Templul din Oreanda a fost construit din rămășițele unui palat regal ars. Construirea palatului din Oreanda (1843-1852) Palatul Oreanda

Mergând de-a lungul Livadiei, a ieșit pe Calea Țarului și, fără să știe, a repetat calea lui Nika și Alex încă din 1894, când au mers la liturghie la biserica din Oreanda de Jos, Dragostea ultimului împărat rus. Apoi, ca împărat și împărăteasă, se plimbau adesea aici.

Deși Biserica Mijlocirii Sfintei Fecioare Maria a fost construită abia în 1885, are o poveste interesantă.

Politica împăraților ruși față de creștinii din Crimeea era de neînțeles. Grecii, care au trăit în Crimeea din timpuri imemoriale și au supraviețuit multor cuceritori, împreună cu alți creștini au fost scoși din Crimeea în 1778 și s-au stabilit în regiunea Azov. Alături de greci, coloniștii au inclus armeni, georgieni, bulgari și vlahi. Un total de 31.386 de creștini au fost deportați. În timp ce eram în Rodos, am întâlnit un astfel de descendent de lungă durată a acestor greci care locuia la Mariupol.

Când Crimeea a fost anexată Rusiei în 1783, grecii din regiunea Azov nu au fost înapoiați. În același timp, guvernul rus a fost interesat de așezarea completă și dezvoltarea economică a noilor teritorii. În locul creștinilor care trăiseră anterior în Crimeea, ei au început să încurajeze și să solicite relocarea grecilor din Grecia continentală și insulele Arhipelagului. Și nu doar greci care erau ortodocși, ci chiar catolici și protestanți din diverse țări europene. În Crimeea există încă biserici protestante și catolice.

În 1789, din grecii relocați s-a format batalionul de infanterie Balaklava, care păzeau coasta de la Sevastopol până la Feodosia. În 1809-1831, comandantul acesteia a fost Theodosius Dmitrievich Reveliotis, o figură din mișcarea de eliberare națională greacă împotriva jugului turc, care a devenit general în armata rusă. Regimentul a păzit coasta de sud Crimeea. Grecul întreprinzător, aparent un descendent al vicleanului Ulise, a cumpărat o mulțime de pământ în zona Mukhalatka, Kukuk-Koy, Kekeneiz, Simeiz, Alupka, Oreanda, Livadia. F.D. Reveliotis a început să-și vândă terenurile abia atunci când, în legătură cu viitoarea construcție a drumului Simferopol-Ialta-Sevastopol, prețurile la acestea au crescut brusc.

Reprezentanții elitei nobiliare a Imperiului Rus au început să se intereseze de ținuturi South Bank Crimeea. Oreanda de Jos a fost cumpărată de la Reveliotis la 29 octombrie 1823 de contele Alexandru Grigorievici Kushelev-Bezborodko (1800 - 1855).

În centru se află cuplul încoronat: Alexandra Feodorovna (1798 -1860) și Nicolae I (1796 -1855). Copiii încadrează fotografia părinților lor: Alexandru (1818-1881), Maria (1819-1876), Olga (1822-1892), Alexandra (1825 -1844), Konstantin (1827-1892), Nikolai (1831-1891) , Mihail (1832) -1909).

Alexandra Feodorovna (născută prințesa Friederike Louise Charlotte Wilhelmina a Prusiei) a fost fiica regelui prusac Frederick William III. Prin urmare, ea a tratat cadoul în mod responsabil, hotărând să construiască un palat pentru a trăi. Ea a comandat proiectarea palatului lui Karl Friedrich Schinkel (1781 - 1841), un arhitect german care a construit multe clădiri frumoase în Prusia. Mi-a plăcut foarte mult proiectul, dar după ce am calculat costurile preconizate de construcție, ne-am luat politicos adio, dându-l cu generozitate. Fără a întârzia lucrurile, proiectul a fost comandat unui alt arhitect, de data aceasta din Sankt Petersburg, Andrei Ivanovici Stackenschneider (1802 - 1865). Acest proiect a fost aprobat de Nicolae al II-lea în 1842 și a început construcția, care a durat 10 ani. Arhitecții supraveghetori au fost Ludwig Valentinovich Cambiaggio (1810-1870) și Eshliman Karl Ivanovich (1808-1893), deja familiari nouă. Și lucrarea cu piatră a fost supravegheată de englezul William Gunt, care a participat anterior la construcție Palatul Vorontsovîn Alupka.

În 1852, familia regală a vizitat Oreanda, unde se afla un frumos palat.

Dar familia sa a vizitat în mod regulat moșia din Crimeea, soția lui Konstantin Nikolaevici, marea ducesă Alexandra Iosifovna, născută Alexandra de Saxa-Altenburg (1830-1911), deseori în vacanță aici cu copiii ei, dintre care au avut șase: patru băieți și două fete, una; dintre fete Olga Konstantinovna va deveni regină grecească. Diferența de vârstă dintre cel mai mare și cel mai mic copil a fost de 12 ani.

Este interesant că oricine avea voie să intre în proprietate. Așadar, în 1867, celebrul scriitor american Mark Twain (1835–1910) a vizitat aici. În cartea sa „Simps Abroad”, el se minune de proprietate: „Este minunat aici. Frumos palatînconjurat din toate părțile de copacii puternici ai vechiului parc, întinși printre stânci și dealuri pitorești... Palatul a fost construit în stilul celor mai bune exemple de arhitectură grecească, o colonadă magnifică înconjoară o curte plantată cu flori rare parfumate, iar în mijloc se află o fântână – împrospătează aerul fierbinte al verii”.

Când incendiul a început pe 7 august 1881, Marele Duce se afla pe moșie. Focul a continuat peste noapte și în dimineața zilei următoare. Cea mai mare parte a mobilierului a fost salvată, inclusiv pianul preferat al prințului. S-a decis să nu se restaureze palatul, ruinele au fost parțial demontate și s-ar putea crede că acestea erau ruine antice păstrate de la vechii greci.

Într-un loc nou. În stejari, prințul a decis să construiască un templu în memoria mamei sale. El a descris stilul ales drept georgiano-bizantin și a comandat proiectul lui Alexei Andreevich Avdeev (1819–1885), care a implementat multe proiecte în sudul Rusiei, inclusiv în Crimeea. Unul dintre cele mai cunoscute proiecte este Catedrala Vladimir din Sevastopol. Designul templului pentru Oreanda a fost ajustat și în cele din urmă finalizat după moartea lui Avdeev de către fostul vicepreședinte al Academiei Imperiale de Arte, expert în arta bizantină și pictura bisericească, prințul Grigori Grigorievici Gagarin (1810–1893).

La început, Konstantin Nikolaevici a vrut să consacre templul în cinstea Preasfintei Treimi, dar apoi s-a răzgândit și templul este dedicat mijlocirii Preasfintei Maicii Domnului.

Din ordinul lui Konstantin Nikolaevich, începând cu 2 mai 1885, fotograful de la Ialta Fyodor Pavlovich Orlov a fotografiat periodic șantierul. F.P Orlov (1844 - murit după 1906), negustor al breslei II. A fost serios interesat de fotografie și a îndeplinit adesea ordine de la familia regală pentru a crea albume cu vederi ale Crimeei. Datorită lui, putem vedea cum a fost construit templul.

