Palatul Ecaterinei Rastrelli din Tsarskoe Selo. Marele Palat Ecaterina din Sankt Petersburg

Marele Palat Tsarskoye Selo este o capodopera baroc creata de Bartolomeo Francesco Rastrelli pentru Elizabeth Petrovna. În timpul Marelui Război Patriotic, palatul a fost distrus până în prezent, 32 din cele 58 de săli au fost restaurate, inclusiv Sala de Chihlimbar. Poate că acesta este cel mai impresionant „remake” rusesc.

// Partea 27

1. Partea centrală a palatului are la bază „camerele de piatră” cu două etaje construite în anii 1717-1724 de arhitectul Braunstein pentru Catherine I.

2. Palatul modern a fost ridicat în 1748-1756 de către arhitectul-șef al curții imperiale, F.-B. Rastrelli.

3. Acum pe partea laterală a clădirii se află un monument al celebrului arhitect.

4. Fațada palatului este prezentată sub forma unei panglici late de azur cu coloane albe ca zăpada și ornamente aurite, dând clădirii un șic aparte.

5. În partea de nord-est a clădirii se află Biserica Palatului Învierii.

6. În apropiere se află o clădire legată de palat printr-un arc.

7. Curtea din față a reședinței este delimitată de două circumferințe și conține un teren de paradă. La margini sunt două clădiri galbene de serviciu (bucătărie).

8. Pentru a intra în palat vara, trebuie să stai la o coadă de patruzeci de minute în căldură.

9. În timp ce așteptați, uitați-vă la detaliile clădirii.

10. Ultima restaurare la scară largă a clădirii a fost acum mai bine de zece ani, acum fațadele necesită reparații cosmetice.

11. Vopselele albastre și aurii s-au decolorat.

12. Coloanele palatului susțin sculpturi ale atlanților, fețele lor pot fi văzute doar dacă te apropii de clădire.

13. În primul rând, ajungem la Scara mare, decorat cu sculptura „Cupidon trezit” din 1860.

14. Scara a fost creată sub Ecaterina a II-a de Charles Cameron pe locul sălii chinezești. În amintirea acestui lucru, interiorul este decorat cu vaze și vase din porțelan chinezesc.

15. Tavanul sălii este decorat cu picturi „Enea și Venus”, „Jupiter și Callisto” și „Judecata de la Paris”. Au înlocuit pânzele care au fost distruse de tavanele prăbușite în timpul războiului.

16. Decorul cu stucaturi a pereților și cariatidele care încadrează ușile au fost restaurate pe baza detaliilor descoperite și a imaginilor anterioare.

17. A fost recreat și ceasul mare.

18. Sufragerie verde- o parte din camerele personale ale Marelui Duce Pavel Petrovici și ale primei sale soții Natalya Alekseevna, construite sub Ecaterina a II-a pe locul unei terase deschise - o grădină „atârnată”.

19. Interior Chelneriţă decorat cu scaune de mahon, o comodă suedeză din a doua jumătate a secolului al XVIII-lea și o sculptură de M.-A. Collot „Cap de fată” din 1769.

20. Sufragerie mică, albăîn camerele personale ale Elisabetei, Ecaterinei a II-a și Alexandru I. Interiorul său s-a format după incendiul din 1820.

21. În plafoniera se află o copie a picturii „Scăldarea lui Venus” de K. Vanloo.

22. Situat alături Camera de zi chinezească a lui Alexandru I.

23. Interiorul său se remarcă prin tapițeria de mătase a pereților pictați cu acuarele în stil chinezesc.

24. Pe pereți sunt portrete, inclusiv cele ale împăratului Petru al II-lea, pictate de I.-P. Ludena.

25. Următorul - Cămară, care până în 1761 a făcut parte din Dressing-ul de pe jumătatea Elisabetei Petrovna.

26. Pentru abajur a fost folosit un tablou al artistului italian P. da Cortona din secolul al XVII-lea „Corali de pescuit”, donat din colecțiile Hermitage.

27. Sufrageria lui Cavalier- un hol mic, mărit vizual prin oglinzi și ferestre false din oglindă.

28. Pe mese sunt articole din faimoasele servicii „Comandă”, decorate cu semne și panglici ale comenzilor rusești.

29. Tavanul pitoresc din centrul tavanului este decorat cu un tablou al unui maestru rus necunoscut de la mijlocul secolului al XVIII-lea bazat pe mitul antic al zeului soarelui Helios și al zeiței zorilor Eos, obținut din fondurile lui Muzeul Rusiei.

30. Sufragerie formală albă destinate cinelor ceremoniale și „mâncărurilor de seară” ale împărătesei Elisabeta Petrovna într-un cerc restrâns al celor apropiați.

31. Stâlpul Verde sub Ecaterina a II-a, a servit drept cămară în care erau depozitate argintărie și porțelan. Iată una dintre sobele cu mai multe etaje, cu pictură în cobalt, coloane și nișe. Sobe similare, create conform schițelor lui Rastrelli, au făcut parte integrantă din toate sălile apartamentului din față a palatului.

32.

33. B Sala Portretului au fost prezentate imagini ceremoniale ale regalității. În zilele noastre, pe lângă portrete, puteți vedea una dintre rochiile împărătesei.

34. Tavanul sălii este decorat cu un abajur pitoresc „Mercur și Gloria” transferat de la noi.

35. Prima dintr-o serie dintre cele mai impresionante săli ale Palatului Tsarskoye Selo - Sala de poze cu o suprafata de 180 mp.

36. Tablourile sunt așezate în el după principiul agățarii pe spalier. La așezarea lucrărilor pe perete, Rastrelli a ținut cont, în primul rând, de dimensiunea și schema de culori a acestora: separate între ele printr-o baghetă îngustă aurita, picturile se îmbină într-un singur „covor” colorat.

37. Abajurul „Olympus”, o copie a abajurului Scării Iordanului a Palatului de Iarnă, este în armonie cu culoarea generală a pereților.

