Blogul Tatyanei Gaiduk. Asociația Națională „Renașterea grădinilor și parcurilor istorice” Grădina Palatului Ecaterina

Parcul Catherine este unul dintre cele mai frumoase parcuri din Sankt Petersburg. A fost plantat în Tsarskoe Selo în secolul al XVIII-lea.

Am avut ocazia să fiu acolo de mai multe ori. Bănuiesc că, la fel ca mulți locuitori din Sankt Petersburg, aproape în fiecare vară mă întâlnesc și fac excursii improvizate pentru prietenii mei în centrul Sankt Petersburgului și suburbiile sale. Teritoriul Tsarskoye Selo este pur și simplu uriaș, trebuie să petreceți toată ziua, sau chiar mai mult, pentru a vedea totul. Dar merita!

De obicei, eu și prietenii mei mergem la noi mica calatorie cafea într-un termos, sandvișuri și alte bunătăți și pornim la drum. Îmi place să iau un microbuz în parc la fel ca în anii mei de studenție. Este rapid și poți admira natura pe parcurs. După ce am vizitat Liceul Tsarskoye Selo (nesigur că îl vizitați!) găsim loc confortabilîn parc sau pe lac și faceți un picnic. Suntem interesați să discutăm despre ceea ce am văzut și să admirăm încă o dată priveliștea din exterior asupra Palatului Ecaterina. Apoi mergem mai departe în adâncurile parcului și continui să le povestesc oaspeților mei despre monumente și structuri, să le împărtășesc ceea ce îmi amintesc din istorie și ei cu mine.

După cum știți, Țarskoe Selo a fost reședința de țară preferată a împăraților ruși. Fiecare dintre ei a adus ceva nou peisajului, ceva al lor, ceva ce i-a plăcut. Toți l-au tratat ca pe un sicriu scump care conține o perlă - un palat. Mi-l imaginez ca pe un model țesut, în care fiecare conducător ulterior a țesut ceva al său care era important pentru el sau era la modă în anii domniei sale.

Arhitecții și grădinarii au încercat să transmită și să păstreze pentru noi tot ceea ce a fost construit cu multe secole în urmă.

Istoria parcului

Parcul Catherine își datorează aspectul țarului rus Petru cel Mare. El a fost cel care în 1710 i-a dat soției sale Marta Samuilovna Skavronskaya (în ortodoxie Ekaterina Alekseevna Mikhailova, viitoare împărăteasă Ecaterina I) conace Sarskaya și Slavyanskaya cu sate adiacente. Construcția a început în 1717 resedinta de vara pentru împărăteasa. Era un palat mic, modest de piatră. Împărăteasa însăși a participat la organizarea construcției.

În 1720, maeștrii olandezi J. Rosen și I. Vocht au început să construiască parcul. În acest moment, a apărut Grădina Veche (un parc obișnuit modern). Era amplasat pe trei corturi chiar în fața palatului. Arhitectura parcului a fost concepută în stilul francez care era la modă la acea vreme, ceea ce presupune îmblânzirea naturii și subjugarea ei față de om. O trăsătură distinctivă a stilului este planificarea clară a teritoriului, formarea de alei drepte, dând forme artificiale arbuștilor și copacilor. După cum era planificat, parcul trebuia să completeze și să sublinieze luxul palatului.

După urcarea pe tron ​​a Elisabetei Petrovna, Țarskoe Selo a devenit reședința imperială oficială. Aici au fost întâlniți cei mai importanți oaspeți și au avut loc cele mai fastuoase recepții. Probabil că niciun alt împărat rus nu este mai asociat cu balurile, mascaradele și sărbătorile sălbatice și spectaculoase ca ea. Tsarskoe Selo din timpul ei a fost cel mai bun mod de a caracteriza dragostea pentru lux și stilul de viață inactiv al amantei sale. În timpul ei, palatul a fost reconstruit, parcul a fost extins și îmbunătățit. Am citit undeva că odată, când împărăteasa se întorcea la Țarskoie Selo, deja la intrarea în palat a văzut o strălucire din trăsura ei și i-a fost foarte frică că palatul ar fi în flăcări! A ars cu adevărat, dar nu cu foc, ci cu o strălucire aurie - reflectarea soarelui care apune. Mi-ar plăcea să văd asta măcar o dată!

Așa că, în anii 1750, micul palat cu două etaje a început să fie reconstruit. Arhitectul tribunalului F.B. Rassrelli a fost implicat în proiectarea Palatului Catherine. A lucrat și la proiectarea parcului. Nu este de mirare că parcul obișnuit s-a dovedit a fi la fel de pompos. Labirinturi verzi dense, transformându-se în mici săli dedesubt aer liber, sculpturi elegante ale maeștrilor italieni, o varietate de flori diferite de tufișuri - toate acestea trebuiau să sublinieze încă o dată luxul și splendoarea Palatului Ecaterina.

Împărăteasa Elizaveta Petrovna și-a iubit reședința de la țară și a petrecut mult timp aici. Se țineau regulat baluri și cine de lux. După masă, împărăteasa și-a invitat oaspeții să facă o plimbare prin parc cu o sanie sau o trăsură. Parcul a fost echipat cu leagăne, carusele și tobogane. Seara, focuri de artificii au zburat spre cer.

Unul dintre locurile preferate ale invitaților a fost Katalnaya Gora. Arhitectul F.B. Rastrelli a venit cu o soluție de inginerie neobișnuită și interesantă. Muntele era un pavilion cu pante care se întindeau în lateral. Au fost construite pe vârful dealului, repetând peisajul natural al sitului. Oaspeții au folosit pentru coborâre cărucioare simple și duble, care se mișcau pe șine metalice. Aceste trăsuri au fost ridicate folosind mecanisme speciale conduse de cai. Dacă vă imaginați amploarea cu care a fost construit totul în parc, atunci senzația de a coborî muntele nu a fost probabil mai rea decât la toboganele din parcurile de distracție moderne!

Din ordinul împărătesei F.B. Rastrelli a proiectat și clădirile Ermitului și Grotei.

Clădirea Ermitaj este o clădire mică și interesantă, cu două etaje, adâncă în parc. Decorarea exterioară a clădirii a repetat complet decorarea Palatului Ecaterina. Palatul și Schitul erau legate printr-o alee de-a lungul căreia se plimbau oaspeții. Schitul era destinat balurilor mici, întâlnirilor și cinelor, mai ales în sezonul cald.

Împărăteasa îi plăcea să invite oaspeții aici pentru a-i surprinde cu o invenție inginerească ciudată - un canape (canapea) ridicător. Sala de mese și sălile de ședințe se aflau la etajul doi, dar nimeni nu a urcat pe scări și mâncarea a fost ridicată și cu ajutorul unor dispozitive speciale. A fost neobișnuit și extrem de amuzant. O altă decizie neobișnuită a împărătesei a fost să aranjeze orchestra pe stradă, mai degrabă decât în ​​interiorul clădirii. Muzica înăbușită curgea prin ferestrele clădirii, făcând sărbătoarea cu adevărat magică.

Grota a fost construită pe malul Lacului Mare în anii 1755-1756. Împărăteasa Elizaveta Petrovna și-a dorit cu siguranță să aibă un loc unde să se poată bucura de priveliștea Lacului Mare și, dacă se dorește, să coboare de pe debarcader la barcă.

Ecaterina a II-a a acordat multă atenție dezvoltării lui Tsarskoye Selo. Din ordinul ei, a fost amenajat un parc englezesc la modă la acea vreme (un parc peisagistic modern). Trăsătura distinctivă a acestui stil nu este îmblânzirea naturii, ci supunerea față de ea. Parcurile englezești se caracterizează prin canale de apă întortocheate care duc la câmpuri largi de flori. Acestea sunt un fel de parcuri sălbatice. Un minim de intervenție pentru a evidenția doar frumusețea naturii.

În timpul construcției parcului englez, acesta a suferit modificări parțiale parc vechi. Au apărut iazurile Crescent Ponds. Sistem de apa, format din canale și iazuri, a fost o componentă importantă în decorarea parcului. Aici totul a fost gândit pentru relaxarea și distracția regalilor și a oaspeților acestora. Peste tot îi așteptau bărci mici, pe care puteau naviga, bucurându-se de priveliștile de pe apă. Trebuie să fi fost grozav să mergi pe o astfel de barcă într-o zi fierbinte de vară și poate chiar să înoți!

Catherine a II-a a încercat să introducă cele mai noi și mai la modă tendințe occidentale în designul arhitectural. În parc au fost ridicate multe monumente care slăvesc serviciile împărătesei și victoria în războiul ruso-turc din a doua jumătate a secolului al XVIII-lea. Sub imparateasa, pavilionul Baia Rece cu camere de Agate si Sală de concerte.

Galeria Cameron a fost construită la trecerea de la un parc obișnuit la unul peisagistic. Împărăteasa a vrut să aibă un loc pentru plimbări, conversații private și reflecție privată.

Toate clădirile din parcul englezesc au fost proiectate în stil clasic, cu decorațiuni minime ale fațadelor. Rigoare și simplitate în fiecare detaliu.

În tot acest timp, în parc au fost aduși copaci și arbuști pereni, trimiși din grădinile din Sankt Petersburg și din străinătate. Stejarii pe care i-a plantat Petru I pot fi încă păstrați aici.

Într-o perioadă ulterioară, reamenajările pe scară largă nu s-au mai efectuat. În perioada sovietică, complexul palatului și parcului a devenit muzeu. În 1918 Palatul Ecaterineiși-a primit primii vizitatori.

În timpul Marelui Războiul Patriotic orașul Pușkin a fost capturat de trupele fasciste. Tsarskoye Selo a suferit greu invazia. Multe opere de artă s-au pierdut, iar clădirile în sine au fost, de asemenea, grav avariate. Multe picturi și obiecte de artă, inclusiv Camera de chihlimbar, au fost luate și pierdute pentru totdeauna. Un număr semnificativ de copaci din parc au fost distruși. După eliberarea lui Pușkin, din Palatul Ecaterinei și multe alte incinte au rămas doar ruine.