Colaj „Construirea unui templu în Oreanda de Jos” (Fotografii F.P. Orlov) În centru: templul finalizat (1886) De-a lungul marginilor sunt etapele construcției: 1).aprilie 1885 Fundația templului; 2).aprilie 1885 Construirea zidurilor templului; 3).iunie 1885 Construirea arcadelor și bolților templului; 4).19 august 1885 Ridicarea crucii pe cupola templului; 5).Septembrie 1885. Decorarea exterioară a cupolei templului.

Acum există o clopotniță lângă templu, care a apărut în 2001,

Mozaicul din templu a fost realizat de venețianul Antonio Salviati (1816 - 1890).

Altarul bisericii este foarte frumos,

Puteți face fotografii în templu, mai ales dacă faceți o mică donație. Templul seamănă cu o cruce înscrisă într-un dreptunghi.

După moartea lui Konstantin Nikolaevici, templul a fost întreținut de fiii săi - Marii Duci Konstantin Konstantinovich (1858 -1915), general, președinte al Academiei Ruse de Științe și poet, cunoscut sub pseudonimul K.R., și Dmitri Konstantinovich (1860 -1919). ), comandant
Regimentul de Grenadieri Cai de Gardieni de Salvare.

Pe partea laterală a bisericii se află un bust al lui Ioan de Kronstadt.

În 1924 templul a fost închis, în 1926 a fost transferat într-un sanatoriu și au început să se facă excursii la templu. În 1927, după cutremurul din Crimeea, au apărut crăpături în pereții clădirii și au vrut să o demoleze, dar ceva nu a mers. Până la sfârșitul Marelui Războiul Patriotic Templul a stat închis, apoi au apărut ateliere în el, făcând loc depozitelor. În curtea bisericii a existat un depozit de autovehicule, care există și astăzi, doar depoul de autovehicule și biserica erau despărțite între ele printr-un gard de fier. În anii şaizeci ai secolului trecut au vrut din nou să demoleze templul şi din nou această cupă a trecut din templu. În 1992, biserica a fost predată credincioșilor,

A.P. Cehov îi plăcea să fie aici. Eroii poveștii sale „Doamna cu câinele”, doctorul Gurov și Anna Sergeevna „În Oreanda, s-au așezat pe o bancă, nu departe de biserică, s-au uitat la mare și au tăcut Ialta abia se vedea prin ceața dimineții , norii albi stăteau nemișcați pe vârfurile munților Frunzișul nu s-a mișcat în copaci, cigalele țipau, iar sunetul monoton și surd al mării care venea de jos vorbea despre pacea, despre somnul etern care ne așteaptă. Era atât de zgomotos dedesubt, când aici nu era nici Yalta, nici Oreanda, acum este zgomotos și va fi mai zgomotos la fel de indiferenți și surzi când vom fi plecați și în această constanță, în deplină indiferență față de viața și moartea fiecare dintre noi, minte, poate, garanția mântuirii noastre veșnice, mișcarea continuă a vieții pe pământ, perfecțiunea continuă.”

Am vizitat și locul unde stăteau eroii poveștii. Am întâlnit un cuplu de pe vremea noastră, stând pe bănci, privind la mare și bând coniac. Prin urmare, a trebuit să renunțăm să fotografiem băncile pentru a nu stânjeni cuplul care se odihnește. Dar am fotografiat priveliștea de la Oreanda.

❤ a început să vândă bilete de avion! 🤷

Moșia Oreanda a fost achiziționată pentru Romanov la cererea lui Alexandru I, care se afla pe coasta de sud a Crimeei pentru prima dată în 1818 și apoi din nou în septembrie 1825, însoțit de Novorossiysk și guvernatorul general al Basarabiei M. S. Vorontsov. de-a lungul coastei de sud a Crimeei. Evenimentele care au urmat – moartea neașteptată a lui Alexandru I la Taganrog în noiembrie aceluiași an și ascensiunea la putere a lui Nicolae I asociată cu revolta decembristă – au lăsat mult timp în urmă interesul Romanov pentru Oreanda. Abia în toamna anului 1837, Nicolae I și soția sa Alexandra Fedorovna au vizitat coasta de sud a Crimeei, unde au fost invitați, printre mulți oaspeți nobili, de sus-numitul Vorontsov la deschidere. Palatul Alupka. Frumusețea coastei de sud a Crimeei și romantismul minunatului Castel Alupka au făcut o impresie deosebită asupra Alexandrei Fedorovna, iar Nicolae I, printr-un decret special semnat la Oreanda la 17 septembrie 1837, îi dă soției sale această moșie, care de atunci are a devenit cunoscută drept moșia „Majestății Sale”. Apoi, Romanov au decis să construiască un palat în Oreanda. s-au mulțumit cu proiectul profesorului din Sankt Petersburg Stackenschneider, care a construit multe clădiri în Sankt Petersburg sub Nicolae I, cu o astfel de vedere încât construcția palatului nu a costat mai mult de 400.000 de ruble de argint, care a fost legat prin serviciul și munca sa la Sankt Petersburg, nu a putut să se angajeze la execuția lucrării a păstrat doar conducerea generală a lucrării, pentru care a venit de mai multe ori pe coasta de sud a Crimeei, dar construcția propriu-zisă a fost realizată; încredințată lui Gunt Aceasta a arătat influența puternică a lui M. S. Vorontsov, pentru care Gunt tocmai construise Palatul Alupka. Faptul este că tradițiile apanice ale țarilor Moscovei s-au reflectat într-o oarecare măsură sub Nicolae I: el nu a vrut să deosebească treburile personale de cele de stat. I s-a părut destul de firesc ca guvernatorul general să fie responsabil nu numai de instituțiile statului, ci și de averea sa, în acest din urmă caz ​​(datorită amplasării moșiei în Crimeea) prin medierea guvernatorului Tauride. . Acesta din urmă însuși, sau prin funcționarul său cu atribuții speciale, a auditat situațiile financiare ale moșiei, a făcut comenzi minore, a numit angajați minori de rang nu mai mare decât grădinarul, iar grădinarul, vinificatorul și administratorul au fost numiți și eliberați din funcție... de guvernatorul general al Novorossiysk. Dar, din moment ce, începând cu 1837, interesul Romanov pentru Oreanda a crescut foarte mult, apoi din a doua jumătate a anilor 40, conducerea directă a moșiei a trecut treptat în „oficiul Majestății Sale” (mai târziu „oficiul propriei Majestate”). Numirea celui de-al doilea arhitect, italianul Cambioggio, a avut loc și ea, probabil nu fără participarea lui Vorontsov, deoarece înainte de numirea sa la Oreanda, Cambioggio a fost arhitect în Comitetul de Construcții Odesa.