38. Sala Mare, sau Galeria Luminii - cea mai semnificativă cameră de ceremonie a palatului, realizată după proiectul arhitectului F.-B. Rastrelli în 1752-1756.

39. Suprafața sa este de peste 800 m².

40. Alternarea ferestrelor mari cu oglinzile extinde vizual limitele camerei.

41. Sculpturile sculpturale și ornamentale, acoperind planurile pereților cu un model continuu, au fost realizate după schițe ale lui Rastrelli și modele ale sculptorului-decorator Dunker de către 130 de cioplitori ruși.

42. Tavanul pictural original a fost pictat în 1752-1754 după o schiță a artistului venețian D. Valeriani. A constat din trei compoziții independente care descriu „Alegoria Rusiei”, „Alegoria lumii” și „Alegoria victoriei”.

43. În anii 1790, din cauza deformării tavanelor, tavanul lui Valeriani a fost îndepărtat în magazii palatului, iar în anii 1856-1858, artiștii F. Wunderlich și E. Franciuoli au creat o nouă compoziție „Imagine alegorică a Științei, Artei și Diligență.” Această lampă a fost distrusă în timpul războiului.

44. În anii 1950, în timpul restaurării, au fost descoperite părțile laterale ale vechiului tavan, „Alegoria Păcii” și „Alegoria Victoriei”, care erau considerate pierdute. S-a decis să se recreeze tavanul lui Valeriani, restituind compozițiile care au supraviețuit lui Tsarskoye Selo. Partea centrală a fost restaurată după schițe și descrieri făcute chiar de Valeriani, precum și după un desen al lui Stackenschneider din 1857.

45. Camera chihlimbarului numită pe bună dreptate una dintre minunile lumii. Inițial, acest interior a fost creat pentru regina prusac Miria-Charlotte, dar în 1716 a fost prezentat lui Petru cel Mare de Frederic William I, dar numai sub Elisabeta și-a găsit un loc în vechiul Palat de Iarnă. Odată cu ea, panourile prețioase au fost purtate în brațele ei (!) la Tsarskoe Selo. Rastrelli le-a instalat în nivelul mijlociu al pereților, despărțindu-i cu pilaștri și oglinzi și a decorat camera cu sculpturi aurite. Acolo unde nu era suficient chihlimbar, fragmentele de pereți au fost acoperite cu pânză și pictate „să arate ca chihlimbar” de către artistul Belsky. După capturarea lui Pușkin de către trupele germane, panourile au fost luate de echipa Kunstkomission și până în 1944 au fost expuse la Castelul Königsberg. Când germanii s-au retras, panourile au fost din nou demontate, împachetate în cutii și duse la o destinație necunoscută.

46. ​​​​Restaurarea camerei a început în 1979. În 2000, o comodă de tipar rusească de la sfârșitul secolului al XVIII-lea și un mozaic florentin „Atinge și miros”, care făceau parte din decorul original al camerei, au fost returnate muzeului, descoperite în Germania. Până în 2003, decorul sălii a fost complet restaurat.

47. Într-un coridor discret al palatului atârnă un tablou care înfățișează palatul într-o stare groaznică în 1944. Ne amintește de pagubele enorme pe care războiul le poate face istoriei și culturii.

Palatul Catherine este unul dintre cele mai mari palate din vecinătatea Sankt Petersburgului.

Palatul Ecaterinei- fostul palat imperial. Situat în orașul modern Pușkin (fostul Tsarskoe Selo), la 25 de kilometri sud de Sankt Petersburg. Orașul Pușkin însuși face parte din districtul Pușkinski din Sankt Petersburg.

Poarta Palatului Ecaterina

Hai sa ne apropiem..=)

Clădirea a fost fondată în 1717 din ordinul împărătesei ruse Ecaterina I. Palatul a fost construit în stilul baroc târziu.

În perioada sovietică, în palat a fost deschis un muzeu. În timpul războiului, palatul a fost grav distrus. Restaurarea sa a durat mulți ani și este continuată de Școala de Restauratori din Leningrad pe o bază strict științifică.

Istoria și arhitectura palatului reflectă atât tendințele arhitecturale din fiecare dintre epocile pe care le-a experimentat palatul, cât și preferințele personale ale conducătorilor ruși din acea vreme.

Palatul a fost fondat în 1717 sub conducerea arhitectului german Johann Friedrich Braunstein ca reședință de vară a împărătesei Ecaterina I.

În 1743, împărăteasa Elizaveta Petrovna, care tocmai urcase pe tron, i-a însărcinat pe arhitecții ruși Mihail Zemțov și Andrei Vasilyevich Kvasov să extindă și să îmbunătățească palatul. În timpul împărătesei Elisabeta Petrovna, palatul și-a dobândit aspectul și stilul actual. În mai 1752, ea i-a însărcinat arhitectului Francesco Bartolomeo Rastrelli (a cărui clădire cea mai faimoasă este Palatul de Iarnă din Piața Palatului) să reconstruiască din nou palatul, deoarece îl considera prea demodat și mic.

După demontare, o grandioasă lucrare de reconstrucție și construcție care a durat patru ani, a apărut un palat modern, realizat în stil baroc rusesc. La 30 iulie 1756, a avut loc o prezentare a palatului de 325 de metri în fața nobililor ruși și a oaspeților străini șocați.

În 1752-1756, Rastrelli a reconstruit Palatul Ecaterinei după cum urmează. Axa longitudinală a clădirii a devenit coordonata spațială principală în planul acesteia; lungimea enormă a două enfilade paralele ale încăperilor principale, a căror scară crește spre centru - Sala Mare și Galeria de tablouri, este subliniată prin îndepărtarea scării principale către capătul de sud-vest al clădirii. Varietatea ritmică a sistemului de ordine al fațadei, proeminențele mari ale colonadelor cu entablamentele deasupra acestora, cavitățile adânci ale ferestrelor creând un joc bogat de clarobscur, abundența modelelor de stuc și sculpturi decorative, fațadele multicolore (albastru). și culori aurii) conferă clădirii un aspect emoționant, bogat, festiv și foarte solemn.

