da letto anteriore. Nell'edificio orientale del palazzo, separato da un risalit, si trovava la sala più grande del palazzo. A giudicare dalla descrizione, il palazzo ospitava la "Commedia", cioè una sala per spettacoli teatrali. Ovviamente, era questa grande sala nell'ala orientale dell'edificio che fungeva da "Commedia". L'infilata del giardino era composta da stanze più piccole. Forse c'erano alloggi qui; sono raggruppati in appartamenti separati da disimpegni ed aventi accesso al giardino. Poiché la camera da letto cerimoniale si trovava nell'infilata Nevsky, si può presumere che ci fosse una camera da letto quotidiana nell'infilata Sadovaya, in cui morì l'imperatrice. Anche gli appartamenti di Biron si affacciavano sul giardino ed erano attigui agli appartamenti imperiali: lo conferma il messaggio del tenente colonnello Manstein, che arrestò il duca.

Anna Ioannovna si trasferì per la prima volta nella sua residenza estiva subito dopo il matrimonio del suo fratello preferito, Gustav Biron, con la principessa Menshikova, celebrato nel Palazzo d'Inverno il primo giorno dell'estate 1732.

Anna Ioannovna visse nel Palazzo d'Estate secondo un ordine stabilito con precisione - dall'inizio di maggio alla fine di settembre (escluse alcune settimane di giugno e luglio trascorse a Peterhof). La corte imperiale si trasferì sempre al Palazzo d'Estate con particolare splendore. Anna Ioannovna ha navigato lungo la Neva al suono dei colpi di cannone su uno yacht a sedici remi decorato d'oro con una magnifica cabina a forma di stanza, decorata con velluto verde.

2 Palazzo Pokrovsky di Elisabetta Petrovna

L'imperatrice Elizaveta Petrovna è una di quei rari Romanov post-petrini che amavano Mosca. La sua simpatia si estendeva anche al villaggio di Pokrovskoye-Rubtsovo, che le apparteneva, sulle rive dell'ormai defunto fiume Rybinka, che sfociava nello Yauza. Il paese stesso con un palazzo "di piacere" in legno, la Chiesa dell'Intercessione, uno stagno e un giardino è noto sin dal XVI secolo. Il suo primo proprietario fu Protasy Vasilievich Yuryev, dal quale i Romanov lo ottennero in modi difficili. I possedimenti erano grandi.

Sotto Anna Ioannovna, rimossa dalla corte, Elizaveta Petrovna visse a Pokrovsky-Rubtsovo. Secondo la leggenda: divertimento, organizzazione di feste, balli e feste. Nel 1737 il palazzo di legno fu bruciato. Nel 1739 Elisabetta ne costruì uno nuovo sulla riva dello stagno: a un piano, su un alto basamento, con un salone centrale a doppia altezza. Gli interni del palazzo non sono sopravvissuti, ma è noto che erano decorati in stile giapponese e cinese. parco di lusso con montagne russe e giostre fu sistemato nel 1752 dall'architetto B.-F. Rastrelli. Fece anche un progetto per un nuovo palazzo, che non fu realizzato.

Sull'altro lato dello stagno fu costruita la Chiesa della Resurrezione di Cristo, collegata al palazzo da un passaggio e da un ponte. Nel 1790 fu abolito.

Dopo la morte di Elisabetta, il palazzo fu praticamente inutilizzato. Nel 1872 il territorio fu ceduto alla comunità delle sorelle della misericordia Pokrovskaya. La comunità ha apportato modifiche secondo il progetto di P. P. Skomoroshenko: hanno costruito il secondo piano, costruito ali laterali, fatto rivivere la Chiesa della Resurrezione, ma già nella sala centrale hanno cambiato l'arredamento delle facciate con quello attuale.