Lucrările la construcția palatului au început în primăvara anului 1843. Printre primele lucrări, a fost construită o „rotondă” (un foișor-colonadă pe stânca de deasupra palatului) la ordinul personal al lui Vorontsov, care a costat 1.130 de ruble de argint. O referire la ordinul lui Vorontsov arată că Vorontsov, ca autoritate recunoscută în creație , ca să zicem așa, „anturaj romantic”, avea autoritatea de la Romanov să intervină, dacă considera necesar, în cursul și direcția muncii. Nu degeaba în timpul construcției palatului au venit instrucțiuni caracteristice de la Sankt Petersburg: faceți un detaliu așa cum a fost făcut la Alupka. Imitația fără îndoială a parcului este evidentă mai ales în designul bălților, terasa cu scări din fața palatului și pasajul subteran care leagă bucătăria de palat. Gunt a lucrat în Oreanda pe cont propriu pentru o perioadă scurtă de timp. În decembrie 1843, arhitectul Cambioggio a sosit la Oreanda din Odesa, în privința căruia comitetul pentru construirea Palatului Oreanda a primit un ordin de la Sankt Petersburg: „la efectuarea tuturor lucrărilor de arhitectură, comitetul trebuie să acorde o atenție deosebită avizului și instrucțiunile lui Cambioggio în privința faptului că a învățat în detaliu dorința ei Majestate și a primit instrucțiuni de la arhitectul șef." Desigur, în legătură cu aceasta, a fost stabilit un ordin ierarhic care era nefavorabil pentru Gunt: Stackenschneider a fost numit și semnat de șef. arhitectul, Cambioggio arhitectul și Gunt constructorul Toată munca brută a construcției a căzut încă pe Gunt, dar pentru orice măsură serioasă a trebuit să ceară acordul lui Cambioggio, care a fost interpretul planurilor lui Stackenschneider și a dorințelor reginei ușor de imaginat că acest lucru nu a făcut decât să complice și să încetinească lucrările Pentru a planifica zona în care era planificată să se construiască palatul, a fost necesară demolarea a două movile aflate pe latura de est, Cambioggio a declarat că nu poate fi înlăturat, conform dorințelor reginei. În zadar, Gunt a apelat la comitet, la Vorontsov și însuși Cambioggio, invocând necesitatea acestei lucrări pentru a îndeplini planul lui Stackenschneider. Cambioggio a răspuns la întrebarea de afaceri a constructorului într-o manieră non-comercială. Într-un răspuns îndelungat adresat comitetului, Combioggio s-a bucurat direct de detaliile „cel mai înalt public” care i-au fost acordate: cum, la 8 iulie 1843, a fost primit la Peterhof de Alexandra Feodorovna, care, în ciuda obiecțiilor lui M. S. Vorontsov, care a fost prezentă la recepție, a interzis categoric să filmeze movilă fără permisiunea ei. Nu uita, cititoare, că acești doi specialiști, care au purtat o corespondență plină de viață, au trăit unul lângă celălalt.

în Oreanda și se întâlneau de mai multe ori pe zi la șantier. Între ei începuse deja o luptă, iar ambii concurenți s-au grăbit să-și aprovizioneze materiale scrise care incriminează inamicul: cicăneala clericală era unul dintre momentele cele mai caracteristice ale întregului sistem birocratic al lui Nicolae I. În domeniul intrigii și comunicării curții, schimbarea lui Cambioggio. manevra vicleană s-a dovedit, fără îndoială, a fi mai puternică. Englezul Gunt, cu reținere și calm anglo-saxon, a decis să-i dea o luptă generală în acele poziții în care se simțea mai puternic și mai încrezător - pur business. Selectând faptele și consemnându-le în rapoarte către comitetul de construcție și către Cambioggio însuși, Gunt s-a îndreptat constant spre obiectivul său. În martie 1844, Gunt i-a adresat lui Cambioggio o întrebare sarcastică, la care nu i s-a putut răspunde satisfăcător: „Din moment ce toate planurile lui Stackenschneider sunt adesea schimbate de tine, te rog să-mi spui ale cui planuri ar trebui să ader – al lui Stackenschneider sau al tău”. Dacă este al tău, atunci vă rog să-mi oferiți planurile necesare pentru a putea marca mai precis lucrarea și pentru a nu exista opriri în lucru și, de asemenea, să pregătesc o măsură exactă a înălțimii și lățimii ușilor și ferestrelor. „Răspundeți afirmativ la această întrebare, în sensul că planurile lui Stackenschneider sunt anulate, menite ca Cambioggio să admită că a depășit puterile care i-au fost date; dacă singurul răspuns posibil era negativ, Cambioggio trebuia să semneze personal că a făcut greșeli și a încălcat prevederile lui Stackenschneider. planuri, iar greșelile s-au dovedit efectiv și au fost înregistrate cu precizie de Gunt Ultimul Având cu mare dificultate de la Cambioggio prezentarea șabloanelor originale Stackenschneider, a afirmat un lucru incredibil: arhitrava ferestrelor și ușilor destinate etajului superior. folosite de Cambioggio pentru etajul inferior au fost posibile modificări, dar, în general, eroarea a fost ireparabilă a oponentului său: „după ce am primit o hârtie prin care se acceptă planurile și toate chestiunile de la Cambioggio, m-am dus la el (numiți martori) ... la ora cinci și jumătate, dar când ne-am văzut, s-a prefăcut că este nebun-

iar în jumătatea de oră în care am stat acolo, a arătat aparența că nu înțelege nimic... neavând sens, ne-am întors.” Trecuse mai puțin de un an de când

„cel mai înalt public” ca protejat al reginei, tipic

un aventurier străin a trebuit să se declare nebun pentru a scăpa de judecată. Întrucât astfel de omisiuni importante făcute de Cambioggio în construcția palatului puteau fi explicate fie prin totală neglijență și ignoranță, fie prin sabotaj deliberat, ticălosul fără scrupule a găsit o a treia cale de ieșire - să se prefacă nebun (dacă crezi raportul lui Gunt) . Raportul oficial al comitetului de construcție, trimis la Sankt Petersburg odată cu cursa de ștafetă, confirmă și versiunea lui Gunt. Este interesant cum au reacționat Vorontsov și Alexandra Fedorovna la raportul despre ceea ce s-a întâmplat. Primul a dispus imediat suspendarea salariului lui Cambioggio - asta echivala cu concedierea; la o lună de la concedierea propriu-zisă, vine un ordin de la Sankt Petersburg „privind demiterea lui Cambioggio, să se aștepte speciale cea mai mare rezoluție„El, evident, mai are o „mână” la Sankt Petersburg, în curând „își revine” și începe din nou intrigi. Dar și-a jucat deja rolul în construcția Palatului Oreanda și soarta lui ulterioară nu ne mai interesează. mai poate de remarcat că la Sankt Petersburg se încearcă să transfere greșeala făcută de Cambioggio, ca să zicem așa, dintr-un cap dur la unul sănătos și să relateze că Alexandra Fedorovna „a primit cu neplăcere raportul despre tulburările comise de comitetul (?!) în timpul construcției palatului și despre sustragerea celor mai înalte desene și șabloane detaliate aprobate."

Poziția lui Gunt sa întărit. Stackenschneider însuși s-a „alăturat” părerii lui Gunt și a permis ca tocurile ușilor și ferestrelor să fie modificate în conformitate cu desenele lui Gunt. 1844”: „Accept această lucrare pe propria răspundere, fără să aștept permisiunea de la Sankt Petersburg.” Arhitectului-constructor (cum este numit deja Gunta) i s-a atribuit un salariu de 2.357 de ruble 15 copeici pe an în argint, ulterior majorat la 2.571 de ruble 43 de copeici în argint (sau 9.000 de bancnote) într-un apartament de stat cu încălzire a fost semnat cu el un acord care i-a garantat plata unui salariu cu câteva luni în avans în caz de concediere fără avertisment.