Volumul imens al Marelui Palat se observă imediat. În plus, sistemul axial simetric al porticelor aeriene ale fațadei palatului corespunde principalelor coordonate spațiale ale planului parcului.

Parcul Catherine din Tsarskoe Selo este unul dintre cele cinci parcuri din orașul Pușkin. Parcul Catherine înconjoară direct Marele Palat Ecaterina, formând împreună cu el un palat și un ansamblu de parc. Este format dintr-o grădină veche obișnuită și un parc englezesc amenajat. Parcul face parte din Palatul Artistic și Arhitectural de Stat și Muzeul-Rezervație al Parcului „Tsarskoe Selo”.

Una dintre cele mai memorabile clădiri din Catherine Park este, fără îndoială Galeria Cameron. Concepută de împărăteasa Catherine a II-a pentru plimbări și conversații filosofice și implementată de Charles Cameron, galeria este situată pe versantul unui deal, la granița părților obișnuite și peisagistice ale Parcului Catherine. Din punct de vedere al înălțimii, Galeria Cameron coincide cu Palatul Catherine, dar datorită faptului că se află pe o pantă blândă, înălțimea etajului inferior crește semnificativ odată cu distanța față de palat datorită ridicării treptate a bazei, făcută din blocuri cioplite ale plăcii Syask. Pereții primului etaj al galeriei sunt tăiați de deschideri de ferestre din trei părți, pereții dintre care sunt căptușiți cu piatră de Pudost prelucrată grosier. Etajul inferior servește ca bază a colonadei de al doilea nivel, constând din 44 de coloane albe canelate cu capiteluri ionice.

Plecând de la proporțiile acceptate în raportul dintre înălțimea coloanelor și intervalele dintre ele, Charles Cameron le-a mărit ușor pe acestea din urmă, dând colonadei lejeritate și grație deosebite. Deschiderile mari ale ferestrelor holului vitrate din partea centrala a etajului doi al cladirii ii confera o transparenta completa. Juxtapunerea arcadelor puternice ale etajelor inferioare și superioare luminoase definește imaginea artistică a Galeriei Cameron, întruchipând ideea filozofică a contrastului etern al existenței.

Arhitectul a repetat de mai multe ori motivul porticelor cu patru coloane: la cele două intrări principale - pe laturile de est și de vest susțin frontoanele colonadei, iar pe fațadele alungite de nord și de sud se repetă în scop decorativ.

Friza și cornișa care înconjoară galeria sunt interpretate în strictă tradiție clasică: friza este decorată cu coroane elegante, cornișa cu măști de leu.

Grota, un pavilion de grădină decorat în interior cu scoici și tuf, a fost o parte obligatorie a parcurilor obișnuite în secolul al XVIII-lea.

Proiectul de construire a unei grote într-o parte obișnuită a Parcului Catherine de pe malul Iazului Mare a fost dezvoltat și de arhitectul Rastrelli.

Principala lucrare de construcție a pavilionului a fost efectuată în anii 1755-1756, sub împărăteasa Elisabeta Petrovna, și a fost finalizată sub Ecaterina a II-a în anii 1760. Planul lui Rastrelli - de a decora interioarele cu scoici multicolore si tuf poros - nu a fost realizat.

În timpul ocupației germane, ansamblul a fost grav avariat, palatele au fost jefuite și multe exponate au fost arse. Acum ansamblul a fost complet restaurat.

Una dintre cele mai cunoscute camere ale Palatului Ecaterina este Cabinetul de Chihlimbar sau Camera de Chihlimbar.

Dulapul de chihlimbar a fost creat de maestrul Gottfried Tussaud pentru regele prusac Frederic I. Chihlimbarul a fost folosit în principal în decorațiuni. Capodopera a constat din panouri de chihlimbar, decorațiuni și panouri. În 1717, fiul său, regele Frederick William I, i-a oferit biroul lui Petru I în dar. Cabinetul de chihlimbar a fost împachetat și, cu mari precauții, transportat la Sankt Petersburg în 1717.

În 1743, împărăteasa Elisabeta Petrovna l-a instruit pe maestrul Alexander Martelli, sub supravegherea arhitectului șef F. B. Rastrelli, să „repare” cabinetul. Și până în 1770, sub supravegherea lui Rastrelli, biroul a fost transformat în celebra Cameră de chihlimbar a Palatului Ecaterina din Tsarskoe Selo, crescând semnificativ în dimensiune și lux. Și atât de mult încât este încă numită uneori „a opta minune a lumii”.

Schimbările bruște de temperatură, încălzirea sobei și curenții de aer au distrus decorul chihlimbarului. Restaurarea a fost efectuată în 1833, 1865, 1893-1897, 1933-1935. Pentru 1941 a fost planificată o restaurare serioasă.

La începutul Marelui Război Patriotic, obiectele de valoare ale muzeului de la Palatul Ecaterina au fost duse la Novosibirsk. Au decis să nu atingă Camera de chihlimbar din cauza fragilității ei, au păstrat-o la fața locului. Panoul a fost acoperit mai întâi cu hârtie, apoi cu tifon și vată. Aceasta a devenit o greșeală fatală care a predeterminat soarta tragică a capodoperei, deoarece naziștii, după ce au jefuit Palatul Catherine, au furat Camera de chihlimbar.

Din 1942 până în primăvara anului 1944, a fost expus pentru vizionare la Castelul Regal Königsberg. În august 1944, ca urmare a unui raid aerian britanic masiv, aici a izbucnit un incendiu, dar se crede că panourile nu au fost deteriorate, iar camera a fost împachetată și ascunsă în temnițele castelului. Cutii cu panouri au fost depozitate în subsolurile castelului până la începutul asaltului asupra orașului de către trupele sovietice.