La comunità fu chiusa negli anni '20, avendo sistemato enormi appartamenti comuni nell'ex palazzo, che esisteva qui fino agli anni '80. Lo stagno fu riempito e l'attuale via Gastello fu posta davanti al palazzo. Attualmente il palazzo è sede dell'Istituto Statale di Ricerche per il Restauro.

3 Grande Palazzo di Caterina

Il Gran Palazzo di Caterina a Carskoe Selo è la residenza preferita di Elisabetta Petrovna e Caterina II. Il Palazzo di Caterina è il centro compositivo del Parco di Caterina e una delle sue principali decorazioni. Il maestoso edificio occupa la parte centrale di Carskoe Selo.

La storia del palazzo inizia nel 1717 con la costruzione delle "Camere di pietra" per la moglie di Pietro il Grande, Caterina la Grande. Secondo il progetto di Braunstein, si trattava di un modesto edificio a due piani, la cui architettura era tipica di edifici simili in Russia all'inizio del XVIII secolo. Nel 1724 fu completata la costruzione del palazzo. In onore di ciò, nel nuovo palazzo fu organizzata una grande festa.

La prima ristrutturazione delle "Camere di pietra" iniziò dopo la sua ascesa al trono nel 1741, Elisabetta I. Diversi architetti furono sostituiti prima che, alla fine del 1748, la costruzione fosse diretta dal capo architetto della corte imperiale, Francesco Bartolomeo Rastrelli. E alla fine di luglio 1756, invece di un edificio modesto, l'imperatrice e i suoi ospiti ricevettero un elegante palazzo barocco, sorprendente per bellezza e dimensioni. La facciata azzurra era decorata con colonne bianche, modanature e figure di Atlantidei. L'ornamento dorato conferiva al palazzo un aspetto ancora più solenne. Dalla parte centrale del palazzo sorgevano annessi collegati da gallerie coperte. Le cupole dorate della chiesa del palazzo a cinque cupole si innalzavano sopra l'ala settentrionale. E sopra l'ala meridionale brillava una cupola dorata con una stella a più punte sulla guglia. Le facciate del palazzo sono lunghe 300 metri e quasi 100 chilogrammi di oro zecchino sono stati usati per dorare le decorazioni esterne e interne.

Anche la disposizione interna e la decorazione sono state modificate. Le stanze anteriori erano dislocate lungo l'intera lunghezza dell'edificio, formando l'infilata dorata anteriore. Apparvero la Picture Hall e la famosa Amber Room. La Picture Hall presenta più di cento dipinti di maestri della pittura dell'Europa occidentale del XVII - inizio XVIII secolo di varie scuole nazionali. I migliori artigiani di diversi paesi hanno lavorato alla creazione della Camera d'ambra per più di cinque anni.

La fase successiva nella progettazione delle sale cerimoniali e residenziali del palazzo risale al 1770. La nuova padrona della residenza, l'imperatrice Caterina II, affascinata dall'arte antica, volle decorare i suoi appartamenti secondo i gusti alla moda e li affidò all'architetto scozzese, esperto di architettura antica C. Cameron.

Gli interni da lui creati - i Salotti Arabesque e Lyon, la Sala Cinese, la Sala da pranzo del Duomo, lo Studio d'Argento, lo Studio Azzurro (Snuffbox) e la Camera da letto - si distinguevano per la loro squisita bellezza, la severità del design decorativo e la particolarità eleganza della decorazione. Sfortunatamente, queste sale furono distrutte durante la Grande Guerra Patriottica e non sono state ancora restaurate.

4 Palazzo cinese a Oranienbaum

Palazzo cinese fa parte del grande complesso di palazzi e parchi"Proprio dacia" dell'imperatrice Caterina II. Il palazzo fu costruito dall'architetto Antonio Rinaldi. Secondo il suo progetto, davanti alla facciata meridionale del Palazzo Cinese fu scavato un grande stagno rettangolare, sulla riva sinistra del quale fu costruita una damigella d'onore, e sulla riva destra fu assegnato un posto per una caffetteria (il progetto di questo edificio non è mai stato realizzato). Sulla facciata orientale del palazzo, già oltre il confine della Own Dacia, fu costruito il Kitchen Building.