Chiar înainte de sfârșitul războiului, au început lucrările de restaurare a complexului muzeal. În 1983, ansamblul palatului și parcului Tsarskoe Selo a primit statutul oficial de rezervație naturală. Astăzi numele său complet este Muzeul-Rezervație de Stat„Tsarskoe Selo”. Majoritatea lucrărilor de restaurare au fost finalizate în 2010, în ajunul celei de-a 300-a aniversări a lui Pușkin. Dar multe lucrări de restaurare atât în ​​clădiri, cât și în parc sunt încă în desfășurare.

Ce să vezi

Desigur, principala perlă a parcului este Palatul Catherine. Am vorbit despre asta mai detaliat într-unul dintre. Dar există multe locuri interesante care merită și ele văzute.

Ermitajul este un fel de ecou al luxului Palatului Ecaterina, un fel de proiecție în miniatură. După cum am spus deja, ele sunt conectate printr-o alee dreaptă de-a lungul pe care oaspeții împărătesei au mers cândva. Această clădire mică este decorată în stil baroc, în aceeași schemă de culori ca și palatul. Schitul și-a păstrat decorul din secolul al XVIII-lea practic neschimbat.

Atenție la Bucătăria Hermitage - arhitectura neobișnuită a clădirii este realizată în stilul gotic care era la modă la acea vreme. Iată, de altfel, o altă intrare în parc.

Grota este o clădire mică în stil marin, care se află pe malul Lacului Mare.

Pavilionul Cold Bath este situat între clădirea Zubovsky a Palatului Catherine și Galeria Cameron. Destinat pentru scăldat și relaxare a familiei imperiale. Clădirea a fost ridicată în 1787 de către arhitectul Charles Cameron. Se mai numește și Băile lui Cameron.

Băile termale în sine sunt situate la parter. Pe al doilea sunt șase camere pentru odihnă. Datorită interiorului lor bogat, acestea au fost numite Camerele Agate.

Fațada principală a clădirii se deschide spre terasa unde se află Grădina suspendată.

Galeria Cameron - situată la intersecția părților obișnuite și peisagistice ale parcului. Cladirea este situata pe un deal si ofera o priveliste frumoasa asupra parcului si a Lacului Mare.

Pavilionul „Baia Superioară” a fost destinat epurării apei familiei imperiale.

Pavilionul „Baia de Jos” a fost destinat epurării apei pentru curteni.

Coloana Morean (sau Micul Rostral) este situată între primul și al doilea iaz de jos. A fost ridicată în onoarea victoriei flotei ruse în largul Peninsulei Morea în timpul războiului ruso-turc.

Poarta „Dragilor mei colegi” este un monument original din fontă. Situat în sud-estul parcului.

Coloana Chesme este situată în mijlocul Lacului Mare. A fost instalat în cinstea victoriei flotei ruse asupra turcilor în bătălia de la Chesma (1770).

Amiraalitatea - mai multe pavilioane pe malul Lacului Mare din partea de sud a parcului. Construit în onoarea anexării Hanatului Tauride (Crimeea) la Rusia.

Podul de marmură (Palladian) este instalat peste canalul care leagă Iazul Mare de Iazul Swan.

Pavilionul Băii Turcești este ultima clădire ridicată în Parcul Catherine. Pavilionul este un monument al victoriilor în războiul ruso-turc. Potrivit arhitectului I. A. Monighetti, clădirea are aspectul unei moschei turcești.

Turnul de ruine este un alt monument dedicat victoriilor trupelor ruse în războiul ruso-turc. Turnul este neobișnuit prin faptul că seamănă cu o coloană dorică conectată la un pavilion. E ca și cum ar merge în pământ. Designul exterior al pereților este, de asemenea, neobișnuit. Suprafața lor este „îmbătrânită” artificial cu ajutorul crăpăturilor vopsite.

Poarta Gatchina (Orlovsky) ducea la drumul spre Gatchina, unde se afla moșia contelui G. G. Orlov. Ecaterina a II-a a apreciat foarte mult contribuția contelui la salvarea Moscovei de ciuma. Poarta a devenit un fel de recunoștință din partea împărătesei. În exterior, poarta arată ca un arc de triumf.

Pavilionul Island Hall este situat în inima Lacului Mare, pe o insulă mică. Acesta a fost destinat să găzduiască concerte și cine pentru oaspeții care plutesc Lacul Mare. ÎN acest moment Aici există o sală de concerte, unde au loc evenimentele ceremoniale ale muzeului.

Terasa de granit („terasa Ruska”) a fost construită în 1810 pe locul Katalna Gora.

Fântâna „Fata cu ulcior” a fost creată de celebrul sculptor P. P. Sokolov special pentru Parcul Tsarskoye Selo. Statuia unei fete este situată pe o stâncă ca pe un fel de piedestal. La picioarele fetei se află un ulcior spart din care se revarsă un jet de apă.

Sala de concerte din partea de sud-vest a parcului a fost construită în anii 1782-1788 după proiectul arhitectului D. Quarenghi.

Bucătăria ruinată a fost construită după proiectul lui G. Quarenghi în anii 1785-1786 pentru a pregăti mesele pentru oaspeții Sălii de Concerte.

Foișorul chinezesc a fost construit la granița dintre Parcul Catherine și Grădina Nouă a Parcului Alexander. Se mai numește și scârțâit din cauza girouiței, care scoate un scârțâit când bate vântul.

Kagul (Rumyantsevsky) obelisc. Arhitectul proiectului este A. Rinaldi.

A fost instalat în 1772 în cinstea victoriei trupelor ruse asupra trupelor turcești de pe râul Cahul.

Când să vizitezi

Parcul este deschis vizitatorilor tot timpul anului, dar merită să rețineți că nu toate muzeele sunt deschise tot timpul anului. Prin urmare, dacă vă decideți să vizitați toate locurile din parc, este mai bine să alegeți ora de vara.

Cum să ajungem acolo

Muzeul-Rezervație de Stat „Tsarskoye Selo” se află la: , Pușkin, st. Sadovaya, 7.

Puteți ajunge la locație în următoarele moduri:

• Cu trenul electric de la Gara Vitebsky puteți ajunge la stația Tsarskoye Selo din orașul Pușkin. Biletul costă aproximativ 40 de ruble, iar durata călătoriei este de aproximativ 30 de minute. Puteți ajunge de la gară la muzeu cu microbuze Nr. 371, 377, 382, ​​autobuze Nr. 371, 382. Puteți merge pe jos până la muzeu, puteți merge pe jos. Acest lucru va dura aproximativ 30 de minute sau mai puțin.
• Cu microbuzele nr. 286, 287, 342, 347, 545. Pleacă de la stația de metrou Moskovskaya. Stația este situată în spatele Casei Sovietelor. Iată inelul lor. Pe microbuze, Pușkin și Tsarskoe Selo vor fi scrise cu litere mari. Tariful este de aproximativ 40 de ruble. Timpul de călătorie este de 30-40 de minute dacă nu există blocaje în trafic.
• Autobuzul nr. 187 oprește vizavi de McDonald's pe Moskovsky Prospekt, iar aici opresc și microbuzele care vin din ringul de la Casa Sovietelor. Autobuzul merge la stația Tsarskoye Selo din orașul Pușkin. Tariful este de 30 de ruble. De acolo poți ajunge în parc cu autobuzul, microbuzul sau pe jos.
• Cu microbuzele nr. 545, 286, 287, autobuzul nr. 186 din statia de metrou Kupchino. Timpul de călătorie este de aproximativ 30 de minute. Inelul lor este situat pe Vitebsky Prospekt, pe partea de metrou.

Mod de operare:

• din 21 octombrie până pe 24 aprilie, intrarea în parc este gratuită;
• din 25 aprilie până în 20 octombrie, admiterea se plătește de la 9:00 la 19:00;
• din septembrie până în aprilie parcul este deschis de la 7:00 la 21:00;
• din mai până în iulie de la 7:00 la 23:00;
• in august parcul este deschis de la 7:00 la 22:00.

Prețul biletului:

• pentru adulți din 25 aprilie - 120 de ruble;
• şcolari, elevi; membri ai uniunilor de artiști, arhitecți, designeri din Rusia; cadeți și conscriși - 60 de ruble;
• pensionari ai Federației Ruse și Republicii Belarus - 30 de ruble;
• pentru vizitatorii sub 16 ani - gratuit.

Ceva de adăugat?

Conservarea arborilor bătrâni are o semnificație nu numai ecologică, ci și culturală și istorică importantă. Copacii patriarhali sunt asociați cu personaje istorice, evenimente, amintiri, basme populare și tradiții.

salcie bătrână

Din cele mai vechi timpuri, copacii bătrâni au fost sanctuare despre ei, mituri, legende și lucrări literare.

În urmă cu mai bine de 100 de ani, în Europa și Statele Unite au început activități pentru protecția sistematică a arborilor vechi de secole, care includeau inventarierea acestora, îngrijirea și protecția zonei de creștere, precum și activități educaționale cu populația. Copacii bătrâni au fost prevăzuți cu semne, plăci memoriale și chiar medalii. Au fost publicate albume despre arbori interesanți legate de evenimente istorice și culturale. Necrologurile au fost adesea publicate după moartea lor. Protecția copacilor împotriva tăierii era realizată de către public, instituții, organizații religioase sau lege. Nu numai copacii bătrâni, ci și copacii unici, distinși prin trăsături neobișnuite sau semnificația istorică, au fost luați sub protecție.

Câteva mii de copaci cresc în limitele orașului Moscova, vechi de peste 100 de ani - tei, stejari, ulmi, zadă și altele. Multe dintre ele sunt situate în arii naturale special protejate de parcuri și rezervații sau sunt monumente ale naturii.