După ce trupele sovietice au luat cu asalt Königsberg în aprilie 1945, Camera de chihlimbar a dispărut fără urmă. Soarta ei ulterioară rămâne încă un mister.

Căutarea Camerei de Chihlimbar, organizată imediat după încheierea războiului, nu a dat rezultate. La început s-a crezut că a ars în ruinele Castelului Königsberg, dar deja din 1946, s-au exprimat tot mai mult opinii că Camera chihlimbarului a supraviețuit incendiului. Au fost înaintate multe ipoteze unde ar putea fi amplasat astăzi: de la Königsberg la Coburg, de la minele de sare din Germania de Est până la seifuri secrete și seifuri ale băncilor americane. S-a presupus chiar că Camera de chihlimbar se afla pe nava „Wilhelm Gustloff” scufundată de Marinesko sau pe crucișătorul „Prinz Eugen” transferat în Statele Unite ca reparații.

Din 1979, specialiștii ruși de la „Atelierul de chihlimbar din Tsarskoye Selo” special creat lucrează la reconstrucția comorii dispărute. Pentru aniversarea a 300 de ani de la Sankt Petersburg, în mai 2003, a fost restaurat integral din chihlimbarul Kaliningrad.

Citat de mesaj Patrimoniul cultural al Federației Ruse: Capodopera barocului rus - Marele Palat Ecaterina

Marele Palat Ecaterina (cunoscut și sub numele de Marele Palat Tsarskoye Selo, Palatul Ecaterina) este un fost palat imperial; una dintre cele mai mari din vecinătatea Sankt Petersburgului. Situat în orașul modern Pușkin (fostul Tsarskoe Selo), la 25 de kilometri sud de Sankt Petersburg.

Fațada de sud

Latura

Portretul Ecaterinei I (1684-1727), Jean-Marc Nattier

Clădirea a fost fondată în 1717 din ordinul împărătesei ruse Ecaterina I; reprezintă un exemplu de baroc târziu. În perioada sovietică, în palat a fost deschis un muzeu. În timpul Marelui Război Patriotic, palatul a fost grav avariat. Restaurarea sa a durat mulți ani și este continuată de Școala de Restauratori din Leningrad pe o bază strict științifică. E încă departe de finalizare.

Istoria și arhitectura palatului reflectă atât tendințele arhitecturale din fiecare dintre epocile pe care le-a experimentat palatul, cât și preferințele personale ale conducătorilor ruși din acea vreme. Palatul în sine a fost fondat în 1717 sub conducerea arhitectului german Johann Friedrich Braunstein ca reședință de vară a împărătesei Ecaterina I.

În 1743, împărăteasa Elizaveta Petrovna, care tocmai urcase pe tron, i-a însărcinat pe arhitecții ruși Mihail Zemțov și Andrei Vasilyevich Kvasov să extindă și să îmbunătățească palatul. În timpul împărătesei Elisabeta Petrovna, palatul și-a dobândit aspectul și stilul actual.

Bartolomeo Francesco Rastrelli
În mai 1752, ea l-a însărcinat pe arhitectul Bartolomeo Francesco Rastrelli să reconstruiască din nou palatul, deoarece îl considera prea demodat și mic. După demontare, o grandioasă lucrare de reconstrucție și construcție care a durat patru ani, a apărut un palat modern, realizat în stil baroc rusesc. La 30 iulie 1756, a avut loc o prezentare a palatului de 325 de metri în fața nobililor ruși și a oaspeților străini șocați.

Rastrelli a reconstruit Marele Palat (Catherine) (1752-1756) din Tsarskoe Selo, după cum urmează. Axa longitudinală a clădirii a devenit coordonata spațială principală în planul acesteia; lungimea enormă a două enfilade paralele ale încăperilor principale, a căror scară crește spre centru - Sala Mare și Galeria de tablouri, este subliniată prin îndepărtarea scării principale către capătul de sud-vest al clădirii.

Varietatea ritmică a sistemului de ordine al fațadei, proeminențele mari ale colonadelor cu contravântuirea antablamentului deasupra lor, adânciturile adânci ale ferestrelor creând un joc bogat de clarobscur, abundența modelelor din stuc și sculpturii decorative, multicolorul. fațadele (culori albastre și aurii) conferă clădirii un aspect emoționant, bogat, festiv și foarte solemn (TSB).

Volumul imens al Marelui Palat se observă imediat. În plus, sistemul axial simetric al porticelor aeriene ale fațadei palatului corespunde principalelor coordonate spațiale ale planului parcului.

În timpul ocupației germane, ansamblul a fost grav avariat, palatele au fost jefuite și multe exponate au fost arse. Acum ansamblul a fost complet restaurat de restauratori - N.V. Baranov, A.A. Kedrinsky, N.E.

Cabinetul de chihlimbar sau Camera de chihlimbar este una dintre cele mai cunoscute camere ale Marelui Palat Ecaterina. Decorul principal al Camerei de chihlimbar a fost realizat la începutul secolului al XVIII-lea în Prusia și a fost donat de regele Frederick William I lui Petru I în 1716; în 1746 a fost completat și montat în Palatul de Iarnă din Sankt Petersburg, în 1755 a fost mutat la Tsarskoye Selo.

Camera de chihlimbar restaurată

În timpul Marelui Război Patriotic, decorația Camerei de Chihlimbar a fost dusă de ocupanții germani la Königsberg. Soarta ulterioară a camerei era necunoscută.

Din 1979, la Sankt Petersburg s-au lucrat pentru a recrea Camera de chihlimbar pentru aniversarea a 300 de ani de la Sankt Petersburg, aceasta a fost restaurată integral de către restauratori autohtoni, inclusiv cu fonduri de la companiile germane.

Există încă legende și mituri despre soarta exponatelor originale din sală.