Acordul, după cum vom vedea acum, s-a dovedit a fi util, deși tocmai în punctul care a fost cel mai interesant pentru Gunt, nu a fost îndeplinit. Comisia pentru construirea Palatului Oreanda a inclus arhitectul orașului Yalta Eshliman. Acum povestea noastră despre constructorii specialiști ai palatului include un personaj nou, tot străin, dar pentru a completa colecția, un elvețian. Eshliman deține mai multe clădiri pe malul sudic: biserica din Koreiz, capela Naryshkin din Miskhor (recent demontată) și palatul Sofievka al Naryshkins (mai târziu „Miskhor” al soților Dolgorukys), care găzduiește acum o filială a sanatoriului Kommunary. Eshliman i s-a încredințat producția de clădiri secundare de importanță în Oreanda. În acest sens, Eshliman a depins, fără îndoială, de Gunt ca principal producător al lucrării, dar, în calitate de membru al comitetului Stroit, era deja, parcă, superiorul imediat al lui Gunt. O astfel de dualitate în poziția lui Eshliman nu era de bun augur pentru Gunt, care în curând a găsit în Eshliman pe rivalul și adjunctul său, Gunt nu a mai primit sprijin din partea comitetului în situația sa dificilă: i-a fost adusă la cunoștință orice încetinire a lucrării. motivele pentru întârzieri au fost adesea primirea în timp util a desenelor sau inadecvarea acestora. Legat de reguli birocratice, maistrul energic nu a vrut să meargă cu curentul și a obținut permisiunea în caz de urgență , pentru a evita birocrația și întârzierile, corectați desenele pe loc fără a le trimite la Sankt Petersburg. În același timp, mândria lui Stackenschneider a fost rănită, deoarece în rapoartele sale Gunt a indicat că, dacă ferestrele de la mezanin ar fi făcute conform desenului lui Stackenschneider, nu s-ar deschide nici spre interior, nici spre exterior. Gunt a dezvăluit destul de multe absurdități similare; ceea ce părea frumos în birourile din Sankt Petersburg se dovedea uneori amuzant și absurd pentru un constructor practicant. La Sankt Petersburg au cerut o explicație de la Stackenschneider cu privire la greșelile și calculele greșite făcute. Militarul cu experiență Stackenschneider, crezând că atacul este cea mai bună formă de apărare, fără să pună scuze pentru lucruri mărunte, a trecut să critice munca lui Gunt: „în ferestrele făcute. , montantii si lespezile sunt late si stangace , motiv pentru care nu poate fi suficienta lumina in camere, iar pe deasupra au un aspect prost... poti sa o lasi, odata ce este gata, schimbi totusi partea de jos. baruri”, etc. Așa poți întoarce lucrurile Un specialist cinstit și priceput nu a ținut cont de „politică” și s-a făcut inamic la Sankt Petersburg, un critic nedrept și capțios. Ritmul lent de lucru, care depindea de proceduri birocratice și de lipsa forței de muncă (vezi mai jos), la Sankt Petersburg, sub influența lui Stackenschneider, a început să-l învinuiască pe Gunta. Acesta din urmă nu și-a putut câștiga simpatie pentru sine din cauza comercialismului anglo-saxon de care a dat dovadă, care părea o adevărată lăcomie. După ce și-a primit salariul foarte târziu, Gunt a început să ceară plata unei dobânzi pentru termenul de întârziere în valoare de 478 de ruble. 93 k., iar cu un asemenea raport adresat ministrului Gospodăriei. Ceea ce părea destul de firesc unui englez, era considerat o insolență nemaiauzită în Sankt Petersburg. Cu dificultăți în a-și reține nemulțumirile, au predat din Sankt Petersburg: „nu există o prevedere legală pentru emiterea de dobânzi la un salariu binemeritat... dar la finalizarea completă a construcției, munca lui Gunt poate fi răsplătită la discreția autorităților. Cântecul lui Gunt a fost cântat, deoarece lucrarea principală de construcție a fost deja finalizată, atunci a fost posibil să se facă economii prin înlocuirea lui Gunt cu un muncitor mai ieftin: „Arhitectul Gunt, numit de constructor. dorind să efectueze lucrarea în mod arbitrar, contestă ordinele comisiei de construcții și nu le acordă nici cea mai mică atenție Și cum Gunt, acționând astfel, poate schimba foarte ușor planurile aprobate de cel mai înalt și, în plus, încet. finalizarea clădirilor la timp, apoi, conform raportului, Majestatea Sa s-a demnat să-l elibereze pe Gunta pe 19 august. .. și îl numește pe Eshliman cu un salariu de 800 de ruble pe an, plus 200 de ruble. asistentul său." Încordarea și falsitatea motivației este evidentă. Chiar și comisia de construcții, care era în esență responsabilă pentru concedierea lui Gunt, s-a rușinat și a declarat timid că acțiunile nepotrivite ale lui Gunt în timpul lucrării se datorau: în primul rând, din necunoașterea Limba rusă, motiv pentru care nu a înțeles pe deplin instrucțiunile primite de la comisie, în al doilea rând, pentru că nu era obișnuit cu munca urgentă, cu toate acestea, nu au existat omisiuni sau modificări importante împotriva planurilor aprobate Se mai adaugă că Gunt a fost lasat în calcul: a fost chemat la birou pe 15 septembrie, a anunțat despre concediere și i s-a oferit un salariu „până în ziua de azi”. Gunt a protestat (o încălcare directă a contractului), însă, ulterior a trebuit să ia ceea ce i s-a oferit. Contrar acordului, aceștia nu au plătit facturile depuse de Gunt pentru achiziționarea de materiale de desen pe motiv că Gunt fie trebuia să returneze hârtia de desen dacă rămânea nefolosită, fie, dacă era folosită, preda desenele și planurile. realizate pe această hârtie. După cum a remarcat Ashliman, Gunt nu a vrut să predea un singur desen sau plan. Așa au făcut cu un specialist major care nu a vrut să se umilească și servil. Desigur, acesta nu este un accident, acesta cea mai bună ilustrare faptul că regimul lui Nicolae 1 i-a zdrobit și asuprit pe toți cei mai buni și capabili și, dimpotrivă, pe cei mai favorizați lingușitorii, neînțelepții, „botul de ulcior” și personalitățile asemănătoare care sunt atât de frumos descrise în literatură de Gogol a pus capăt carierei lui Cambioggio, care și-a arătat lipsa de valoare în timpul construcției Palatului Oreanda Dar cred că veți fi surprinși dacă veți afla că imediat „după recuperarea lui” Cambioggio (în august 1844) a primit un post de arhitect de stat în. Comitetul de construcții din Odesa.