Catherine Park nu face excepție.

În antichitate, această zonă făcea parte din satul Sushcheva. În secolul al XVII-lea a existat aici un crâng care a supraviețuit până în secolul al XVIII-lea. În „Descrierea terenului de pășune urbană 1763-1780”. aici scrie „Așezarea Sushchevskaya a sutei Novgorod și țara diferitelor rânduri de oameni care îi aparțin, cu o suprafață de 77 dessiatines 1181 sq.

Stejari care au aproximativ două sute de ani au supraviețuit până în zilele noastre, aproape în centrul parcului, există o salcie care a depășit deja 200 de ani, iar lucrul uimitor este că, în general, sălcii nu trăiesc mai mult de 100 de ani. ani, dar al nostru rezistă și îndură toate greutățile vieții orașului și capriciile naturii.

Astăzi aș vrea să vă povestesc despre unul dintre locurile mele preferate din Moscova - Parcul Catherine (anterior "Parcul CDSA") , spuneți câteva din poveștile lui, poate citiți-le pe ale voastre și, sper, găsiți în comentarii pe cineva căruia îi pasă și de acest parc. Povestea, după cum ați putea ghici din titlu, în această postare va fi despre partea de est a parcului. Am vrut să vorbesc despre asta din mai multe motive: aceasta este viața mea în acele părți de mai bine de două decenii și amintirile care m-au copleșit după o vizită recentă acolo; și că locația pentru partea centrală a capitalei este cu adevărat unică și verde. Ei bine, iată-ne la intrarea de est.

(Poruncile scriu: nu înșea un cal de fier, nu fuma, nu aduce câini, nu urma șarpele verde). Înțeleg totul, dar bicicletele? Adevărat, dacă ești un biciclist agil, va dura mult să te prindă pentru a te alunga din teritoriul de 16 hectare al parcului. Nu am văzut o patrulă de biciclete acolo :)

Am vrut să pun în antet o fotografie pe care am făcut-o recent, dar din anumite motive nu îmi place. Semnul de mai sus este refăcut periodic, dar încă nu am ajuns la o înțelegere a motivelor pentru aceasta. Dacă comparăm cele două fotografii, cele mai recente inovații includ dispariția semnului „Nu parcați mașinile la poartă”, apariția a două lumini și înlocuirea plăcuței de identificare anterioare cu una nouă. Sigla monogramă „EP” a fost respinsă, nu mai puțin.

Să intrăm și să luăm imediat niște Wikipedia:
Parcul are două intrări - de vest, din Piața Suvorov (lângă clădirea Teatrului Armatei Ruse) și de est, din Olimpiysky Prospekt (vis-a-vis de complexul sportiv Olimpiysky).

Voi face un mic amendament - există patru intrări în parc (există și o poartă de sud și o poartă de nord, dar nu pot spune nimic despre ele încă).

În partea centrală a parcului se află un iaz cu o suprafață de 1,9 hectare.

Iazul este mare (există și un al doilea mic acum în partea de vest). Vara există închiriere de bărci și catamarane.
A fost complet restaurat în 1998, când a fost complet drenat, adâncit, malurile au fost căptușite și îmbunătățite (deși fosta sa mlaștină este mereu în inima mea). Braconierii capitalei (au apărut deodată) pun noaptea plase în băltoaica rămasă de la fund pentru a profita de crap și caras. Nici constructorii nu au disprețuit peștii. Nu știu dacă peștele era destinat să moară, dar viață nouă Pești noi de diferite rase au fost deja introduși în iaz. Observatorii locali au spus chiar în timp ce jucau domino că unul dintre ei aproape că a văzut un sturion acolo. Astfel de povești uimitoare„Dominoshnikov” a provocat un zâmbet reținut.

Acum, din cauza perioadei din an, priveliștea este pe bună dreptate gri:

Primăvara, rațele zboară întotdeauna la iaz și se reproduc. Uneori, chiar și gheața rămâne în picioare, dar ei sunt deja aici.
Rațele sunt diferite, pot doar să spun că ar trebui să te ferești de contactele strânse cu acest personaj, mai ales când există un pui în apropiere:

Rața roșie sau Ogar își apără puiet cu înverșunare, am văzut de câteva ori cum o rață a zburat spre un om care citea un ziar întins pe o bancă, a fost și amuzant și înfricoșător pentru el, raței chiar nu i-a plăcut felul în care a scuturat ziarul. Desigur, atât adulții, cât și rățucile iubesc pâinea - nu ezitați să o aduceți și să o hrăniți primăvara și vara.

Vara există închiriere de bărci și catamarane. Vedere din fosta „stație de bărci”.

Și așa arăta în 1966:

Este de remarcat faptul că ambele fotografii au fost făcute de la „stația de bărci”, bărcile de pe care au plecat abia în cea de-a doua fotografie. În parcul actualizat, puteți închiria o barcă pentru dvs. în locul marcat cu roșu.
„Stația de bărci” nu a primit nave de mult timp acolo există o cafenea, care funcționează normal vara:

Și iarna, „la jumătate de putere” și cu jumătate din sortiment, dacă permiteți:

Și odată la începutul anilor 90 nu existau nici cafenele și nici bărci, dar ce să spun, nu erau multe lucruri în toată țara în acei ani:

(camere, de exemplu)

Acest port îndelung răbdător merită remarcat. Fotografia de mai jos este datată (aproximativ) 1939 și este intitulată în stânga jos „aterizare nouă barcă”. În zorii ei, așa a fost:

Rezumând cu fosta stație de bărci, voi spune că acolo și-a luat rădăcini o cafenea în urmă cu N ani, prețurile de iarnă acolo sunt ridicole pentru centru - am verificat.

Într-una dintre imagini, puteți vedea o clădire sferică albastră - un planetariu.

(multumesc pentru fotografie: orbicraft )

Planetariul este mic, dar funcționează bine pentru copii și adulți. Există chiar și un site web cu „ochi năuciți”. Dacă verificați programul, puteți vizita planetariul singur sau împreună cu familia.
Dacă sunteți observator de stelele fotolii și sunteți interesat, iată instrucțiunile:

În parc era un ring de dans vechi, de pe vremea sovietică, dar, după cum mi s-a spus ieri orbicraft acesta (fiind cu acoperișul plin de zăpadă) s-a prăbușit grandios. Și a fost așa:

(salvat bătălii de fotbal pentru tinerii locali în zilele ploioase)

Eh, aș vrea să văd cum cade acest acoperiș. E bine că nimeni nu a fost rănit.
Călătoria prin partea de est a Parcului Catherine se încheie și mergem la ieșirea care duce la complex sportiv Olimpic:

Și din trecut există aceeași cale de ieșire, deși nu la fel de „luxoasă”:

Permiteți-mi să rezumați partea de est a parcului:

In iarna - patinoar pe iaz, de-a lungul perimetrului iazului se afla o pista de schi. Loc de joaca unul la intrare, foarte mic. Nu există diapozitive. Mânca cafenea, care este mai bine de vizitat vara, dar probabil că prețurile de vară sunt complet diferite. Iarna puteți bea o băutură în cafenea ceai cafea, luați o gustare ușoară, stați (deși într-un spațiu înghesuit) la căldură.
Pentru adevărații cunoscători, iarna se organizează gaura de gheata iar domnii „morse” îl pot folosi. Pur și simplu nu știu - apa este mai curată iarna? :)
Parcul este excelent pentru sport, jogging și exerciții., căile de pavaj nu sunt alunecoase, dar nu vor fi potrivite pentru patine sau plăci cu rotile cea mai bună opțiune. Parcul este, de asemenea, bun pentru picnicuri, dar urmăriți semnele de avertizare „despre niște peluze” și, bineînțeles, fără incendii, nu se știe niciodată.
Potrivit pentru vara fotografie de nuntă, iar iarna, când este multă zăpadă pură și totul nu a început încă să se topească, este foarte potrivit. De fapt, decorul parcului este un pic banal pentru fotografii, dar le place.
In vara poți hrăni rațele, dar amintiți-vă despre răufăcător Ogar. În orice anotimp puteți vizita planetariul, dacă îi verificați programul din timp, „spectacolul” nu se întâmplă des. Vara se închiriază bărci și catamarane, parcă am văzut chiar acolo o minge transparentă în care trebuie să te urci. Personal, apreciez parcul pentru nedescrisul lui verdeata si plin de viata vara d, iar iarna pentru liniște și melancolie plăcută.

Pentru unii, dezavantajele părții de est pot părea a fi absența oricăror atracții și divertisment (au existat odată), nu consider acest lucru un dezavantaj. În parc sunt suficiente bănci pentru toată lumea, și cel mai adesea sunt una sau două persoane care stau pe fiecare bancă lungă. Din anumite motive, este obișnuit ca oamenii noștri să încerce să ocupe una liberă și să considere o bancă „ocupată” dacă există cel puțin un călăreț la 7 metri de ea.
Nu voi scrie despre toalete, pentru că nu știu cum merg lucrurile cu asta. Iarna nu am văzut nicio cabină, într-o cafenea, nu m-am gândit să întreb la „stația de bărci”. Întrebarea rămâne deschisă.
Partea mai activă a parcului este cea vestică, dar vă voi spune despre asta data viitoare. Vizitați Ekaterininsky și alte parcuri din capitală, petreceți mai mult timp afară. Mulțumesc foarte mult pentru atenție.

Tsarskoye Selo. Parcul Catherine. Capitolul „Partea obișnuită a Parcului Catherine (Grădina Veche)” din cartea „Pușkin. Palate și parcuri”;

Marele Palat Țarskoie Selo, numeroase pavilioane, cascade, poduri și monumente memoriale sunt inseparabile de parcurile din jur și împreună cu acestea formează un întreg grandios.