Pe 23 mai 2010, directorul general al Rezervației Muzeului de Stat Țarskoe Selo, Olga Taratynova, a declarat reporterilor că mai multe săli și pavilioane restaurate se vor deschide pentru celebrarea a 300 de ani de la Țarskoe Selo:
Vom redeschide Sala Tronului restaurată din Palatul Ecaterina. De asemenea, vom deschide o sală complet necunoscută oaspeților noștri din jumătatea palatului în care a locuit Catherine - Sala Arabescă. Acum se lucrează deja la mobilier și la selecția draperiilor.

Stâlp de zmeură

Stuc auriu

Arabesque Hall, deschisă în 2010

Salon albastru

Biserica Palatului

Camera de agat

Biroul lui Alexandru 1

Recepția lui Alexander 1

Cupidon adormit

Decor de perete

Barometru

Proiect de finisare a Salii de mese verde din Palatul Ecaterina din Tsarskoye Selo. Hârtie, stilou, pensulă, cerneală, acuarelă, 49x65,5 cm State Hermitage, primită de la moștenitorii lui Charles Cameron din Londra, ca parte a arhivei sale, 1822.

Sala de poze

Bătălia de la Poltava, Pierre-Denis Martin (1663-1742)

Interioarele palatului

Marele Palat Ecaterina, orașul Pușkin.Expoziția Muzeului Palatului Palatului Ecaterinei (până în 1910 - Marele Țarskoie Selo) acoperă istoria de aproape 300 de ani a monumentului remarcabil și prezintă lucrările arhitecților care au participat la construcția și decorarea acestuia în secolele XVIII-XIX, ca precum și realizările restauratorilor care au reînviat palatul după Marele Război Patriotic. Din cele 58 de săli ale palatului distruse în timpul războiului, 32 au fost recreate.

În 1717, când a fost creat Sankt Petersburg pe malul Nevei, la Tsarskoe Selo sub conducerea arhitectului I.-F. Braunstein a început construcția primei case regale din piatră, care a rămas în istorie sub denumirea de „camere de piatră” ale Ecaterinei I. În august 1724, pentru a semnifica finalizarea construcției, a avut loc un festival în palat, în timpul căruia „13 tunurile au fost trase de trei ori.” La sărbătoare au fost prezenți țarul și marii oameni de stat. La acea vreme, palatul era o mică clădire cu două etaje, tipică arhitecturii rusești de la începutul secolului al XVIII-lea.

Adolsky I-B.G. „Portretul Ecaterinei I cu un mic arab”. 1725 sau 1726. Portretul a fost repetat și copiat de mai multe ori. O versiune similară, atribuită maestrului, se păstrează în colecția Palatului Ecaterina.

În timpul împărătesei Elisabeta Petrovna, la sfârșitul anului 1742 - începutul anului 1743, s-a decis extinderea clădirii după proiectul lui M. G. Zemtsov (1688-1743), dar moartea arhitectului a împiedicat implementarea planului. . După Zemtsov, lucrările la Tsarskoe Selo au fost efectuate de A. V. Kvasov (1720 - după 1770) și asistentul său G. Trezzini (1697-1768), dar deja în mai 1745 Trezzini a fost înlocuit de celebrul arhitect S. I. Chevakinsky (1713-1780) , care a supravegheat construcția în Tsarskoye Selo până la începutul anilor 1750.

De la sfârșitul anului 1748 până în 1756, construcția reședinței Tsarskoye Selo a fost condusă de arhitectul-șef al curții imperiale, F.-B. Rastrelli (1700-1761). La 10 mai 1752, Elizaveta Petrovna a semnat un decret privind o reconstrucție majoră a vechii clădiri, iar deja la 30 iulie 1756, Rastrelli și-a demonstrat noua creație clientului încoronat și ambasadorilor străini.

Portretul împărătesei Elisabeta din Tsarskoye Selo în Muzeul de Istorie

Friedrich Hartmann Barisien. Marele Palat Țarskoie Selo al împărătesei Elisabeta Petrovna 1760-1761

Palatul, construit în stil baroc, a încântat de dimensiunea sa, dinamica spațială puternică și decorul „pitoresc”. Panglica lată de azur a fațadei cu coloane albe ca zăpada și ornamente aurite părea festivă.

Rastrelli a decorat fațadele palatului cu figuri de atlanți, cariatide, măști de leu și alte decorațiuni din stuc realizate după modele de sculptorul I.-F. Duncker (1718-1795). Cele cinci cupole aurite ale Bisericii Palatului se ridicau deasupra clădirii de nord, iar deasupra celei de sud, unde se afla pridvorul din față, o cupolă cu o stea cu mai multe colțuri pe turlă.

Aproximativ 100 de kilograme de aur roșu au fost cheltuite pentru aurirea decorațiunilor exterioare și interioare. Totodată, locul de paradă a fost în cele din urmă decorat, împrejmuit cu aripi ale palatului și clădiri de serviciu cu un singur etaj situate în semicerc - circumferințe. Rastrelli a decorat apartamentele palatului la fel de luxos. Enfilada frontală pe care a creat-o, decorată cu sculpturi aurite, a fost numită „aur”. Amenajarea în filă a sălilor, necunoscută în Rusia până la mijlocul secolului al XVIII-lea, a fost introdusă de Rastrelli în alte palate, dar numai în Tsarskoye Selo lungimea camerelor din față era egală cu lungimea întregii clădiri - de la Scara Principală până la Biserica Palatului.

Rotary - Portretul arhitectului Bartolomeo Rastrelli

Următoarea etapă în proiectarea sălilor ceremoniale și rezidențiale ale palatului datează din anii 1770. Noul proprietar al reședinței, împărăteasa Ecaterina a II-a, pasionată de arta antică, a dorit să-și decoreze apartamentele după gusturile la modă și a încredințat decorarea acestora arhitectului scoțian, expert în arhitectura antică, Charles Cameron (1743-1812) .

Interioarele pe care le-a creat - sufrageria arabescă și Lyon, sala chinezească, sala de mese cu cupolă, dulapul de argint, studiul albastru (snuffbox) și camera de dormit - s-au remarcat prin frumusețea lor rafinată, severitatea designului decorativ și eleganța deosebită a decorare. Din păcate, aceste săli au fost distruse în timpul Marelui Război Patriotic și nu au fost încă restaurate.