Il Palazzo Cinese, un brillante esempio dello stile rococò in Russia, è giustamente considerato la perla del palazzo Oranienbaum e dell'insieme del parco. L'assoluta autenticità rende unico questo variegato borgo, distinguendolo da tutte le residenze imperiali che incorniciano la capitale del Nord come una collana brillante.

Caterina II, mentre era ancora Granduchessa, scelse per sé un angolo "caro" a Oranienbaum. Nelle sue Note ricorda l'anno 1757: “Avevo una fantasia di costruirmi un giardino... ma sapevo che il Granduca non mi avrebbe dato un solo pezzo di terra per questo, e quindi ho chiesto ai principi Golitsyn per vendere o darmi 100 acri che erano stati abbandonati da tempo ... il terreno che possedevano vicino a Oranienbaum stesso ... Me lo hanno ceduto volentieri. Ho iniziato a disegnare progetti e disegnare un giardino, e poiché per la prima volta ero impegnato in progetti ed edifici, tutto si è rivelato enorme e imbarazzante per me.

Ekaterina Alekseevna poté iniziare ad attuare il suo piano solo cinque anni dopo, con l'ascesa al trono di Russia. Nel 1762 inizia la costruzione della Own Dacia e, soprattutto, “una casa di pietra e una montagna”. Tutti i lavori furono eseguiti "sotto la supervisione" di A. Rinaldi e secondo i suoi disegni. Caterina II a volte veniva a Oranienbaum, per assistere alla costruzione della Casa Olandese o del Palazzo Cinese. L'imperatrice celebrò l'inaugurazione della casa al Palazzo Cinese il 27 luglio 1768. Questa domenica è stata celebrata con una liturgia divina nella chiesa di San Panteleimon, e poi si è tenuto un pasto cerimoniale in onore del completamento della costruzione del palazzo: i vescovi, archimandriti, insieme ai nobili, hanno cenato e "bevuto a Sua Eccellenza La salute di Maestà Imperiale."

Negli anni '70 del Settecento, l'imperatrice visitava spesso Oranienbaum e vi riceveva ospiti illustri: non solo ministri "stranieri", ma anche personaggi reali - il re di Svezia Gustavo III, l'imperatore d'Austria Giuseppe II - venivano in visita. Il 17 luglio 1780 Caterina II mostrò per la prima volta il palazzo ai suoi nipoti, i Granduchi Alessandro e Costantino. Dal 1796 Oranienbaum apparteneva al Granduca Alexander Pavlovich (il futuro imperatore Alessandro I), e nel 1831 la residenza passò in proprietà esclusiva di suo fratello Mikhail Pavlovich. Successivamente, la moglie di Mikhail Pavlovich Elena Pavlovna divenne l'amante della tenuta, e poi la loro figlia Ekaterina Mikhailovna, che sposò il duca Giorgio di Meclemburgo-Strelitz; i loro figli - George, Mikhail ed Elena - possedevano Oranienbaum fino al 1917.

Il palazzo del piacere estivo cinese prende il nome dalla lussuosa decorazione di quattro stanze, progettata nello spirito delle idee dell'epoca sull'arte orientale. Ci sono altri nomi: "La casa nel giardino superiore", "Una piccola casa, propria di Sua Maestà Imperiale". E in effetti, la definizione rumorosa di "palazzo" è la meno adatta: assomiglia piuttosto a un padiglione del parco, in piedi su uno stilobate basso che forma una terrazza.