Învelișul boltit din bucătărie, construit de Aeschliman, s-a prăbușit, iar Aeschliman, pentru a înlătura reproșul de la sine, a început să pretindă că este imposibil să construiască deloc un astfel de înveliș. Stackenschneider a trebuit să-și asume responsabilitatea de a-l preda pe Aeschlimann arta construcției. Dacă, i-a scris el Oreandei, Eshliman ar fi fost capabil să arate cum să taie corect pietrele, să instaleze corect cercuri și să facă luneți acolo unde era necesar, atunci bolta nu s-ar fi putut prăbuși niciodată. Eschliman poate studia bolta din biblioteca din Alupka, care a fost foarte bine construită de constructorul Gunt, care a construit foarte abil bolți similare din aceleași materiale în subsolurile palatului. Numele lui Gunta este menționat doar cu o atestare lăudabilă. Cele de mai sus nu l-au împiedicat pe Ashliman să primească o recompensă mai generoasă în comparație cu Gunt la finalizarea palatului. Și premiile sunt foarte tipice pentru vremurile lui Nicolae I: au fost acordate nu după merit, ci după rang și funcție. Cea mai generoasă recompensă (o cutie de praf de aur împânzită cu diamante) a primit-o președintele comitetului de construcții, liderul provincial al nobilimii, Olive, care venea din când în când din Simferopol la Oreanda pentru afaceri. Și Gunt a primit aceeași recompensă ca și antreprenorul - o medalie de aur cu inscripția „pentru zel”, cu singura diferență că antreprenorului i-a fost plătit costul medaliei (30 de ruble), iar lui Gunt i-a fost oferită gratuit (în caz contrar, el nu l-ar fi luat).

Aceștia au fost arhitecții care au construit Palatul Oreanda. În ceea ce privește personalul tehnic de mijloc, s-ar putea spune că s-au remarcat prin absența lor. De aceea, constructorii de practică precum Gunta au fost apreciați pentru că nu numai că se ocupau de partea de arhitectură și inginerie, dar executau și lucrări pur tehnice și instructive pe șantier. Doar Eshliman, care a lucrat cu jumătate de normă, a primit un asistent, „subsign” Sergeev, care a fost în funcția de tehnician sub Eshliman. Dar, pentru a completa imaginea, trebuie spus că toată tâmplăria și tâmplăria lucrează în timpul construcției palatului A fost, după cum arată documentele de arhivă, „realizat sub conducerea subiectului Anpi Williams”, care a supravegheat anterior aceeași lucrare în timpul construcției Palatului Alupka din Vorontsov. Lucrarea cu marmură a fost supravegheată de italieni invitați. Înainte de a trece la a doua și cea mai interesantă parte a mesajului meu - despre muncitorii la construcția Palatului Oreanda, încă două cuvinte despre specialiști, dar nu constructori, ci grădinari. Din Sankt Petersburg i-au raportat în mod repetat Oreandei despre dorința personală a Alexandrei Fedorovna ca în Oreanda să fie înființate școli arboricole și de flori, după modelul celor care existau în moșia Livadia din Pototsky și în moșia Alupkinsky din Vorontsov. Oreanda a informat cu exactitate Sankt-Petersburg despre progresul plantărilor de copaci, care a avut loc cu consultarea și asistența specialiștilor din grădina Nikitsky, moșiile Alupka și Livadia, care a fost foarte interesat de aceste probleme și a reacționat nervos la orice omisiuni în acest domeniu. Moartea portocalilor și lămâilor în sera Oreanda, adusă cu ajutorul lui Pototsky din Italia, a provocat imediat demiterea grădinarului străin.

Pentru a efectua lucrări la construcția Palatului Oreanda a fost necesar un numar mare de muncitori care au fost angajați de comerciantul antreprenor Poluektov, în principal dintre iobagii țărani și țăranii de stat. La acea vreme, țăranii primeau permisiunea de la proprietarii de pământ și de la guvernul volost să meargă la comerțul cu latrine sub condiția plății anuale a quitrents și a impozitelor. Le-a fost eliberat un pașaport pentru o perioadă de doar un an, iar neachitarea de către țăran a plăților datorate de la el l-a făcut în curând să nu aibă pașaport, cu toate consecințele care decurg din aceasta, adică arestarea și deportarea în faza de la locul său de reședință. - la dispoziţia proprietarului terenului sau a guvernului volost. De aceea, antreprenorul, interesat de producția continuă a lucrării, se asigura că țăranul pe care l-a angajat să trimită bani la timp în sat și deseori reținea o parte din salariu pentru a trimite direct banii proprietarului sau guvernului volost. Aceasta a fost în esență amploarea preocupărilor antreprenorului cu privire la lucrători. Desigur, muncitorii au fost hrăniți și au primit loc. Dar trebuie spus că condițiile în care se aflau muncitorii au fost cu siguranță grele. Cum altfel s-ar putea explica răspândirea puternică a bolii în rândul lucrătorilor?

Medicul districtului Ialta Zelenkevich a recunoscut pacienții ca având o febră rece (febris catarralisi) și a constatat că epidemia a început din nefamiliarizarea cu clima locală, din neglijarea dietei, din înșelăciunea și inconstanța vremii și dintr-o mulțime mare de oameni. oameni într-un singur loc. Zelenkevici a vrut să acopere, să acopere adevărata stare de lucruri, dar adevărul este izbitor: Zelenkevici a trebuit să se refere la condiții groaznice de viață, iar mențiunea unei diete ne face să ne gândim pur și simplu la alimentația proastă a muncitorilor. La sfârșitul raportului, Zelenkevich spune plictisitor: pe lângă febră, au existat și alte boli care, de fapt, depindeau de calitatea muncii.

Au fost mulți bolnavi nu numai în 1850, ci și în anii precedenți. Dacă Poluektov în 1850 a început să se refere la bolile epidemice în rândul muncitorilor, aceasta a fost pentru că lucrările decurgeau într-un ritm lent și antreprenorul trebuia să se justifice cumva. Îndemnat de administrație, Poluektov a mers în căutarea muncitorilor și a informat curând comitetul de construcții că angajarea muncitorilor în Odesa, Herson, Simferopol și Sevastopol este complet imposibilă și că până și antreprenorii locali, pentru o plată dublă față de cea anterioară, abia aveau o treime. a numărului necesar. A trebuit să extindem zona de căutare a muncitorilor; Antreprenorul și-a trimis agentul în provinciile Vladimir, Smolensk și Kiev cu instrucțiuni de a angaja 60 de pietrari, 100 de zidari, 40 de dulgheri, 60 de tâmplari și 100 de muncitori. Dar această încercare nu a fost încununată de succes, în principal pentru că angajații s-au apropiat de distanță încet.

Apoi, comitetul de construcție, pe baza contractului, a început să recruteze în mod independent muncitori la prețuri gratuite pe cheltuiala antreprenorului. La cererea comitetului, departamentele de poliție ale orașelor „marilor” din Crimeea - Sevastopol, Simferopol, Kerci și Feodosia - au răspuns că, dacă există muncitori în construcții cu calificare adecvată, ei sunt ocupați într-o situație atât de dificilă comitet a recurs în cele din urmă la asistența guvernatorului Tauridei, au recrutat (în principal la Sevastopol) și au trimis la Oreanda 10 dulgheri, 10 tencuitori, 20 de zidari, 60 de pietrari și 20 de muncitori la prețuri duble față de prețurile antreprenorului. : de la 20 de ruble în argint pe lună pentru muncitori la 32. ruble pentru muncitorii calificați (Poluektov a primit de la Ir. 50 k. la 15 ruble, Gunt, care era atunci constructor, a recunoscut ca nepotriviți 60 de pietre). întrucât ei „nu-și cunosc meseria” și i-au transferat pe posturi Desigur, din faptele de mai sus nu se poate concluziona că au fost puțini muncitori în construcții, în general, sub Nicolae I. Sub el, principala construcție s-a realizat în capitale, în și în jurul cărora se concentra forța de muncă calificată. Transferați-l din nordul îndepărtat la sud (de la Sankt Petersburg la Yalta) în absență căi ferate nu a fost posibil din punct de vedere economic. În sudul Rusiei

iar în Crimeea în timpul domniei lui Nicolae I nu a existat nici măcar un indiciu de dezvoltare industrială; sudul Rusiei era o țară pur agricolă cu o dezvoltare urbană slabă.