Camerele destinate Marelui Duce Pavel Petrovici (viitorul împărat Paul I) și soției sale Maria Feodorovna, decorate de Charles Cameron în aceiași ani, au fost acum recreate: Sufrageria Verde, Camera Chelnerului, Sufrageria Albastră de Stat, Camera de zi albastră chinezească și camera de dormit vă permit să faceți cunoștință cu interioarele unice, create de un arhitect scoțian, a cărui lucrare a fost atât de iubită de Catherine a II-a.

Edward Gau. Palatul Ecaterinei. Birou albastru (Snuffbox) (aripa Zubovsky)

În 1817, din ordinul împăratului Alexandru I, arhitectul V. P. Stasov (1769-1848) a creat Oficiul de Stat și mai multe încăperi adiacente, decorate în același stil - toate aceste încăperi au fost dedicate glorificării strălucitelor victorii câștigate de Armata rusă în Războiul Patriotic 1812. Camera asiatică a devenit întruchiparea temei artei Orientului Mijlociu în transcrierea erei istoricismului. Camera asiatică sau turcească a clădirii Zubovsky a Marelui Palat Tsarskoye Selo a fost remodelată în „gust oriental” în 1851 -1853 din Camera Zmeurii după proiectul arhitectului I.A. Monighetti cu participarea profesorului de la Universitatea din Sankt Petersburg Sheikh Muhamsla Ayad Tantawi și a artistului I.G. Meyer.
În acesta, unul dintre cele mai interesante interioare exotice ale Monighetti, decorul camerei a fost construit cu așteptarea expunerii colecției de arme regale. Dar aici, în camera creată pentru Marele Duce Alexandru Nikolaevici, viitorul împărat Alexandru al II-lea, arhitectul a reușit să se ridice deasupra sarcinii aplicate îngust și să creeze unul dintre cele mai luminoase și mai complete interioare artistice.

Gau, Eduard Petrovici - cameră turcească din Palatul Ecaterina din Tsarskoye Selo

Coarda finală din enfilada palatului a fost Marea Scară, creată în anii 1860-1863 de I. A. Monighetti (1819-1878) în stilul „al doilea rococo”.

Bustul lui F.-B. Rastrelli

Poarta de Aur

Grila curții din față.

Scara principală.

Scara principală ocupă toată înălțimea și lățimea palatului și este iluminată dinspre est și vest de ferestre amplasate pe trei niveluri. Trepte de marmură albă se înalță pe ambele părți până la platforma din mijloc, de la care patru etaje duc la etajul doi, la încăperile de stat. Pe pereții interiorului, decorați cu ornamente din stuc, se află vaze decorative și vase din porțelan chinezesc și japonez din secolele XVIII-XIX - în memoria Sălii Chineze aflate aici la mijlocul secolului al XVIII-lea.

Săli de expoziție.

Două încăperi ale Palatului Ecaterina, în care se poate intra urcând pe Marea Scăriță, sunt acum folosite ca săli de expoziție.

Sala mare.

Sala Mare, sau Galeria Luminii, așa cum era numită în secolul al XVIII-lea, este cea mai mare încăpere de ceremonii a palatului, proiectată de arhitectul F.-B. Rastrelli în 1752-1756. Această sală elegantă, cu o suprafață de peste 800 de metri pătrați, a fost destinată desfășurării de recepții și sărbători oficiale, cine formale, baluri și mascarade.

Anti-camere.

Oaspeții care au venit la Tsarskoe Selo în secolul al XVIII-lea s-au regăsit în primul rând în anticamere (în italiană: anticamera - față, hol), situate lângă Scara Mare din aripa de sud a clădirii. Aceste camere și-au primit numele pentru că erau situate în fața Sălii Mari și erau destinate să aștepte recepții și apariția împărătesei. Ca urmare a reconstrucției de la sfârșitul secolului al XVIII-lea, când au apărut sălile Arabesque și Lyon în locul a două anticamere, au mai rămas doar trei.

„Primul anti-camera”

„Primul Anticameră” „Triumful lui Bacchus și Ariadnei”.

Prima Anticameră a Palatului Ecaterina 1940

„A doua anticamera”

„A treia Anticamera”

Sala Arabescă.

Sala Arabesque este una dintre cele mai spectaculoase săli de stat create de Charles Cameron în Marele Palat Tsarskoye Selo pentru împărăteasa Ecaterina a II-a.

Sala Arabescă din Palatul Ecaterina. Pe la 1850. E. Gau.

Sufrageria lui Cavalier.

Lângă Sala Mare se află Sala de mese Cavalier, proiectată tot de F.-B. Rastrelli. Dimensiunile sale sunt mici, astfel că arhitectul a amplasat pe pereți oglinzi și geamuri false din oglindă, ceea ce a făcut camera mai spațioasă și mai luminoasă. Designul interior este tipic stilului baroc: este dominat de ornamente sculptate aurite din flori și scoici stilizate; magnifice compoziții aurite deasupra ușilor - desudéportes.

Sala de mese White State.

După ce am trecut de Scara Principală, ne aflăm în Sala de mese Principală Albă, care a fost odată destinată cinelor ceremoniale și „meselor de seară” ale împărătesei într-un cerc restrâns de cei apropiați ei.

Zmeură și Stâlp Verde.

Decorarea sălilor Marelui Palat Tsarskoye Selo, F.-B. Rastrelli s-a străduit pentru varietatea maximă de soluții arhitecturale și decorative pentru interioarele sale. În decorarea celor doi Stâlpi Zmeură și Verde așezați unul după altul, arhitectul a folosit materiale originale pentru acea vreme: a decorat pereții acoperiți cu damasc alb cu pilaștri de sticlă transparentă - „stâlpi”, cu folie purpurie și verde așezată. sub sticlă, care a dat numele camerelor.