Il palazzo apparentemente modesto colpisce per la sua decorazione interna. Doratura e specchi, ornamenti di conchiglie, ghirlande di fiori, riccioli, cornici intricate curve, motivi a stucco che scorrono stravaganti lungo pareti, soffitti e soffitti, raffinati murales avvolti da una foschia di perle: tutto questo crea un'atmosfera di delicatezza e comfort. Tale è lo stile rococò, che esisteva per un breve periodo nel 18° secolo, ma ha lasciato un segno luminoso in Russia: lo squisito e intimo palazzo cinese di Oranienbaum. I motivi stilizzati orientali della decorazione decorativa e molte autentiche opere d'arte provenienti dalla Cina e dal Giappone conferiscono una particolare raffinatezza agli interni rococò.

Gli interni del Palazzo Cinese conservano la decorazione originale del 18° secolo: una rara collezione di dipinti di artisti italiani, pregevoli esempi di porcellane dell'Europa orientale e occidentale, mobili di maestri russi ed europei. Una delle principali attrattive del palazzo sono gli esclusivi parquet realizzati secondo i disegni di Rinaldi; non hanno eguali nelle arti e nei mestieri russi. Inizialmente, i pavimenti del palazzo erano realizzati in marmo artificiale. Negli anni '70 del Settecento furono sostituiti con parquet impaginati in vari tipi di legno (ce ne sono fino a 36) - quercia, acero, betulla, palissandro, bosso, mogano ed ebano, noce persiano, saccadano (legno marrone), amaranto e altri. Il pavimento in parquet, che non si ripete in nessuna stanza, colpisce per il suo motivo complesso e la raffinata combinazione di colori.

Lo Studio della Tromba, la Camera da Letto di Damasco, la Sala delle Muse, i Salotti Azzurri e Rosa... Questi stessi nomi parlano dell'esclusività dei locali del palazzo, del loro duraturo valore artistico e storico. Nel design degli interni, Rinaldi ha utilizzato il più ricco arsenale di forme decorative inerenti allo stile rococò, raggiungendo un rapporto armonioso tra la decorazione del palazzo e la sua architettura.

Il centro della composizione simmetrica del Palazzo cinese è Sala grande, dal quale lungo la facciata nord in entrambe le direzioni si dipartono i locali suite anteriore. Due ali, comprendenti piccole infilate, confinano da sud ad angolo retto con il volume principale dell'edificio; l'enfilade occidentale ospitava gli alloggi privati ​​dell'imperatrice Caterina II, la suite orientale ospitava le stanze di suo figlio, il granduca Pavel Petrovich.

Il Palazzo Cinese si trova nella parte sud-occidentale dell'Upper Park. Davanti al palazzo c'è un prato con aiuole e querce secolari fanno da ali laterali e da sfondo. Nel 18° secolo il parco fu disegnato nel regolare stile francese, e nella sua composizione fu “iscritta” una vasca di forma geometrica regolare. Verso la metà dell'800 la natura del parco era mutata: l'assetto divenne libero e il Parco Superiore acquisì un aspetto romantico. Il bacino si trasformò in uno stagno e le sue sponde assunsero contorni più morbidi.

Come museo, il Palazzo Cinese fu aperto nel 1922. Durante la Grande Guerra Patriottica del 1941-1945, le truppe sovietiche difesero il Porcellino di Oranienbaum, che impedì all'esercito tedesco di occupare Oranienbaum. I danni provocati dalla guerra non snaturarono l'aspetto dei suoi monumenti, e l'abile abilità dei restauratori non fece che sottolineare il loro più alto pregio artistico.

Coordinate : 59°56′26.5″ N sh. 30°20′15.5″ E d. /  59.940694° N. sh. 30.337639° E d.(G) (O) (I)59.940694 , 30.337639

Palazzo d'Estate di Elisabetta Petrovna- la residenza imperiale non conservata a San Pietroburgo, costruita da B.F. Rastrelli nel 1741-1744 sul sito dove ora si trova il castello di Mikhailovsky (Ingegneria). Demolita nel 1796.