Lipsa forței de muncă a forțat administrația de construcții din Oreanda și antreprenorul să ia măsuri pentru reținerea forțată a muncitorilor din Oreanda. Voi cita două fapte caracteristice din datele de arhivă. Comerciantul dinaburg Zinoviy Karpov, producător de marmură de profesie, a depus o plângere la șeful poliției împotriva acțiunilor antreprenorului, care, după ce l-a întâlnit pe Karpov în Koreiz (și Karpov i-a cerut să meargă la Ialta la oficiul poștal) și îl suspectează că intenționând să scape, i-a ordonat lui sotsky și al zecelea să-l lege pe nefericitul producător de marmură și să-l trimită la Oreanda, unde a fost bătut de funcționarii lui Poluektov. „Eu”, declară Karpov, „nu am avut niciodată acest gând (de a fugi”). Problema s-a încheiat pașnic (la propunerea autorităților). Alt caz^ Când cele eliberate de antreprenor pt sarbatorile PascaleÎn Sevastopol, Ivan Klimov și șase angajați nu s-au întors la Oreanda la sfârșitul vacanței, Poluektov a cerut poliției orașului din Sevastopol să caute artela lui Klimov și să-l expulzeze la Oreanda „pentru a evita exemplele similare care ar putea avea consecințe negative”. În felul acesta, artelul lui Klimov a fugit în mod oficial cu clădirea Oreanda: nu există nicio urmă de el în Sevastopol.

Poate că dumneavoastră, cititor, ați dori să aflați despre serviciile culturale oferite muncitorilor din construcții din Oreanda? Credem că autoritățile ar fi trebuit să se ocupe de asta. Într-adevăr, casa de băut Yalta apare de mai multe ori în construcția Palatului Oreanda. Dacă arătați suficientă curiozitate și vă uitați prin arhivele administrației orașului Ialta, veți afla că în Ialta la acea vreme exista o casă de băut a consilierului privat Kaznacheev și, în același timp, veți afla că instituțiile orașului Ialta au fost auditate de șeful provinciei Kaznacheev la sfârșitul anilor 30. Combinație deloc rea și combinație deloc rea: guvernatorul și el este și proprietarul caselor de băut din provincia Tauride. Oare pentru că taverna aparținea guvernatorului, pentru a opri certuri din partea constructorilor beți de Ziua lui Petru, însuși primarul de la Yalta a venit cu o echipă în salvarea „sidemanului” Imaginea pare familiară - o sărbătoare a bisericii și pofta de beţie De data aceasta muncitorii au scăpat de asta şi de faptul că l-au bătut pe primar: comitetul de construcţii, invocând urgenţa şi importanţa lucrării ce se desfăşoară, a cerut eliberarea muncitorilor arestaţi nici cea mai mică mențiune despre alte distracție pentru muncitori (dacă beția poate fi numită divertisment).

Rămâne de spus despre antreprenorul Poluektov, acest exploatator tipic și păianjen mare. Nu există niciun motiv să-l compătimească, desigur, dar se dovedește că acest mâncător de crabi a căzut în fălcile și mai mari mâncători de escroci - oficialii regali care apărau interesele stăpânului lor. Comisia de construcții nu a judecat mai rău decât judecătorii din basmul despre curtea Shemyakin: reclamația comerciantului Poluektov pentru o greșeală în angajarea de oameni inapți pentru muncă ar trebui să fie atribuită lui Drukov (funcționarul guvernatorului care a făcut angajarea), pretenția sa. cu privire la lucrările executate în exces în depășirea contractului și privind modificările atribuite arhitecților Staken-Schneider, Gunt, Aeschlimann etc. după apartenență; dacă unele dintre pretențiile antreprenorului sunt considerate corecte, atunci ele sunt acoperite de deficiențele sale și de eșecul de a finaliza lucrările conform contractului până la 1 noiembrie 1851. Poluektov s-a putut plânge doar într-o scrisoare către M. S. Vorontsov că și-a pierdut averea în timp ce lucra la Oreanda. . Lucrarea de la Oreanda a fost într-adevăr terminată foarte târziu, abia la 10 august 1852.

Ar fi cazul să încheiem articolul despre constructorii Palatului Oreanda descriere scurta palatul însuși. Cladirea principala a palatului avea dimensiunile de 15X19 brazi, construita in stil italian cu 37 de camere de zi pe 2 etaje, fara a socoti subsolul. Palatul avea multe balcoane și galerii, mai multe portice (foișor închis), pergole (foișor deschis) cu coloane (stâlpi rotunzi) și pilaștri.

ramie (stâlpi patruunghiulari). În fața fațadei de sud a palatului se afla o terasă cu o scară; în partea de est a palatului era o grădină de struguri cu un foișor și mai era o fântână cu o piscină și un vas în stilul fântânii Bakhchisarai. Chiar și la subsol, pe lângă încăperi și depozite, era o grotă cu fântână; de la subsol este un coridor subteran lung de 30 de brazi. condus în bucătărie.

În peisajul Oreanda, „rotonda” (vezi mai sus) și crucea de fontă, ridicate pe stâncă la 30 septembrie 1837, la cererea și în prezența Alexandrei Feodorovna (de asemenea, una dintre „ideile domnului”). a jucat un rol semnificativ. În general, trebuie să recunoaștem că acest monument-palat arhitectural a fost lipsit de limitări și a reprezentat un set complex de împrumuturi cu accent pe „romantismul rusesc, care reflecta criza iobăgiei în domeniul artei (apropo prezența unei crize este confirmată de circumstanțele construcției prezentate mai sus - proprietarul iobagului nu se putea „distra și consola” în noul său palat, care a fost construit tocmai în acest scop (au fost atât de multe „plăcute”). invenții” în ea. Criza economiei iobagilor a luat astfel de proporții încât a dus foarte repede la dezastru și de stat (campania din Crimeea) și personal (moartea bruscă a lui Alexandra Fedorovna nu a fost mai fericită). nu a avut timp să viziteze Palatul Oreanda După moartea Alexandrei Feodorovna (în 1860), Palatul Oreanda a mers la cel de-al doilea fiu al lui Nicolae I, Konstantin Nikolaevici, în timpul căruia a ars dintr-un motiv necunoscut în 1882. palatul a fost în ruine.

Concomitent cu palatul și slujbele, a fost finalizată o casă mică cu un etaj (6 brațe 8 vershoks lungime, 7 brazi 8 vershoks lățime) în stil maur, care în documente este numită „imperial”. Petersburg despre începutul acestei construcție: „Konstantin Nikolaevich, întorcându-se de la Novorossiysk pe nava „Vladimir”, a vizitat moșia Oreanda la 18 mai 1850 și a pus prima piatră a acestei clădiri, ridicată în memoria șederii împăratului Alexandru G. pe acest loc\ Menționez acest lucru pentru curiozitate, deoarece prima sosire și prezență Romanovii la un loc au fost de mai multe ori marcați de clădiri (o capelă în Ialta lângă dig unde „stătea” Nicolae I în 1837). palatul, Konstantin Nikolaevich a locuit în această casă și apoi casa a fost redenumită „Amiral’s” (Konstantin Nikolaevich era la gradul de amiral). Casa rămâne și astăzi.