Cantina cu zmeura

Sufragerie verde

Sala Portretului.

În Sala Portretului a Palatului Ecaterina, decorată după designul lui Rastrelli și păstrând decorul original timp de două secole, au fost expuse de multă vreme imagini ceremoniale ale unor persoane regale. Complet distrus în timpul războiului, interiorul a fost recreat din fotografii și fragmente de decor supraviețuitoare.

Camera chihlimbarului.

Din Sala Portretului se poate merge la Sala de Chihlimbar – perla Palatului Ecaterina, numită pe bună dreptate una dintre minunile lumii.

Sala de poze.

Partea principală a colecției de picturi Tsarskoye Selo prezentată în sală a fost achiziționată din ordinul împărătesei Elisabeta Petrovna în 1745-1746 la Praga și Hamburg de către artistul G.-H. Groot.

Sufragerie mică albă.

Adiacent sălii de tablouri se află Sufrageria Mică Albă, din care au început camerele personale ale împărătesei Elisabeta Petrovna, iar mai târziu Ecaterina a II-a, care le-a transmis, la rândul său, iubitului ei nepot, Marele Duce Alexandru Pavlovici, viitorul împărat Alexandru I. .

Camera de zi chinezească a lui Alexandru I.

Realizat după proiectul arhitectului F.-B. Rastrelli în 1752-1756 Sufrageria chinezească a lui Alexandru I aparținea camerelor imperiale personale. Interiorul său s-a remarcat printre încăperile Enfiladei de Aur a palatului cu pereții săi de tapițerie de mătase pictați cu acuarele în stil chinezesc. Restul decorului a urmat stilul general al camerelor de stat: un tavan pitoresc, desudéportes aurit sculptat după modelele sculptorului I.-F. Dunkers, oglinzi între ferestre, sobe din gresie „Hamburg” și parchet încrustat.

Cămară.

Cămara a aparținut camerelor personale ale împărătesei și până în 1761 a făcut parte din Toaleta de pe jumătatea Elisabetei Petrovna. La mijlocul secolului al XIX-lea, încăperea era împărțită de un despărțitor de damasc alb, în ​​spatele căruia era amenajat un bufet de serviciu pentru mesele de servire în timpul recepțiilor.

Recepția lui Alexandru I.

Din Sala de intrare boltită puteți merge la Biroul Fața Împăratului (Marmură), creat după designul lui V.P Stasov în 1817 și destinat publicului oficial important.

Sufragerie verde.

Sala de mese verde începe camerele private din partea de nord a palatului, create în anii 1770 prin decretul Ecaterinei a II-a pentru Marele Duce Pavel Petrovici (viitorul împărat Paul I) și prima sa soție Natalya Alekseevna.

Chelneriţă.

Camera ospătarului este una dintre încăperile de serviciu ale Marelui Palat Tsarskoye Selo din secolul al XVIII-lea.

Cameră de zi albastră impunătoare.

Cea mai mare și mai elegantă cameră din apartamentele create de Charles Cameron în 1779-1783 este State Blue Living Room. Scopul său ceremonial este subliniat de decorul bogat și variat: pereții sunt îmbrăcați în mătase cu flori albastre pe fond alb și completați cu o friză aurita de vaze alternate și medalioane picturale ovale; șemineele pereche din marmură de Carrara sunt decorate cu basoreliefuri și cariatide; pe peretele vestic dintre ferestre sunt oglinzi mari în rame aurite sculptate, completate cu medalioane, și console aurite. Panourile ușilor sunt pictate cu motive din grotescuri antice. In atelierul lui G. Stahlmeer s-a realizat parchet incrustat din specii valoroase de lemn cu predominanta lemn de trandafir si lemn de trandafir.

Living albastru chinezesc.

De la State Blue Living Room se poate merge la Chinese Blue Living Room, al cărei nume se datorează faptului că pereții săi au fost acoperiți cu mătase chinezească albastră, decorată cu peisaje și scene de gen, timp de un secol și jumătate.

Prehorn.

Sala Precorului, ultima încăpere a Enfiladei din față a Marelui Palat Tsarskoye Selo, și-a primit numele datorită apropierii de corul Bisericii Palatului.

Biserica Palatului.

Biserica Învierea Curții a Marelui Palat Tsarskoye Selo a fost fondată la 8 august 1745 în prezența împărătesei Elisabeta Petrovna.

Biserica Învierii lui Hristos din Palatul Ecaterinei

Kamer-Jungferskaya.

O altă cameră de trecere duce la Camera Jungfers, în care puteți examina produse din porțelan de la celebra fabrică engleză D. Wedgwood și gravuri pictate englezești din a doua jumătate a secolului al XVIII-lea din colecția Muzeului-Rezervație Tsarskoye Selo.

Pe fundalul pereților vopsiți în verde ai Camerei Jungfer - o cameră cu o fereastră cu vedere la Parcul Catherine, care a fost destinată inițial slujnicelor palatului - ies în evidență o friză aurita cu stuc și frunze de uși cu picturi ornamentale colorate.

Dormitor.

Decorată la începutul anilor 1770 de V. I. Neelov, camera cu două ferestre, două uși și o nișă de nișă a servit drept dormitor al Marii Ducese Natalya Alekseevna.

anexă Zubovsky.

Anexa, numită Zubovsky după unul dintre favoriții împărătesei Ecaterina a II-a, a fost adăugată la Marele Palat Tsarskoye Selo în anii 1779-1785.

Celebrul magnific mare Palat Catherine din Sankt Petersburg, care reprezintă partea centrală a unui imens ansamblu arhitectural, este situat pe teritoriul Țarskoe Selo.

În fiecare zi, sălile sale sunt vizitate de câteva mii de turiști din întreaga lume. Clădirea este un palat imperial, care a fost anterior reședința de vară a Elisabetei Petrovna, precum și a Ecaterinei I și a Ecaterinei a II-a. Această atracție este inclusă în Patrimoniul Mondial UNESCO. Reședința a fost numită în onoarea Ecaterinei I, prin ordinul căreia a fost construită. Începutul construcției datează din 1717. Din acel moment, clădirea a fost reconstruită de mai multe ori în acest moment este un exemplu izbitor de baroc târziu.