Storia della costruzione

Anche allora, l'idea sembrava chiudere il vicolo del Giardino d'Estate di fronte allo stagno di Karpiev con un palazzo. Ciò è dimostrato dal progetto - anni, conservato negli archivi. Possibile autore JB Leblon. Raffigura un piccolo palazzo a nove assi, il cui centro rialzato è completato da una cupola tetraedrica. Ampie gallerie a un piano ricoprono la corte d'onore con un magnifico parterre figurato, di fronte alla Moika. Dietro c'è un giardino con numerosi boschetti di varie forme. Le piantagioni di frutta sono state conservate sul territorio dell'attuale giardino Mikhailovsky. Tuttavia, le cose non sono andate oltre i piani.

Tuttavia, mentre la costruzione era in corso, ebbe luogo un colpo di stato ed Elizaveta Petrovna divenne l'amante dell'edificio. Entro l'anno, il palazzo, in legno su cantine in pietra, era grossolanamente finito. L'architetto, nella descrizione degli edifici da lui realizzati, ne parlava così:

“Questo edificio aveva più di 160 appartamenti, tra cui la chiesa, la sala e le gallerie. Il tutto fu decorato con specchi e ricca scultura, nonché un nuovo giardino, ornato di belle fontane, con l'Eremo, realizzato a piano terra, circondato da ricchi pergolati, le cui decorazioni erano tutte dorate.

Nonostante l'ubicazione nei limiti della città, l'edificio fu deciso secondo lo schema padronale. La pianta è stata realizzata sotto la chiara influenza di Versailles, che si nota soprattutto dal lato della corte d'onore: il restringimento degli spazi ha esaltato l'effetto prospettico barocco del cortile, recintato dalla strada di accesso da un reticolo di lussureggianti modelli con emblemi di stato. Annessi a un piano lungo il perimetro della corte d'onore sottolineano l'isolamento dell'insieme, tradizionale per il barocco. Il decoro piuttosto piatto delle facciate rosa chiaro (lesene del soppalco con capitelli corinzi e corrispondenti lame del plinto in pietra bugnata, cornici figurate delle finestre) era compensato da un ricco gioco di volumi. Complicate nella pianta, le ali laterali fortemente sviluppate includevano cortili con piccole bancarelle di fiori. Magnifici portici di accesso immettevano ai volumi delle scale, come sempre con Rastrelli, spostati dall'asse centrale. Dallo scalone principale, una serie di soggiorni, decorati con intagli dorati, conduceva alla sala più rappresentativa del palazzo: la Sala del Trono. Il suo volume a doppia altezza accentuava il centro dell'edificio. All'esterno vi conducevano scale a chiocciola, completate da rampe dal lato del giardino. Completarono l'aspetto del palazzo, conferendogli splendore barocco, numerose statue e vasi sui frontoni e balaustre che coronavano l'edificio. Rastrelli ha decorato lo spazio fino alla Moika con bancarelle di fiori con tre vasche con fontane dai contorni complessi.

Come spesso accade nelle realizzazioni di un architetto, nel tempo un progetto iniziale logico e armonioso cambia per adattarsi alle esigenze del momento. Nel 1744, per il passaggio dell'Imperatrice al 2° Giardino d'Estate attraverso la Moika, costruì una galleria coperta a un piano, decorata con dipinti appesi alle pareti. Qui, nei pressi della risalit nord-occidentale, realizza una terrazza di giardino pensile al piano rialzato con il padiglione dell'Ermitage e una fontana al centro del parterre. Lungo il contorno, è recintato con una magnifica griglia a traliccio dorato, organizzano incontri a più marce nel giardino. Successivamente, una chiesa del palazzo fu annessa alla risalit nord-orientale, ampliandola con un'ulteriore fila di stanze dal lato della Fontanka. Sulla facciata occidentale compaiono finestre a bovindo.