Parcurile Catherine și Alexander au trecut prin două etape principale în dezvoltarea lor. Prima dintre ele a fost perioada de construcție a grădinilor obișnuite, a doua a dus la crearea unor parcuri peisagistice extinse. Noile parcuri cuprindeau, ca părți independente, grădinile vechi, care, după încetarea tăierii arborilor, își pierduseră caracterul obișnuit, dar și-au păstrat, cu mici modificări, aspectul inițial.

Construcția de parcuri a fost o inovație pentru Rusia la începutul secolelor al XVII-lea și al XVIII-lea. Petru I însuși a supravegheat crearea mai multor parcuri în nou capitalși împrejurimile sale, dând în același timp o grijă excepțională pentru conservarea pădurilor, care sunt necesare în primul rând pentru construcțiile navale.

Tăierea pădurilor din apropierea Sankt-Petersburgului și de pe teritoriul orașului însuși a fost interzisă fără sancțiuni speciale, sub sancțiunea celor mai severe pedepse. O excepție a fost făcută doar pentru acei proprietari de dachas de la țară de pe malul Golfului Finlandei, „care vor să defrișeze și să taie pădurile pentru o plimbare, așa cum de obicei curăță păduri”. În desișurile pădurii transformate în parcuri, era permis să se construiască „drumuri sau alei promițătoare”. [ TsGAVMF, f. 212, d. 4, 1719, partea 2, l. 486. Decretul din 23 iunie 1723 ]

Grădinile rusești din secolul al XVII-lea și grădinile medievale europene aveau un caracter utilitar. În ei se cultivau pomi fructiferi, tufe de fructe de pădure, flori și ierburi. De obicei, pentru construirea de moșii și grădini se alegeau locuri care se distingeau prin frumusețea, pitorescul și bogăția lor. resurse naturale. Și pe conacul Sarskaya, în primii ani după transferul său în proprietatea Ecaterinei I, cea mai mare atenție a fost acordată cultivării fructelor, fructelor de pădure și legumelor.

În livada de pe conac în 1718 erau peste o mie și jumătate de meri, opt sute de cireși, multe sute de coacăze negre și roșii și tufe de agrișe. [ T.B. Dubyago. Spre restaurarea Parcului Catherine din Pușkin. Lucrări științifice ale LISS, voi. 10. M. - L., 1950, p. 72. ] Abia după reamenajare în anii 1720. a căpătat caracterul unei grădini de plăcere - în ea au apărut alei acoperite, pavilioane cu spalier și iazuri decorative.

Noile principii estetice ale construcției parcului nu au putut fi împacate și combinate cu utilizarea lor utilitară. Pomii fructiferi au migrat treptat de pe teritoriul grădinilor Tsarskoye Selo la fermele cu sere. [ Sere și sere au fost amplasate în Grădina Veche de-a lungul unui gard de piatră. Paturile de legume au fost construite în perdele încă din anii 1760. ]

Studiul celor mai bune exemple europene, și în special grădinile din Versailles, a jucat un rol major în dezvoltarea artei peisagistice rusești în prima jumătate a secolului al XVIII-lea și în apariția ansamblurilor individuale de palate și parcuri.

Biblioteca personală a lui Petru I conținea eseuri publicate în Franța în a doua jumătate Secolul XVII, dedicat lui Versailles, Trianon și Marly. Ei au servit ca ajutoare în lucrările de creare a reședințelor regale în vecinătatea Sankt-Petersburgului și, mai ales, a ansamblului Grădinilor Superioare și Inferioare din Peterhof.

Catherine I, proprietara conacului Sarskaya, nici măcar nu se putea gândi la o grădină care să concureze nu numai cu celebrele lucrări de artă a grădinăritului din Europa de Vest, ci și cu Peterhof. Amploarea construcției conacului a fost foarte modestă, iar dimensiunea grădinii era nesemnificativă. Abia după reconstrucția întregului ansamblu, începută în 1743, teritoriul Grădinii Vechi s-a extins, acesta a fost decorat cu noi pavilioane; Grădina Nouă sau Superioară a fost așezată între palat și Menajerie.

Întrebarea este cine a fost autorul acelor idei noi care și-au găsit întruchiparea în anii 1740 și 1750. în grădinărit și lucrări în parc în Tsarskoe Selo, poate fi decis doar provizoriu. Firul care indică calea deciziei sale este un ordin din 13 iunie 1745: „să-l găsești pe maestrul francez Girard, să-l duci în satul Tsarskoye și să-i arăți actualele partere de acolo în grădină, în loc de care să fie noi. , porunciți-i, după ce a făcut-o, să anunțe desenele, iar când îl anunță, să se prezinte Majestății Sale.”

[TsGIAL, f. 466, op. 36/1629, 1745, d. 67, l. 24-26. Pentru informații despre Nicolas François Girard, vezi lucrarea colectivă „Arhitectura rusă din prima jumătate a secolului al XVIII-lea. Cercetări și materiale”, publicată sub redacția academicianului. I.E. Grabar (M., 1954, p. 365-368). Girard nu a fost un „meșter” în sensul în care înțelegem acest cuvânt astăzi. A fost asistentul lui Leblond și a venit cu el în Rusia ca unul dintre „desenatori” săi. Arhitect și specialist în construcții peisagistice, Girard a lucrat câțiva ani la comenzi de la gr. X. Minikha și nu era în serviciul public. Rolul său principal în dezvoltarea proiectelor de grădină la Tsarskoe Selo, confirmat de documentul citat, este foarte probabil. ]

Girard, dacă a fost autorul proiectului de reconstrucție a Grădinii Vechi, era legat de amenajarea deja stabilită. Este posibil ca acest lucru să-l fi împiedicat să dezvolte compoziția Grădinii Vechi în lățime și adâncime, extinzând-o, așa cum s-a făcut la Versailles, pentru a continua axa centrală ansamblu, pe spații vaste. [ T.B. Dubyago. Istoria dezvoltării parcului Catherine din Pușkin. 1947, p. 25. Manuscris în arhivele GIOP. ]

Transferul experienței constructorilor de parcuri din Europa de Vest pe pământul rus și chiar împrumuturile individuale nu au determinat rezultatul final și impresie generala, lăsat de parcurile rusești. Și-au păstrat originalul caracter national. Nu putea fi altfel, deoarece apariția parcurilor s-a format treptat, nu numai ca urmare a activităților de lungă durată și intenționate ale constructorilor lor, ci și sub influența condițiilor naturale locale, care au propriile lor specificuri. De aceste condiții depindeau compoziția vegetației din parcuri și înlocuirea unor grupuri cu altele.

Numeroase documente din secolul al XVIII-lea indică faptul că cel mai răspândit și apreciat arbore din parcurile obișnuite din Tsarskoye Selo a fost teiul, ușor de tuns, potrivit pentru plantare în zone umede joase, tolerând înghețurile nordice și clima umedă a Golfului. de coasta Finlandei.

După refuzul de a tăia copacii, principalele specii folosite de grădinarii din Tsarskoye Selo la plantarea pe alei au devenit stejarul, care nu tolerează tunderea coroanei și este de puțin folos în construcția obișnuită a parcului.

Stejari au fost plantați pe aleile Grădinii Vechi obișnuite doar din cauza lipsei de tei. Există un ordin cunoscut care datează din anii 1740 cu privire la transplantarea stejarilor plantați „după direcții prespective”, adică pe alei, într-o plantație de mesteacăn din spatele Canalului de Pescuit și înlocuirea lor cu tei standard.

Grădina a fost împodobită cu numeroase lucrări de sculptură decorativă. Constructorii de grădină au prețuit ideea de a crea fântâni - unul dintre accesoriile obligatorii ale unui parc obișnuit. Dar a trebuit să fie abandonat, deoarece nu existau surse care să poată fi folosite pentru dispozitivul lor. A fost posibil să se construiască o singură fântână în Grădina Veche. Rezervorul în care era pompată apa pentru aceasta a fost instalat se pare în podul palatului. Fântâna nu a durat mult.

Bazat pe ceea ce a început în anii 1740. În timpul reconstrucției Grădinii Vechi, ideea a fost construirea Schitului pe continuarea aleii centrale a Grădinii Vechi, pe axa principală de compoziție a ansamblului.

Lucrările de finisare a Schitului erau încă în curs când Rastrelli a început construcția Grotei de pe malul Iazului Mare din Grădina Veche. Grota leagă întinderile apoase ale Iazului Mare cu zonele verzi ale grădinii. După construcția sa, în aspectul grădinii a apărut o nouă axă suplimentară perpendiculară pe cea principală.

Teritoriul Grădinii Vechi s-a extins și el: Iazurile Inferioare au devenit granița ei de sud. Noua graniță de nord-vest a fost asigurată prin construcția monumentalului Munte Katalnaya. Pentru acest pavilion a fost ales un loc pe platforma de sus a unui deal cu vedere la un iaz și o grădină. În mijlocul Iazului Mare, pe o insulă, un nou pavilion spectaculos „Hall on the Island” a înlocuit vechea poftă de lemn.

Dar dezvoltarea ulterioară a ansamblului palatului și parcurilor nu a urmat calea extinderii grădinilor obișnuite, ci pe calea construirii de parcuri peisagistice pe teritoriul adiacent.

După refuzul de a menține Grădina Veche obișnuită în forma pe care a primit-o în anii 1740-1760, caracterul și oportunitățile de vizionare s-au schimbat radical. La mijlocul secolului al XVIII-lea, pavilioanele palatului și parcului situate pe teritoriul Grădinii Vechi erau vizibile toate în același timp. Ei dominau ansamblul grădinii, ridicându-se deasupra șirurilor de copaci și arbuști tăiați, care aveau contururi clare, geometrice regulate. Așa cunoaștem Grădina Veche din imagini celebre pictate de M.I. Makhaev și F.G. Barisien.