După ce un turist află adresa Palatului Ecaterina, el, de regulă, încearcă să afle când este exact cel mai bun moment pentru a-l vizita. Pur și simplu nu există un răspuns clar la această întrebare. Vara te poți bucura pe deplin de fațadele palatului, precum și de priveliști ale parcului imens, alei largi verzi și poți face o plimbare lângă Lacul Mare. Călăria sau plimbarea cu mașina electrică sunt, de asemenea, foarte populare. Puteți merge cu o gondolă în jurul lacului. Singurul dezavantaj al perioadei de vară este afluxul imens de oaspeți, așa că pentru a intra în palat un turist va trebui să stea mult timp la coadă. Călătorii cu experiență susțin că parcul este cel mai bine vizitat primăvara sau vara, dar poți intra în palat iarna.

Literatura menționează adesea toamna Palatul Ecaterinei. Poeților li s-a părut vara indiană o perioadă deosebit de minunată. Imaginația este uimită de revolta de culori, frunzișul de pe copaci de cele mai neobișnuite culori se îmbină într-o singură compoziție.

Într-adevăr, toamna pentru aceste regiuni teritoriale este considerată un anotimp prosper pentru planificarea călătoriilor. Astfel, Palatul Ecaterinei din Sankt Petersburg poate fi vizitat la mijlocul - sfârșitul lunii septembrie, când sezonul ploios încă nu a început, dar soarele nu mai este atât de fierbinte. Decorul de toamnă a grădinii arată la fel de grozav ca și versiunea de primăvară, dar din martie până la începutul lunii mai vremea din Sankt Petersburg este ploioasă.

Este de remarcat faptul că palatul a supraviețuit mai multor epoci, motiv pentru care arhitectura sa se reflectă în fiecare dintre ele. În plus, au influențat și preferințele de gust personal ale fiecăruia dintre conducătorii acelor vremuri pentru care clădirea era reședința. 1717 este considerat anul în care a început construcția palatului, care a fost realizată sub îndrumarea strictă a arhitectului Johann Brauestein din Germania. Clădirea a fost planificată de la bun început ca reședință a Ecaterinei I. Finalizarea construcției datează din 1724. Conform primului plan de proiectare, clădirea era o mică clădire cu două etaje, realizată în stil olandez. Dacă vezi fotografie a Palatului Ecaterinei din Sankt PetersburgÎn vremurile diferiților conducători, pot fi observate anumite dinamici. De exemplu, după ce Elizabeth Petrovna a urcat pe tron, ea a instruit arhitecți ruși celebri nu numai să mărească suprafața clădirii, ci și să o îmbunătățească.

După cum spune povestea, turiștii moderni văd Palatul Ecaterinei exact așa cum a devenit în timpul domniei Elisabetei Petrovna.

Anul 1752 a fost și el o perioadă de schimbări. Împărăteasa a simțit că reședința era prea înghesuită și de modă veche, așa că a încredințat restaurarea ei arhitectului cunoscut sub numele de Bartolomeo Rastrelli. Lucrările de reconstrucție au durat patru ani. Schimbările au fost enorme, după această perioadă, clădirea a primit stilul baroc rusesc, în care a rămas până în zilele noastre. Pentru aurirea fațadei au fost folosite o sută de kilograme de aur, care a decorat și statuile situate de-a lungul perimetrului acoperișului. Deosebit de elegantă este și zona parcului, a cărei prezentare împreună cu palatul a avut loc în 1756. La acea vreme, Palatul Ecaterina din Sankt Petersburg a făcut o impresie de neșters ambasadorilor străini și nobililor ruși.

Camere de stat

Turistul este întâmpinat de Marea Scară, pentru fabricarea căreia s-a folosit marmură albă. La crearea sa a lucrat un arhitect pe nume I. A. Monighetti. Această creație arhitecturală de neegalat ocupă o parte din Sala Chineză, care se distinge prin decorațiuni tematice speciale, inclusiv vase și vase de porțelan. O atenție deosebită ar trebui acordată și unor detalii interioare precum un barometru de perete mare și un ceas. Scara este decorată cu doi Cupidon, dintre care unul este încă adormit, iar celălalt tocmai a început să se trezească. Pentru decorarea tavanelor și pereților a fost folosită muluri din stuc sculptat de o calitate de neegalat. Spațiul din tavan este ocupat de faimoasa pictură „Enea și Venus”, „Judecata de la Paris”, precum și „Jupiter și Callisto”. Scara își duce oaspeții spre holurile Palatului Ecaterina din Pușkin, a cărui fotografie poate fi vizualizată online:

În plus, există suficiente informații nu numai despre avantajele remarcabile ale atracției, ci și despre cum să ajungeți la Palatul Ecaterina pentru a vă economisi timp. Cel mai convenabil mod de a ajunge la destinație este de la gara Vitebsky, de unde pleacă trenul, îndreptându-se către peronul numit „Tsarskoye Selo”. Din gară se poate ajunge direct la muzeu cu autobuzul nr. 371 sau microbuzul nr. 377.

Este de remarcat faptul că fiecare cameră individuală este o compoziție unică, complet completată, care se caracterizează printr-un lux moderat. După ce turistul înțelege unde se află Palatul Ecaterina, trebuie să înțeleagă că cel mai bine este să aleagă timpul înainte de prânz pentru excursie, deoarece durează destul de mult. În orice caz, este mai bine să vizitați clădirea în sine și parcul din jur în două abordări, pentru a nu rata niciun detaliu.

Ghid audio, bilete 700 de ruble, plata cu cardul.
Sankt Petersburg, orașul Pușkin, strada Sadovaya, 7
+7 812 415‑76-67, +7 812 415‑76-68