Sul territorio attiguo al palazzo fu allestito un parco decorativo con un vasto e complesso labirinto verde, boschetti, pergole a traliccio e due stagni trapezoidali con sporgenze semicircolari (sopravvissuti fino ad oggi, hanno acquisito una sagoma libera durante la ricostruzione del parcheggiare sotto la residenza del Granduca). A proposito del suo lavoro nel parco nel 1745, Rastrelli riferisce:

“Sulla riva della Moika, nel nuovo giardino, ho costruito un grande edificio di bagni con un salone rotondo e una fontana a più getti, con stanze frontali per il relax.”

Al centro del parco c'erano altalene, scivoli, giostre. Il dispositivo di quest'ultimo è insolito: attorno a un grande albero erano posizionate panche girevoli e nella corona era nascosto un gazebo, in cui salivano una scala a chiocciola.

Al nome dell'architetto è legato un altro edificio, posto nelle immediate vicinanze dell'angolo nord-est del palazzo: l'impianto idrico per le fontane del Giardino d'Estate, realizzato negli anni '20 del Settecento. non esercitava più una pressione sufficiente e non corrispondeva allo splendore e alla grandezza della residenza imperiale. A metà degli anni Quaranta del Settecento. Rastrelli costruisce torri d'acqua con un acquedotto attraverso la Fontanka. L'edificio in legno, tecnicamente complesso e puramente utilitaristico, era decorato con un lusso sontuoso: l'affresco imitava magnifici modelli barocchi.

Nonostante il palazzo fosse la grande residenza imperiale, messaggio diretto non c'era prospettiva Nevsky: la strada che passava tra gli edifici casuali imprevedibili (sulle rive della Fontanka c'erano ghiacciai, serre, officine e l'Elephant Yard) svoltava in via Italianskaya, e superava solo il palazzo di I. I. Shuvalov, costruito da Savva Chevakinsky, le carrozze attraverso la Malesia Sadovaya sono cadute sull'arteria di trasporto centrale della città. Un collegamento diretto apparirà solo nel prossimo secolo grazie all'opera di C. Rossi.

Elizaveta Petrovna amava molto il Palazzo d'Estate. Tra la fine di aprile e l'inizio di maggio (se il tempo lo permetteva), il solenne trasferimento dell'Imperatrice dalla residenza invernale fu ufficializzato con un magnifico cerimoniale con la partecipazione della corte, dell'orchestra, dei reggimenti di guardia sotto il saluto di artiglieria del cannone al Palazzo d'Inverno e ai cannoni della Fortezza di Pietro e Paolo e dell'Ammiragliato. Allo stesso tempo, gli yacht imperiali, che si trovavano nella rada di fronte alla casa di Apraksin, salparono verso il Giardino d'Estate. Sulla via del ritorno, la regina partì negli ultimi giorni di settembre con le stesse cerimonie.

Il 20 settembre nasce tra le mura del palazzo il futuro imperatore Paolo I. Dopo la morte della regina, il palazzo è ancora in uso: qui si celebra la conclusione della pace con la Prussia. Nella sala del trono, Caterina II riceve le congratulazioni degli ambasciatori stranieri per la sua ascesa al trono. Tuttavia, nel tempo, il proprietario inizia a dare la preferenza agli altri. residenze estive, in particolare Carskoe Selo , e l' edificio si sta deteriorando . Prima viene portato a vivere con G. Orlov, poi G. Potemkin. Una catastrofica inondazione a settembre ha distrutto il sistema di fontane del Giardino d'Estate. Passò la moda dei parchi regolari, gli idranti non furono restaurati, mentre l'inutile acquedotto Rastrelli fu smantellato. Ci sono due leggende sulla fondazione del castello di Mikhailovsky: secondo una, Paolo I disse: "Voglio morire dove sono nato", secondo un'altra, il soldato in piedi sull'orologio nel Palazzo d'Estate, quando si appisolava l'Arcangelo Michele sognò e ordinò di consegnare al re la costruzione di una chiesa in questo luogo. Comunque sia, a febbraio, l'abitazione elisabettiana fu demolita "per fatiscenti" e iniziò la costruzione di una nuova roccaforte imperiale. E oggi solo la costruzione volumetrica della facciata del castello di fronte al Giardino d'Estate (forse su richiesta del monarca) e i magnifici disegni di M.I. Makhaev ricordano l'edificio scomparso.