Copacii au blocat ulterior vederea palatului din parc. Schitul s-a dovedit a fi ascuns în adâncul grădinii. Dar Grădina Veche nu și-a pierdut farmecul. Timpul este inamicul regularității și aliatul construcției parcului peisagistic. Copacii care cresc liber și-au întins ramurile pe scară largă, iar acum în stejari puternici și tei bătrâni, de aceeași vârstă Marele Palat, vedem principalul decor al parcului.

Aspectul modern al celei mai vechi părți a Parcului Catherine este foarte departe de original, deși a păstrat un aspect regulat corect din punct de vedere geometric - o rețea frecventă și complexă de alei drepte. Acest lucru se explică nu numai prin modificările naturii vegetației. În Grădina Veche au apărut noi structuri în a doua jumătate a secolului al XVIII-lea, cum ar fi Bucătăria Ermitaj, Băile Superioare și Inferioare și podurile de granit de pe Canalul Peștelor. Unul dintre cele două iazuri simetrice dreptunghiulare de pe a treia margine a grădinii a fost refăcut și a devenit rotund cu două iazuri semilunare pe laterale.

Alei cu tei bătrâni care au păstrat urme de tuns și o alee cu stejari frumoși și puternici conduc vizitatorul departe de palat în adâncurile Grădinii Vechi. Sunt traversate de o „perspectivă de molid” de-a lungul Canalului de Pescuit. Perspectiva Canalului de Pescuit și aleile de pe laturile sale împarte cea mai veche parte a grădinii în două părți - cea superioară, prelucrată în trecut cu margini care se remarcă și astăzi, și cea inferioară, cu Schitul în centru.

Poduri de lemn ușoare au fost inițial aruncate peste Canalul de pescuit. Ulterior au fost înlocuite cu poduri de granit și metal. [ În decretul din 11 noiembrie 1774, unul dintre puncte se referea la construirea a două poduri de piatră peste Canalul de Pescuit. „În Grădina Veche”, spunea decretul, „printr-un canal transversal, faceți două granite tăiate. poduri de piatră pe arcade, unul de-a lungul aleii dincolo de Grotă, iar celălalt pe Aleea Ermitaj.” Podurile au fost construite în 1775-1778. Desene de proiectare ale podurilor au fost prezentate Ecaterinei a II-a de către V.I Neelov (TsGIAL, f. 487, op. 13, 1774, d. 3, l. 30). ] Canalul de pescuit se termină cu o „ecluză mică” și un baraj, proiectate în anii 1770. sub forma unei cascade de piatră tăiată. La baza barajului se află o grămadă de bolovani.

Marele Parc din Tsarskoe Selo este deosebit de drag rușilor, deoarece este legat de viața lui A.S. Pușkin. Sub umbra copacilor bătrâni îmi vin imediat în minte replicile lui Pușkin: Încurcate de amintiri, Pline de dulce melancolie, Grădini frumoase, sub amurgul tău sfânt intru cu capul aplecat. Două părți ale parcului - obișnuit și peisaj - dezvăluie cea mai interesantă pagină din istoria construcției parcului rusesc.

Timp de patru ani, Rastrelli a supravegheat simultan construcția palatului și amenajarea parcurilor.

Pe teritoriul extins al Grădinii Vechi au apărut noi alei, de-a lungul cărora au fost plantați tei zvelți, special cultivați în pepinieră.

Pe peluzele dintre boschete creșteau meri, iar dafinul și tisa importați din străinătate erau așezați în căzi de-a lungul fațadelor palatului. Zona fostului Wild Grove a devenit centrul parcului: 8 poteci divergeau în formă de stea de la mijloc în direcții diferite.

Lipsa resurselor de apă din reședința de vară a fost întotdeauna o preocupare deosebită pentru servitorii regali.

A existat un proiect de a aduce apa Neva la Tsarskoye Selo, dar implementarea lui a fost îngreunată de altitudinea zonei.

Iazul Mare era considerat principalul corp de apă din parc. I s-a adâncit și i s-a dat o formă geometrică complexă, legând un canal deschis cu izvoare care țâșnesc din subteran la 6 km de moșie, lângă satul Vittolovo.

Canalul a fost numit Vittolovsky. La limita estică a parcului s-a construit un întreg sistem de bălți, de formă dreptunghiulară și de dimensiuni reduse.

La intersecțiile aleilor și în nișe verzi din tufișuri tăiate au fost instalate statui de marmură, dintre care unele au fost realizate la Veneția în 1743 la ordinul lui Petru I însuși. Reconstrucția grădinii a fost condusă de maestrul experimentat de grădină J. Rekhlin. El a fost cel care a adus la viață proiectele lui Rastrelli și Chevakinsky.

Deasupra verdeață tunsă, acoperișurile numeroaselor case de plăcere scânteiau în soare. pavilioane din parc. La sud de grădina formală, pe versantul unui deal înalt, Rastrelli, cu ajutorul celebrului mecanic A. Nartov, a ridicat Muntele Katalnaya cu două pante lungi alunecoase. Schiul montan a fost o distracție preferată în Rus' din cele mai vechi timpuri. Iarna mergeau pe sănii pictate, iar vara se plimbau în cărucioare special făcute.

La capătul aleii principale a Grădinii Vechi și pe contrasens, în Menajerie, au fost construite „palate” luxoase - Monbijou și Schitul.

Fiecare clădire era o clădire octogonală, cu o cupolă înaltă. Clădirile erau adiacente clădirilor pe patru laturi și erau amplasate în diagonală.

Proiectul foișorului Monbijou a fost aprobat la 18 februarie 1747. Acesta a fost construit în două sezoane de construcție, iar în 1749 s-a săpat în jurul lui un canal de configurație complexă. Decorarea Monbijou a fost supravegheată de Rastrelli. Până în 1754 pavilionul era complet gata. Decorul interiorului său a fost un covor continuu de picturi de I. F. Groot.

Baza compozițională a clădirii a fost extrem de simplă. Dar o mare varietate de detalii arhitecturale și sculpturi diferite au complicat aspectul pavilionului până la extrem.

Curbele ondulate ale scărilor exterioare, statuile de pe terase, balustradele și acoperișul clădirii au fost parte integrantă a acestei frumoase structuri. Din păcate, pavilionul Monbijou nu a supraviețuit până în zilele noastre. Schitul era înconjurat de 64 de coloane, care păreau să sublinieze caracterul închis al pavilionului. Era decorat la exterior pe patru laturi cu scări cu balustrade ajurate.

Statuile din lemn instalate pe acoperișuri și fațade au conferit ambelor clădiri un aspect original. Pereții turcoaz și decorațiunile aurite sculptate pe pereți au repetat culorile Marelui Palat.

Pavilionul stătea pe o platformă de marmură, care era înconjurată de un șanț, împrejmuit cu o balustradă cu sculpturi din lemn aurit. Schitul se încadrează perfect în compoziția ansamblului parcului. Pereții copacilor tăiați au creat o atmosferă ceremonială și solemnă în jurul ei.

Decorarea interioară a pavilionului a fost, de asemenea, de natură ceremonială. „Sihăstrie” tradus în rusă înseamnă „loc de singurătate”. A fost destinat pentru mici recepții și divertisment pentru un cerc restrâns de oameni mai ales apropiați de împărăteasa.

Pereții sălii și galeriile erau acoperiți cu sculpturi ușoare din lemn aurit, Sala mare decorat cu un abajur frumos. Schitul era renumit nu numai pentru frumusețea interiorului său, ci și pentru tot felul de dispozitive ingenioase: mesele ridicătoare care se ridicau brusc din trapele deschise cu o masă plină; uși camuflate și pasaje secrete.

Sub Ecaterina a II-a, iazul figurat a fost umplut, plăcile de marmură au fost îndepărtate din zona din jurul pavilionului și multe sculpturi au fost îndepărtate de pe acoperiș și fațadă. Dar chiar și sub această formă, pavilionul Ermitaj este un monument unic al arhitecturii rusești din secolul al XVIII-lea.

Grădina obișnuită, întinsă în jurul Schitului, este închisă pe latura de sud-est de iazuri Cascade cu contururi sinuoase pitorești. Peisajul, creat artificial folosind piatră Pudozh netratată și copaci îngroziți, este foarte romantic.

Cascadele de pe trei iazuri sunt o structură hidraulică complexă.

Arhitectul I. Gerard le-a dat aspectul unor cascade naturale, presărate cu fragmente de stânci, de-a lungul cărora curge și spumează. flux de apă. Iazurile în cascadă adaugă un caracter romantic ansamblului parcului.

Pe malul iazului de lângă Podul Diavolului, în 1770, a fost ridicată o coloană gri-albastru din marmură Oloneț.

Acest monument a comemorat victoria câștigată de trupele ruse în Peninsula Morea din Marea Mediterană.

O inscripție care relatează bătălia eroică este sculptată pe o placă de bronz atașată de piedestalul coloanei. Se termină cu următoarele cuvinte: „Trupele rusești erau în număr de șase sute, care nu întrebau dacă inamicul este numeros, ci unde se află. Șase mii de turci au fost capturați”. A. S. Pușkin era mândru că printre eroii mărilor se află numele bunicului său, Ivan Abramovici Hannibal.

De la Coloana Moreyskaya de-a lungul țărmului întortocheat al iazurilor Cascade puteți merge la iazul Bolshoi, cel mai frumos rezervor artificial al Parcului Catherine. Este adesea numit lac datorită dimensiunilor sale semnificative. Suprafața Iazului Mare este de 16 hectare, iar adâncimea acestuia ajunge la 2,5 m.

Contururile sale aveau inițial o formă geometrică regulată, spre sfârșitul secolului al XVIII-lea. au început să aibă un caracter firesc. Copacii, arbuștii și alte plante alese cu pricepere de pe malurile sale cu culorile lor unice și nuanțele subtile au creat un adevărat basm al pădurii.