Fosta regală Oreanda va deveni în curând cu adevărat proletar. Planul cincinal al asociației de stat de pe coasta de sud („Yuzhberkrym”) include construcția sanatoriului Oreanda folosind caracteristicile topografiei zonei. O clădire a sanatoriului va fi construită în partea inferioară a Oreanda, cealaltă în partea superioară , iar odată cu includerea sanatoriilor Eriklik și Tuzler în acest complex și odată cu extinderea acestea din urmă vor avea posibilitatea de a folosi diferite înălțimi (până la 700 de metri) pentru tratarea tuberculozei în locul palatelor regale, monumentelor de oprimare și fărădelege.

muncitori, vom vedea în curând în Oreanda monumente ale muncii eliberate - forje sanitare proletare - sanatorii.

Schinkel K.F. Entwurf zu dem kaiserlichen Palast Orianda in der Krimm. Berlin, verlag von Ernst & Korn, 1873. 14 litografii pe coală, tipărite pe hârtie foarte groasă, conform fig. Karl Schinkel, dintre care 7 colorate, 4 tonuri și 3 monocrome. Coperți moi albastre ale editorului. Grand in Folio. Dimensiunea foii: 95 x 67,5 cm Colecție foarte rară de desene fantastice „Arhitectura superioară” a lui Schinkel pentru palatul de plăcere din Crimeea Imperială Rusă Orianda. Foarte rar!

Surse bibliografice:

1. Licitația Sotheby's. Bibliothèque des ducs de Luynes, Château de Dampierre – Seconde partie. 23 octombrie 2013. Lot Nr. 417. Pret realizare: 17.500 EUR.

2.Taschenbuch der auctionspreise Alter Bucher. Ausgabe 1994. Band 20. Pagina 1083 ... 4800 d.m.

Împărăteasa rusă Alexandra Feodorovna, sub patronajul fratelui ei, Prințul Prusiei, a însărcinat un renumit arhitect german în 1838 să proiecteze un complex pentru palatul imperial din Oreanda de Jos din Crimeea, cu vedere la mare. Proiectul a fost izbitor prin măreția sa: pe una dintre stânci, Karl Schinkel a intenționat să ridice o clădire maiestuoasă, care să amintească exterior de palatele din Grecia antică. Interiorul urma să fie decorat în stilul vilelor pompeiene. Cele mai bogate picturi murale, mozaicuri, incrustații cu plăci din pietre semiprețioase locale, sculpturi realizate din diverse tipuri de marmură în atrium și galerii, fântâni, verdeața tropicală și subtropicală a curților, conform planului arhitectului, trebuiau să pună în valoare. neobișnuirea și luxul reședinței imperiale. De fapt, Karl Schinkel a prezentat mai multe schițe în stiluri diferite. Cu toate acestea, proiectele s-au dovedit a fi prea scumpe și au fost respinse, iar regina însăși și-a dorit ceva în stilul „Siam”, așa a numit-o cu afecțiune fratele ei. CharlesSchinkel și-a regândit complet desenele și a fost inspirat să creeze un stil unic de importanță de durată. În ciuda celor demonstrateinspirație șiOpera enormă a lui Schinkel, curtea imperială a fost indiferentă și nu s-a arătat interesată de proiect; Schinkel a primit o cutie de sidef drept recompensă și a murit la scurt timp după aceea. Aceste proiecte au fost publicate pentru prima dată în Lucrările de înaltă arhitectură (germană) (1840 - 1842), postum, dar au fost realizate în mare măsură la inițiativa și sub supravegherea inițială a lui Schinkel (a murit în 1841). Proiectele au fost publicate separat, mai întâi în 1862, apoi în 1873. O publicație separată de proiecte arhitecturale mărturisește importanța continuă a lui Schinkel ca arhitect și viziunea sa inspirată pentru acest proiect, deși nerealizat. „În Oreanda, Schinkel și-a dorit să obțină efectul de fuziune completă cu natura, pe măsura locului – un cap înalt stâncos pe coasta Mării Negre. În proiectul final, Schinkel a creat un stil unic pentru Oreanda, constând din forme clasice și exotice, decorațiuni din aur și mozaicuri, precum și utilizarea pe scară largă a pietrelor semiprețioase extrase în regiune, despre care, a spus el, reflectă „asiatic-sciții, caracterul semi-barbar al acestei regiuni în antichitate...”

Din 1840, proiectarea și apoi construcția palatului din Nizhnyaya Oreanda a fost transferată arhitectului A.I. Stackenschneider. După ce a adaptat proiectul lui Schinkel, a dezvoltat trei dintre propriile sale opțiuni, dintre care una a fost aprobată. Construcția palatului a început în 1842 și, împreună cu organizarea serviciilor și amenajarea parcului, a durat 10 ani. O clădire albă calmă, echilibrată, cu fațade stricte, înconjurată de portice cu coloane, ieșea clar pe fundalul cerului sudic, al mării și al verdeață. Fiecare dintre fațade a avut propria soluție, determinată de amenajarea interioară liberă. Miezul central al planului este curtea - atrium, in jurul caruia sunt grupate incaperile ramase ale palatului cu iesiri separate in exterior.

În acest palat A.I. Stackenschneider a combinat organic aspectul unei case antice cu noile tendințe în arhitectură. Soarta Palatului Oreadna Schinkel-Stackenschneider este foarte tragică - în 1882 a ars în mod ciudat. La trei ani de la incendiu, din pietrele palatului a fost construită o bisericuță. A fost decorat cu mozaicuri bogate de maestrul venețian Antonio Salviati și a fost menționat de A.P. Cehov în povestea „Doamna cu câinele”. În 1948, pe locul ruinelor vechiului palat, a fost construit sanatoriul Oreanda de Jos după proiectul arhitectului M. Ya Ginzburg. Dar proiectul original al lui Karl Schinkel a intrat în istoria arhitecturii mondiale, a manualelor sale, ca unul dintre cele mai ambițioase și talentate.