Letteratura

Il Palazzo d'Estate di Elisabetta Petrovna è una residenza imperiale non conservata a San Pietroburgo, costruita da B. F. Rastrelli nel 1741-1744 sul sito dove ora si trova il castello di Mikhailovsky (Ingegneria). Demolita nel 1797

Storia della costruzione

Nel 1712 in poi costa sud I lavelli, dove ora si trova il padiglione del Giardino Mikhailovsky, furono costruiti per Ekaterina Alekseevna Maniero , completata da una torretta con cuspide dorata, che portava il nome pretenzioso di "Magioni d'Oro". Secondo lui, il Grande Prato (il futuro Campo di Marte) sulla sponda opposta ricevette il nome di Prato Tsaritsyn: sarà usato più spesso nel 18° e anche all'inizio del 19° secolo.Il territorio vicino al palazzo è chiamato il 3° Giardino d'Estate. L'11 luglio 1721, il junker da camera del duca di Holstein Berchholtz, dopo aver esaminato la tenuta, scrisse: Nelle serre della regina, il giardiniere Ekliben coltivava frutti rari per le latitudini settentrionali: ananas, banane, ecc. Lo testimonia il progetto del 1716-1717, conservato in archivio. Il suo possibile autore è J. B. Leblon. Raffigura un piccolo palazzo a nove assi, il cui centro rialzato è completato da una cupola tetraedrica. Ampie gallerie a un piano ricoprono la corte d'onore con un magnifico parterre figurato, di fronte alla Moika. Dietro c'è un giardino con numerosi boschetti di varie forme. Le piantagioni di frutta sono state conservate sul territorio dell'attuale giardino Mikhailovsky. Tuttavia, le cose non sono andate oltre i piani. Sotto Anna Ioannovna, il 3° giardino estivo si trasforma in un "jagd-garten" - un giardino per "inseguire e sparare a cervi, cinghiali, lepri, nonché una galleria per cacciatori e muri di pietra per evitare che proiettili e colpi volino". Allo stesso tempo, il "Orto" è stato spostato in Liteinaya Street, dove in seguito sarebbe stato costruito l'ospedale Mariinsky. Nei primi anni del 1740. B. F. Rastrelli iniziò la costruzione di uno degli edifici più notevoli del barocco russo sviluppato: il Palazzo d'Estate nel 3° Giardino d'Estate per la sovrana Anna Leopoldovna. Tuttavia, mentre la costruzione era in corso, ebbe luogo una rivoluzione ed Elizaveta Petrovna divenne l'amante dell'edificio. Nel 1744 il palazzo, in legno su cantine in pietra, era grossolanamente terminato. L'architetto, nel descrivere gli edifici da lui realizzati, ne parlava così: Nonostante l'ubicazione in città, l'edificio fu progettato secondo lo schema padronale. La pianta è stata realizzata sotto la chiara influenza di Versailles, che si nota soprattutto dal lato della corte d'onore: gli spazi in successione di restringimento hanno esaltato l'effetto della prospettiva barocca del cortile, recintato dalla strada di accesso da un reticolo di magnifici disegni con stemmi di stato. Annessi a un piano lungo il perimetro della corte d'onore sottolineano l'isolamento dell'insieme, tradizionale per il barocco. Il decoro piuttosto piatto delle facciate rosa chiaro (lesene del soppalco con capitelli corinzi e corrispondenti lame del plinto in pietra bugnata, cornici figurate delle finestre) era compensato da un ricco gioco di volumi. Complicate nella pianta, le ali laterali fortemente sviluppate includevano cortili con piccole bancarelle di fiori. Vialetti lussureggianti…

Nel 18° secolo, i favoriti imperiali erano persone molto importanti nello stato, spesso influenzavano la politica e partecipavano agli intrighi di palazzo. I favoriti ricevevano regali costosi, compresi i palazzi costruiti dai migliori architetti di San Pietroburgo. Kultura.RF ha ricordato le dimore più interessanti dei favoriti imperiali.