Coloanada strictă a Podului de Marmură pare să închidă perspectiva Iazului Mare de pe malul său de sud-vest. Podul de marmură, construit după proiectul arhitectului Neyolov, este considerat pe bună dreptate una dintre cele mai bune decorațiuni ale Parcului Catherine.

Galeria podului a fost realizată dintr-un model de lemn din Ekaterinburg din așa-numita marmură siberiană. Podul a fost adus la Tsarskoe Selo dezasamblat și asamblat pe parcursul a doi ani.

În mijlocul Iazului Mare, se înalță cu mândrie Coloana Chesma - un monument dedicat victoriei Rusiei în bătălia de la Chesma din timpul războiului ruso-turc din 1768-1774. In aceea monument maiestuos Gloria militară rusă a întruchipat ideea puterii navale a Rusiei.

Bătălia de la Chesma a devenit una dintre cele mai remarcabile pagini ale vitejii marinarilor, comandanților navali și marinarilor ruși. După ce au făcut o tranziție eroică de la Marea Baltică la Marea Mediterană, înconjurând întreaga Europă, navele de război rusești au învins flota turcă, la acea vreme cea mai puternică din lume.

Amiralul Spiridov scria într-un reportaj despre bătălia grandioasă din Golful Chesme din noaptea de 26 iunie 1770: „Onorate Flotei All-Rusian! De la 25 la 26, flota militară turcească inamică a fost atacată, învinsă, spartă, arsă, trimisă pe cer, înecată și transformată în cenuşă... iar ei înșiși au început să fie dominanti în întregul arhipelag.

Eroii acestei bătălii au fost marinarii ruși obișnuiți și comandanții lor curajoși - amirali Greig și Spiridov, căpitanii Hmetevski și Klokachev, locotenentul Ilyin. Această victorie a adus marinarilor ruși faimă în întreaga lume și a sporit semnificativ autoritatea Rusiei pe arena internațională.

Coloana Chesme, opera arhitectului A. Rinaldi, este un monument a carui inaltime este de aproximativ 25 m Coloana este realizata din granit si marmura de Olonets. Rostra (părțile de prova ale navei) sunt înghețate pe trunchiul de marmură, simbolizând victoriile navale ale Rusiei. Coloana este încoronată cu un vultur de bronz care sparge semiluna - simbol al vitezei, puterii și curajului. Figura vulturului a fost turnată după modelul sculptorului I. Schwartz. Trei basoreliefuri din bronz reprezentând bătălii navale decisive (în Golful Chesme, Strâmtoarea Chios și Mytilene) au fost atașate unui piedestal de marmură gri.

Într-una dintre poeziile tânărului Pușkin există rânduri dedicate Coloanei Chesma:

Anii care trec fulgeră înaintea ochilor, iar spiritul este într-o admirație liniștită. Vede: înconjurat de valuri, Un monument s-a ridicat deasupra unei stânci solide, cu muşchi. Întinzându-și aripile, un vultur tânăr stă deasupra lui. Și lanțuri grele și săgeți de tunet s-au înfășurat de trei ori în jurul formidabilului stâlp. Peste tot în jurul poalelor dealurilor, foșnind, arborii cenușii se întinseră în spumă strălucitoare. Un merit considerabil pentru victoriile trupelor ruse i-a aparținut împărătesei însăși. Catherine a II-a a avut performanțe și talent uimitoare ca comandant. Ea dădea ordine de parcă ar fi fost un adevărat șef al Statului Major.

Împărăteasa era la curent cu toate pregătirile militare, a participat la întocmirea instrucțiunilor și a planurilor și a dat instrucțiuni privind construcția navelor. Trezindu-se mai devreme decât toți ceilalți și muncind până seara târziu, Catherine a dat un exemplu pentru anturajul ei, fără a le oferi un moment de odihnă.

Succesul în luptele pe uscat și pe mare și puterea sporită a Rusiei au făcut o impresie puternică asupra monarhilor străini. Lumea a recunoscut-o pe împărăteasa rusă drept „un mare nume în Europa și o putere care i-a aparținut exclusiv”.

În Rusia, ei și-au amintit de mult timpurile domniei Ecaterinei cea Mare și au spus că „atunci vecinii noștri nu ne-au jignit și soldații noștri au învins pe toți și au devenit faimoși. Niciun tun din Europa nu a îndrăznit să tragă fără permisiunea noastră.”

Pe pelerină care iese în suprafața Iazului Mare, puteți vedea un mic pavilion elegant, în vârf cu două cupole și o turelă în formă de minaret estic. Această clădire a fost ridicată în memoria războiului ruso-turc din 1828-1829. și a numit-o Baia Turcească. Pavilionul a fost folosit în scopul propus - pentru o lungă perioadă de timp a existat o baie acolo.

Decorul interior al pavilionului arăta neobișnuit și foarte colorat. Pereții tuturor celor patru încăperi erau căptușiți cu mozaicuri colorate, iar în holul central, care avea formă de octogon, se afla o piscină și s-au păstrat plăci de marmură trofeu cu versuri gravate pe ele.

Printre monumentele dedicate evenimentelor războiului ruso-turc, un loc aparte a ocupat Turnul Ruinelor, simbolizând căderea Porții Otomane. Structura a fost ridicată după designul lui Felten și semăna cu aspectul unei coloane dorice gigantice scufundate în pământ.

Turnul era încoronat de o platformă pătrată cu un foișor rotund. Arcurile care tăiau pereții pavilionului au fost realizate în stil gotic și aveau o formă ascuțită neobișnuită. Pereții de piatră erau aproape adiacenți turnului, dintre care unii erau ascunși sub stratul de pământ al muntelui în vrac. De la inaltimea turnului (21 m) era o priveliste minunata asupra parcului si lacului. Întreaga structură seamănă cu ruine cetate antică. Pe piatra uriașă care închide arcul este sculptată următoarea inscripție: „În amintirea războiului declarat de turci asupra Rusiei, această piatră a fost ridicată în 1768”.

Obeliscul Kagul este un alt monument al eroilor războiului ruso-turc care au câștigat victoria de la Kagul. Dăruirea soldaților ruși luptători este evidențiată de inscripția de pe piedestalul obeliscului: „În amintirea victoriei de la râul Kagul din Moldova, iulie 1770, sub conducerea generalului conte Piotr Rumyantsev, armata rusă în număr de șaptesprezece mii. a pus la fugă pe vizirul turc Galil Bey cu o forță de o sută și jumătate de mii .

Pușkin menționează Obeliscul Kagul de mai multe ori în lucrările sale:

Intoxicat de amintiri,

Cu evlavie și dor

Voi îmbrățișa marmura ta formidabilă,

Monumentul Cahul este arogant.

Avantajele monumentului constă în frumusețea siluetei sale și în gama rafinată de marmură stratificată gri închis cu vene ușoare. Cele două trepte care duc la obelisc sunt sculptate din marmură roșie Tivdiană.

Nu departe de obeliscul Katul, „sub baldachinul mohorât al mesteacănilor și molidului, sclipește o urna de piatră funerară: atât scutul, cât și sabia atârnă lene, iar cununa de mirt s-a ofilit...”. Această descriere, dată de un contemporan, se referă la monumentul lui A.D. Lansky.

Alexander Lansky, un gardian de cai în vârstă de 22 de ani, a fost iubit sincer de bătrâna Ecaterina a II-a și l-a numit prietenul ei, blând, sincer și inteligent. Era atașat de Mama Împărăteasa și încerca din toate puterile să fie demn de favoarea ei.

Devotamentul său a flatat-o ​​pe Catherine, dar în iunie 1784 Lanskoy s-a îmbolnăvit pe neașteptate și a murit. A cerut să fie înmormântat într-unul dintre colțurile retrase ale Grădinii Veche din Tsarskoe Selo, pentru ca după moartea sa să fie mai aproape de împărăteasa.

Trei trepte duceau la soclul înalt al monumentului. Urna funerară avea o formă care se înclina în vârf, ceea ce dădea impresia că este îndreptată în sus. Arăta ca o limbă de flăcări fluturând în vânt. Pe partea piedestalului îndreptată spre palat, era atașată o placă de bronz cu inscripția: „Cât de mare este plăcerea pentru sufletele cinstite de a vedea virtuțile și meritele încununate cu vrednicie de laude generale”.

La scurt timp după deschiderea canalului V-Tolovsky, aprovizionarea cu apă curentă a iazurilor a început să eșueze. Puterea scăzută a izvoarelor Vittolovo a fost imediat vizibilă, așa că, în același timp, au început să construiască o conductă de apă din izvoarele Taitsky. Pe parcursul a 15 ani, a fost pusă o conductă de apă gravitațională de 16 kilometri.

Era o structură hidraulică interesantă, unică, singura din Europa. Conducta de apă a constat dintr-un canal deschis, o conductă subterană de cărămidă și un tunel de lemn, așezat la o adâncime de până la 18 m, pe malul Iazului Mare, turnurile unei structuri unice cu ferestre tip lancetă și pereți decorativi din cărămidă. vizibil de departe. Autorul proiectului acestei clădiri, numită Amiraalitatea, este arhitectul V. I. Neyolov.

Amiraltatea a fost construită în 1773-1777. în stil gotic și era destinat să găzduiască adăposturi de păsări în care se țineau păsări rare. Printre ele erau multe lebede frumoase albe și negre. Pavilionul Grotei este una dintre cele mai originale structuri ale Parcului Catherine - construită în stil baroc de arhitectul Rastrelli în 1753-1757. Inițial, s-a planificat decorarea suprafeței interioare a pereților cu scoici multicolore și tuf poros pentru a crea impresia unei peșteri de basm. Dar din anumite motive, acest plan nu a fost realizat, iar interiorul a fost decorat cu stuc în stilul baroc clasic.

Numele pavilionului este asociat cu motivele marine ale designului său exterior. Basoreliefurile din stuc și sculpturile înfățișând capete de monștri marini, zeități, delfini și scoici au decorat ușile și acoperișul pavilionului. Grilajele forjate ajurate de pe ușile Grotei, care amintesc de cea mai fină dantelă, au conferit structurii un farmec aparte.

În anii 1780. Pavilionul Grotei a primit un alt nume - Sala de dimineață. A găzduit o mare colecție de sculpturi și vaze. Printre exponate a fost faimoasa statuie Voltaire de sculptorul J. Houdon, care l-a înfățișat pe gânditor șezând pe un scaun. Ecaterina a II-a a scris într-una dintre scrisorile sale: „De când Voltaire stă acolo, caravanele merg să vadă Sala de Dimineață”.

Semnificația pavilionului în ansamblul parcului este destul de mare. Silueta sa rafinată, înconjurată de copacii uriași ai vechiului parc, s-a reflectat în suprafața oglindă a Iazului Mare de mai bine de două sute de ani.

Pe teritoriul Grădinii Vechi la sfârșitul secolului al XVIII-lea. Au fost ridicate mai multe pavilioane în stil clasicist, care a fost de mare importanță pentru soarta parcului. Putem spune cu încredere că prima clădire construită în stil nou a fost Bucătăria Hermitage de către arhitectul Neyolov.

El a proiectat, de asemenea, „săpunurile Altețelor lor” - clădirea Băii Superioare, situată pe malul iazului. Pavilionul, vopsit într-un galben deschis delicat, arăta grozav pe fundalul stejarilor de culoare verde închis. Fațadele pavilionului sunt complet lipsite de detalii decorative. Înăuntru era un baldachin, un dressing, o baie de aburi, o baie și un salon în formă octogonală. Sala a fost pictată de artistul A.I Belsky pe baza desenelor realizate din picturile Casei de Aur a împăratului Nero din Roma Antică.

Baia de Jos este făcută puțin mai modestă decât Baia de Sus, deoarece era destinată curtenilor. Această clădire a fost amplasată special pentru a o ascunde în desișul Grădinii Vechi. Aspect Baia inferioară se distingea prin ferestre rotunde din lucarnă din tamburul cupolei, încuiate cu o minge.

În plus, soluția pentru spațiul interior a fost interesantă: zece încăperi cu diferite scopuri au fost grupate în jurul unui hol central rotund, unde a fost instalată o cadă mare de cupru.

Apa a fost încălzită în două încălzitoare de apă și furnizată prin conducte la o cadă mare și la baie. Camerele de dezbracare si odihna erau dotate cu seminee din marmura. Dispunerea neobișnuită a interiorului a determinat și aspectul Băii Inferioare - clădirea are două fațade identice.

O mențiune specială trebuie făcută pentru sculptura din marmură a Parcului Catherine, care i-a împodobit partea obișnuită. Acestea sunt statui care înfățișează eroi ai mitologiei antice grecești și romane, creați la începutul secolului al XVIII-lea. de meșteri italieni la o comandă specială de la Petru I. Din vremea lui Petru au început să fie instalate sculpturi în parcurile și grădinile Rusiei. Împăratul a acordat acestor opere de artă o mare semnificație educațională și educativă.

Când a instalat statui în Grădina de vară din Sankt Petersburg, Peter a spus: „Mi-aș dori ca cei care vin în această grădină să poată găsi, de asemenea, niște instrucțiuni instructive în plăcerea lor”.

În secolul al XVIII-lea S-a acordat multă atenție selecției subiectului statuilor. Cel mai adesea, au fost achiziționate sculpturi care înfățișau personaje mitologice, în ale căror imagini erau exprimate idei alegorice despre puterea și gloria statului rus. Sculpturile pentru Catherine Park au fost selectate folosind același principiu.

Pe partea dreaptă a Aleii Ermitaj era o sculptură înfățișând vitejia militară sub forma unui Amazon rezemat pe un scut.

Imaginea de pe scutul unui vultur luptă cu un leu semnifică victoria Rusiei asupra Suediei. Capul femeii este aruncat cu mândrie pe spate. Poza ei grațioasă și relaxată, bogăția și frumusețea armurii ei creează un efect decorativ puternic.

În partea stângă a aleii se află o statuie a lui Hercule, simbolizând pe Petru I, care a învins numeroșii dușmani ai Rusiei. Mitul eliberării Andromedei de către Perseu este interpretat interesant. Frumusețea a fost legată de o stâncă și sortită să fie sfâșiată de un monstru marin. În arta rusă, acest complot vorbea despre eliberarea coastei Neva și a Golfului Finlandei de sub dominația suedeză.

Statuile de marmură albă ca zăpada instalate de-a lungul aleilor în nișe verzi au devenit un plus organic la compozițiile parcului. Maeștrii sculpturii în grădină au stăpânit perfect arta de a aranja figurile și capacitatea de a le da mișcare.

Un exemplu minunat în acest sens poate fi numit una dintre cele mai bune sculpturi din parc, instalată pe partea stângă a Aleii Schitului - Galatea de către sculptorul Pietro Baratta. Această statuie a fost destinată să decoreze fântâna și ar fi trebuit să stea în centrul piscinei.

Baratta a înfățișat o tânără cu o siluetă ușoară și grațioasă călare pe un delfin, ținând o eșarfă ușoară fluturând deasupra capului ei cu o mișcare neobișnuit de grațioasă. Capul unui delfin lângă picioarele unei nimfe frumoase arată incredibil de urât. Un curent de apă ar fi trebuit să curgă din gura deschisă a delfinului.

O statuie a soției zeului Poseidon, Amphitrite, împodobește partea dreaptă a aleii. În fața sculpturii Sibilei persane de Giovanni Zorzoni nu există nicio expresie a înțelepciunii divinației. Figura goală se remarcă prin grația posturii și frumusețea siluetei sale.

Sculptura „Pace” a unui autor italian necunoscut este lipsită de emoție și dinamism. Această statuie transmite perfect calm și detașare completă. Astfel, sculptorul a contrastat pacea cu războiul și a întruchipat-o în imaginea unei tinere goale, purtând o torță de război.

Multe dintre statuile care decorează aleile Grădinii Veche sunt semnate cu numele maeștrilor școlii venețiene. Sculptorii au înțeles perfect că fiecare statuie individuală este o verigă în compoziția ansamblului, unde natura este în deplină armonie cu arta.

Pușkin a scris într-una dintre poeziile sale despre farmecul sculpturilor din marmură din Grădina Veche:

Mi-au plăcut apele strălucitoare și zgomotul frunzelor,

Și idoli albi la umbra copacilor,

Și în chipurile lor se află pecetea gândurilor nemișcate.

Totul este busole și lire de marmură,

Săbii și suluri în mâini de marmură,

Pe capete de lauri, pe umerii de porfir -

Totul a inspirat o frică dulce

Pe inima mea; și lacrimi de inspirație,

La vederea lor, s-au născut sub ochii noștri.

Aleea Hermitage conduce vizitatorii direct la Canalul de Pescuit, primul rezervor artificial construit în parc. Acolo trebuia să crească pești pentru masa regală, dar apa a stagnat adesea, iar ideea a eșuat. Există o legendă conform căreia Petru I însuși a plantat brazi și molizi de-a lungul malurilor acestui canal.

Au fost construite 4 poduri peste canal. Podurile de granit, construite după proiectul arhitectului Neyolov, au fost numite Humpback Bridges. Se potrivesc perfect cu aspectul Grădinii Obișnuite Veche.

În prima jumătate a secolului al XVIII-lea. zona de grădină din spatele canalului se numea Wild Grove. Aici au fost plantați copaci dintr-o mare varietate de specii de foioase, urmând un aspect geometric corect și nu au fost niciodată tăiați.

Singurul izvor de pe teritoriul Parcului Vechi este decorat cu o statuie de bronz a unei fete, creată de sculptorul P. P. Sokolov în 1816. Autorul a împrumutat intriga sculpturii de la un fabulist francez din secolul al XVII-lea. J. Lafontaine. O tânără țărancă a mers la piață să vândă lapte, dar a început să viseze la o posibilă bogăție. Pentru o clipă, închipuindu-se bogată, a sărit de bucurie și a scăpat ulciorul cu lapte. Urciorul s-a rupt, laptele s-a vărsat pe pământ, iar fata s-a așezat pe marginea drumului și s-a întristat.

Sokolov a oferit imaginii unei fete cu un ulcior spart o dispoziție emoțională complet diferită, păstrând doar starea de tristețe, pe care a transmis-o cu un lirism și veridicitate deosebite. Despre asta au fost scrise replicile fermecătoare ale lui Pușkin:

Fecioara a scăpat urna cu apă și a spart-o pe stâncă.

Fecioara stă tristă, inactivă ținând un ciob.

Miracol! Apa care curge din urna spartă nu se va usca;

Fecioara, deasupra pârâului etern, stă pentru totdeauna tristă.

O fată frumoasă într-un chiton grecesc așezat lângă un ulcior spart a devenit un exemplu de sculptură realistă rusă de la începutul secolului al XIX-lea.

În centrul Aleii Rampei din față, pe locul Katalnaya Gora, proiectat de arhitectul Rastrelli în primul deceniu al secolului al XIX-lea. S-a ridicat o Terasă de Granit, de la înălțimea căreia se deschide o priveliște minunată asupra Iazului Mare, parcă închisă într-un cadru pitoresc de copaci, aleși după culoare și înălțime. Peretele terasei este din gri si granit roz arhitect L. Ruska. Câțiva ani mai târziu, pe marginea terasei au fost instalate statui, care erau copii ale celor mai cunoscute sculpturi antice: Diana, Faun cu puști, Venus din Medicea, Apollo Belvedere.

Pe la mijlocul secolului al XIX-lea. sculpturile antice își pierduseră deja sensul alegoric și serveau în principal scopurilor decorative. Pe fundalul cerului albastru și al verdeață a parcului, siluetele statuilor arată foarte impresionant și servesc ca o completare demnă la Palatul Catherine și Ansamblul Parcului.