Palazzo Anichkov

Foto: A.Savin

Mikhail Zemtsov iniziò a costruire il Palazzo Anichkov subito dopo l'incoronazione dell'imperatrice Elisabetta e completò la costruzione di Bartolomeo Rastrelli. L'imperatrice presentò una lussuosa dimora barocca al suo preferito, Alexei Razumovsky. C'erano voci tra i contemporanei (tuttavia, non confermate dagli storici) che Razumovsky fosse il marito segreto di Elisabetta e il padre di suo figlio illegittimo. Il Palazzo Anichkov prese il nome anni dopo, quando il ponte Anichkov fu costruito nelle vicinanze.

Successivamente, il palazzo è stato donato più di una volta. E Caterina II acquistò l'edificio dai parenti di Razumovsky e lo presentò al suo preferito: Grigory Potemkin. Ha anche dato a Potemkin 100 mila rubli per la ricostruzione del palazzo, che è stata affidata a Ivan Starov. L'architetto rese il palazzo più severo e monotono, come dettato dal classicismo, in voga in quegli anni. In seguito l'edificio fu ricostruito molte altre volte: Giacomo Quarenghi per ordine di Alessandro I, Carlo Rossi - per Niccolò I. Qui vissero Alessandro II e Alessandro III. Oggi il Palazzo Anichkov ospita il Palazzo della creatività giovanile.

La villa di Shuvalov

Foto: Florstein

Il palazzo di un altro favorito di Elizabeth Petrovna, Ivan Shuvalov, si trova vicino al Palazzo Anichkov. Da entrambi gli edifici si poteva raggiungere velocemente il Palazzo d'Estate dell'Imperatrice. La villa di Shuvalov fu progettata nel 1749 da Savva Chevakinsky. Costruì un edificio barocco a tre piani, di cui Caterina II scrisse: “All'esterno, questa casa, sebbene molto grande, somigliava a polsini di pizzo Alencon con le sue decorazioni, c'erano così tante decorazioni diverse su di essa”. Successivamente, l'edificio fu di proprietà del principe Ivan Baryatinsky e del procuratore generale Alexander Vyazemsky, che ordinò di ricostruirlo in stile classico. Il palazzo fu poi di proprietà di vari dipartimenti governativi e oggi ospita il Museo dell'Igiene.

palazzo di marmo

Foto: A.Savin

Grigory Orlov era uno dei favoriti di Caterina II, divenne il padre di suo figlio illegittimo, il conte Alexei Bobrinsky. L'imperatrice fece a Orlov molti doni, uno dei quali era il palazzo. Nel 1768 Caterina II ordinò all'architetto Antonio Rinaldi di costruirlo non lontano dalla residenza imperiale.

Successivamente, il palazzo fu chiamato Marmo: nella sua progettazione, i costruttori utilizzarono 32 varietà di questa pietra - sulle facciate esterne e negli interni. Le pareti di una delle sale più belle erano rivestite di marmo italiano, greco, careliano e degli Urali, oltre che di lapislazzuli. La scala principale e la sua decorazione sono state realizzate in marmo argentato - sculture di Fedot Shubin.

Grigory Orlov morì prima che la costruzione fosse completata e Caterina presentò il palazzo a suo nipote Konstantin Pavlovich. Tuttavia, uno dei favoriti di Caterina visse ancora in questo palazzo, dopo la morte dell'imperatrice. Nel 1797-1798 l'ex re polacco Stanisław August Poniatowski si stabilì qui.

Oggi il Palazzo di Marmo ospita una succursale del Museo Russo.

Palazzo Gatchina

Foto: banca fotografica Igor Litvyak / Lori