La ieșirea din Parcul Ecaterina pe drumul spre Gatchina, se ridică Poarta Gatchina (Orlov). Au fost ridicate pentru a comemora încheierea cu succes a luptei împotriva cumplitei epidemii de ciumă de la Moscova în 1771. Pe fațada porții există o inscripție sculptată: „Moscova a fost salvată de necaz de către Orlov”.

Ciuma a fost adusă la Moscova cu lână care venea din sud la una dintre fabricile de pânze. Boala fără precedent a afectat de la 200 la 1000 de persoane pe zi. Oamenii nu știau cum să se protejeze de boală și cum să fie tratați. S-au adunat în mulțime la Poarta Varvarsky și au slujit slujbe de rugăciune în fața icoanei făcătoare de minuni a Maicii Domnului Vladimir. Arhiepiscopul Ambrozie, pentru a evita infectarea în masă, a interzis slujbele de rugăciune. O revoltă a izbucnit la Moscova, iar Ambrose a fost ucis de o mulțime furioasă. Situația a început să scape de sub control. Preferatul Ecaterinei a II-a, Grigori Orlov, a plecat la Moscova, înzestrat cu puteri speciale de către împărăteasa.

Orlov a reușit să atenueze consecințele revoltei și să ia măsuri pentru îmbunătățirea stării sanitare a Moscovei. În primul rând, el a interzis îngroparea morților în oraș și a stabilit pedepse severe pentru instigatorii adunărilor în masă de oameni. Datorită măsurilor luate, epidemia a scăzut. În acel an, 100 de mii de oameni au murit din cauza ciumei la Moscova.

Pe fațada Porții Gatchina se află o altă inscripție, mai detaliată: „Când în 1771 a fost ciuma de oameni și dezordinea populară la Moscova, generalul Feldzeichmeister contele Grigori Orlov, la cererea sa, a primit un ordin, a mers acolo, a stabilit ordinea. și ascultarea, eliberat, El a oprit hrana și vindecarea și ferocitatea ciumei cu instituțiile sale bune.”

Vorbind despre ansamblul grădinii și parcurilor din Țarskoie Selo, nu se poate să nu menționăm mulți ani de muncă în parcuri Țarskoie Selo ale celebrului arhitect italian Giacomo Quarenghi.

A venit în Rusia la șase luni după Charles Cameron și a rămas în ea pentru totdeauna. Datorită talentului său remarcabil, s-au scris pagini strălucitoare în istoria dezvoltării arhitecturii ruse. Quarenghi, la fel ca Cameron, venera arta anticilor greci și romani, dar a ales reținerea severă și simplitatea formei drept principiu principal. Creațiile lui Quarenghi sunt legate de stilul arhitectural ulterior - clasicismul rus.

Printre cele mai bune lucrări ale lui Giacomo Quarenghi se numără pavilionul Sălii de Concerte din Parcul Catherine. A fost construit pe parcursul a șapte ani.

Exteriorul clădirii era foarte simplu, dar decorarea interioară a necesitat o muncă îndelungată, care necesită multă muncă.

Pavilionul a fost conceput ca un templu al zeiței Ceres, iar acest lucru este confirmat de panoul din sala mare „Sacrificiul lui Ceres”.

Nu este pe deplin clar care a fost scopul inițial al pavilionului. Însuși Quarenghi a scris că a finalizat proiectarea „ unei săli pentru muzică cu două dulapuri și un templu deschis dedicat zeiței Ceres”.

Pavilionul a început să se numească Templul Prieteniei, dar împărătesei nu i-a plăcut foarte mult acest lucru. În 1788, ea a emis un ordin în această privință: „Nu suport cuvântul templu din grădină. Nu există o astfel de sală în Tsarskoe Selo, dar există o sală de concerte.”

În 1784, o podea de mozaic realizată de vechii romani de la sfârșitul secolului I - începutul secolului al III-lea a fost livrată la Tsarskoye Selo. Quarenghi a repartizat-o sălii mari a Pavilionului de Concerte.

Autorii mozaicului au descris o scenă a intrigii din faimosul mit despre răpirea Europei, fiica regelui fenician Agenor, de către Zeus. Zeus, sub înfățișarea unui taur, poartă o femeie pe spate peste mare. Mozaicul este încadrat de o friză de flori de lotus, iar părțile podelei care au rămas libere la marginile panoului antic au fost umplute de maeștri ruși cu mozaicuri bazate pe desenele lui Quarenghi.

Un rol uriaș în designul interior al sălii mari îl joacă pictura ornamentală a pereților, panourile pitorești și pictura tavanului de către sculptorul K. Albani. În plus, sala mare a Pavilionului de Concerte a fost decorată cu busturi de marmură, care erau copii ale originalelor antice.

Printre cele mai bune lucrări ale lui Giacomo Quarenghi se numără Bucătăria în miniatură în ruină. Planul complex al arhitectului a fost realizat cu ajutorul fragmentelor de monumente antice autentice aflate la dispoziția sa.

Zidăria pereților foișorului este expusă și deteriorată pe alocuri, tencuiala este acoperită cu o rețea de fisuri. Ferestre de diferite dimensiuni au fost amplasate asimetric.

Imitația unei clădiri antice dărăpănate a fost făcută cu foarte multă pricepere. Quarenghi a construit „o ruină de o autenticitate atât de fermecătoare și convingătoare, încât cu greu îți vine să crezi că este falsă”.

Pentru a conecta partea de peisaj a parcului și Grădina Nouă, arhitectul Neyolov a construit două porți, „care sunt acoperite cu pământ și prin ele există un alt pasaj în așa-numita Grădină Nouă”. Se spune asta despre mofturile Mari și Mici, a căror construcție a început simultan, în iunie 1770.

Micul capriciu este arcul cel mai apropiat de palat, aruncat peste drum. Neyolov a notat într-un raport din 17 iunie 1770, înaintat biroului de construcții din Țarskoie Selo, că a fost instruit să construiască „un pasaj sau o poartă ca o grotă cu o boltă și să o umple cu pământ din lac și canale de ambele părți. a muntelui pentru a face o trecere sau o comunicare de la munte spre Grădina Nouă”.

Înălțimea arcului Mic Caprice este de 7 m. Este realizat din piatră grosieră. Grosimea arcului în partea cea mai înaltă a arcului ajunge la 1,5 m Pantele ușoare de pe părțile laterale ale arcului sunt plantate cu arbori și arbuști.

Big Caprice făcea parte din complexul de clădiri din Satul Chinezesc, construit pe teritoriul Parcului Alexander.

Porțile de la marginea parcului au o importanță considerabilă pentru a oferi palatului și ansamblului parcului un aspect complet. Poarta Gatchina a fost deja menționată mai sus. Pe lângă acestea, este necesar să remarcăm în mod deosebit Goticul, Cadet și porțile „Dragii mei colegi”.

Aceste structuri pot fi considerate ca parte a unui singur grup de monumente de turnare artistică a fontei din Parcul Catherine. Cele mai bune opere de artă de acest tip sunt situate la marginea parcului.

În spatele iazurilor de jos și Bolșoi se află un foișor din fontă, despre care se găsește mențiunea în listele clădirilor din Tsarskoye Selo la sfârșitul secolului al XVIII-lea. Momentul construcției sale este necunoscut, dar în procesul-verbal al biroului de construcții din Tsarskoye Selo există informații că Ecaterina a II-a în 1767 a aprobat proiectul unui foișor din fontă și a ordonat „împotriva desenelor finalizate și testate să fie turnate nouă foișoare. de fontă în satul Tsarskoye, într-o figură ca aceasta numită exact după acele desene, la fabricile din Sestroretsk.”

În loc de nouă, a fost turnat un singur foișor, care a supraviețuit până în zilele noastre. Acoperișul în formă de foișor se sprijină pe opt stâlpi octogonali din fontă. O placă octogonală de marmură gri este construită în tavanul foișorului. Pictura din jurul plăcii s-a păstrat. Această clădire se încadrează perfect în peisajul parcului și încântă ochiul prin simplitatea și grația sa.

Porțile gotice au fost turnate în Ekaterinburg în 1777-1778. Se presupune că proiectarea porții a fost realizată de Felten. Înainte de turnarea pieselor, a fost creat un model din lemn, care a fost ulterior transferat la Academia de Arte pentru depozitare.

Porțile au fost instalate în 1780. Cu un an înainte, a fost pusă fundația și s-au săpat găuri pentru stâlpii „în spatele Iazului Mare, în Grădina Engleză”. Piesele turnate din fontă pentru poartă cântăreau 25,5 tone. În vara anului 1780, porțile au fost asamblate și instalate în locul desemnat.

Coloanele înalte și zvelte erau conectate printr-un arc gotic ușor ajurat. Poarta era decorată cu figuri sculpturale, turnate tot din fontă, instalate între coloane.

Poarta gotică este numită una dintre cele mai interesante monumente Fontă rusească, stând la egalitate cu porțile figurate din Tsaritsyn și din Parcul Taitsky de lângă Sankt Petersburg de I. E. Starov, proiectate tot în stil gotic.

Poarta „Dragilor mei colegi” este un monument al eroilor Războiului Patriotic din 1812. Au fost realizate după proiectul arhitectului Stasov, care și-a propus să le împodobească cu statui și trofee aduse de pe câmpurile de luptă, precum și din orașele Franței ocupate de trupele rusești. Dar intenția lui nu a fost niciodată realizată. Instalarea porții a fost finalizată în august 1817. Parcul Catherine este frumos în toate perioadele anului, dar este deosebit de frumos toamna. Chiar și în zilele mohorâte de noiembrie, când copacii sunt complet goli de frunziș și cerul gri-albăstrui se reflectă în oglinda Iazului Mare, vechiul parc nu își pierde farmecul.