Schinkel, Karl Friedrich(1781 – 1841) - arhitect (german), artist. Considerat liderul „istoricismului romantic” în arhitectura germană. Karl Schinkel s-a implicat activ în arhitectură de când a fost numit asesor al deputației prusace de construcții în 1810, la sugestia lui Wilhelm von Humboldt. Urcând constant pe scara carierei, Schinkel și-a concentrat în mâinile sale controlul asupra celei mai importante lucrări de construcție din regat. El a reformat târziu clasicismul Imperiului, clarificându-și arheologic formele antice și, pe de altă parte, dându-le o variabilitate și mai liberă, flexibilă. El a proiectat ceremonia solemnă a procesiunii curții „Sărbătoarea Trandafirului Alb” din Potsdam în 1829. Sub conducerea lui Schinkel (conform planurilor din 1817 și 1833), amenajarea Berlinului a fost semnificativ modernizată (construirea de noi străzi și bulevarde în centrul orașului; extinderea sa teritoriu comun datorită anexării unui număr de zone adiacente). Schinkel a contribuit foarte mult la dezvoltarea industriei artei locale, creând design-uri pentru mobilier și iluminat, stimulând producția de turnări decorative și ceramică, precum și vitralii. Karl Friedrich Schinkel a avut o influență imensă asupra dezvoltării arhitecturii în Rusia în secolul al XIX-lea. Nicolae I l-a însărcinat să proiecteze un palat în Oreanda, Crimeea. Proiectul a fost izbitor prin măreția sa: pe una dintre stânci, Schinkel intenționa să ridice o clădire maiestuoasă, care să amintească exterior de palatele din Grecia antică. Interiorul urma să fie decorat în stilul vilelor pompeiene. Cele mai bogate picturi murale, sculpturi din diferite tipuri de marmură în atrium și galerii, fântâni, verdeața tropicală a curților, conform planului arhitectului, trebuiau să sublinieze neobișnuirea și luxul reședinței imperiale. Totuși, proiectul s-a dovedit a fi prea scump și a fost respins. Marele arhitect și-a lăsat amprenta și la Sankt Petersburg. Grilajele Podului Anichkov din orașul de pe Neva sunt o copie a balustradelor Podului Palatului din Berlin, construit de Schinkel în 1824. Interesul pentru cultura greacă antică a reînviat în Europa la sfârșitul secolului al XVIII-lea și începutul secolului al XIX-lea. Arta nobilă și sublimă a clasicilor greci a devenit un obiect de admirație și un model de urmat. Arhitectul clasicist german Karl Friedrich Schinkel și-a combinat pasiunea pentru formele antice cu dorința de monumentalitate laconică. „Detaliile arhitecturale și decorațiunile exterioare nu ar trebui să ascundă formele arhitecturale de bază”, a scris el. Karl Friedrich Schinkel s-a născut la 13 martie 1781 în Neuruppin, în provincia Brandenburg, unde tatăl său era superintendent. Karl și-a început educația la gimnaziul local. După ce și-a pierdut tatăl, în 1795 s-a mutat la Berlin și a început să studieze cu arhitectul David Gilly, iar când a murit, a devenit ucenic al fiului său, Friedrich. Acesta din urmă, un admirator și la acea vreme un bun cunoscător al arhitecturii grecești antice, a insuflat lui Schinkel dragostea pentru aceasta și a avut o mare influență asupra direcției talentului său. La moartea lui Friedrich Gilly în 1800, Karl a preluat continuarea întregii lucrări private începute de mentorul său. Acest lucru nu l-a împiedicat, totuși, să frecventeze Academia de Construcții din Berlin pentru a studia partea teoretică a arhitecturii și științele auxiliare conexe și, în același timp, să servească ca desenator și modelator la una dintre fabricile de porțelan din Berlin. În 1803, a plecat în Istria, Italia și Sicilia, a pictat acolo peisaje și costume și a scris copii ale picturilor istorice. Schinkel a studiat în principal monumentele de arhitectură antică, iar în 1806 s-a întors prin Paris la Berlin. A fost o perioadă extrem de nefavorabilă pentru activitățile arhitecților, iar Schinkel a fost nevoit să picteze peisaje și vederi arhitecturale. Dintre picturile pe care le-a creat la acea vreme, cea mai faimoasă este „The Blooming Time of Greece”, care a fost prezentat de guvernul orașului Berlin soției prințului olandez Frederick. În 1808-1814, Schinkel a scris mai întâi pentru Gneisenau, apoi pentru V. Grotius, panorame, dintre care cele mai cunoscute au fost cele înfățișând „Palermo” și „Cele șapte minuni ale lumii”. În 1810, a fost numit evaluator la nou înființată delegație de construcții din Berlin. În 1811, Schinkel a fost ales membru al Academiei de Arte din Berlin, iar în 1815 a primit titlul de consilier privat pentru construcții. În 1819, Schinkel a devenit membru al departamentului tehnic al Ministerului Prusac al Industriei, Comerțului și Lucrărilor Guvernamentale. În 1820 a fost ales profesor și membru al consiliului Academiei de Construcții. În istoria artei, Schinkel a ocupat locul de mândrie ca inovator al arhitecturii germane, scoțând-o din stagnarea în care se afla la începutul secolului al XIX-lea. A căutat să reînvie arhitectura antichității clasice, în principal elenă, și să o aplice, fără a-i încălca principiile, condițiilor climatului nordic și nevoilor vieții moderne, în care a reușit. În cele mai multe cazuri, maestrul a arătat un simț subtil al grației și o minte practică. Principalele sale lucrări sunt concepute într-un stil grecesc mai mult sau mai puțin strict. Clădirea Muzeului din Berlin este considerată cea mai bună dintre toate create de Schinkel. Prototipul muzeului (1824-1828) a fost statul grecesc (o colonadă deschisă). Clădirea este orientată spre reședința regală și închide piața Lustgarten la capătul opus, cu Catedrala din Berlin și Arsenalul situate în apropiere. O locație atât de prestigioasă pentru o galerie de artă, conform planului lui Schinkel, subliniază rolul și importanța centrelor culturale. Unitatea armonioasă a clădirii monumentale a muzeului și a pieței uriașe relevă interesul lui Schinkel pentru rolul formativ al clădirilor monumentale în planificarea urbană. Centrul clădirii dreptunghiulare de 86 pe 53 de metri este ocupat de o rotondă. Această compoziție a fost dictată de teoria arhitecturală a Iluminismului, care necesita o planificare regulată, claritate și precizie a planului și expresivitatea naturală a materialelor. Aceste idei au înlocuit stilul baroc, care era supraîncărcat cu detalii decorative, și au pus bazele unei abordări raționale a problemei potrivirii decorului cu scopul clădirii, care a devenit decisivă în arhitectura secolului al XX-lea. Scările care duc la baza înaltă arată maiestuos - ocupă o treime din lățimea fațadei. Există statui ecvestre de ambele părți ale scărilor. Vizitatorii urcă pe un podium cu o colonadă ionică și apoi chiar mai sus într-o rotondă. Holul deschis de la etajul doi, cu scară dublă, servește drept platformă de pe care să admirați panorama impresionantă a orașului. Lumina pătrunde în rotondă de sus, printr-o deschidere rotundă tăiată în centrul domului casetat. Aceasta este o copie de jumătate de dimensiune a cupolei Pantheonului. Rotonda, în care este expusă sculptura, este centrul compoziției arhitecturale. Holurile galeriei de artă formează o suită în jurul a două curți deschise. Șirul lung de optsprezece coloane ionice de pe fațadă este o imitație a formei stoa grecească. Statuile de mansardă simbolizează triumful civilizației asupra barbariei - un ideal către care, potrivit lui Schinkel, arta și arhitectura ar trebui să se străduiască. Inscripția latină de pe antablament spune „Frederick Wilhelm III a fondat acest muzeu pentru studiul tuturor tipurilor de antichități și arte liberale în 1828”. Influența stilului grecesc este remarcabilă în multe alte lucrări ale lui Schinkel, dintre care majoritatea se află în clădirea din Berlin a noii case de gardă (1816-1818); o impresionantă masă în formă de cub care împodobește impunătorul portic doric cu șase coloane; Teatrul Dramatic (1819-1821), mai zvelt în proporții, elegant în decor; Podul Palatului; extinderi laterale la Poarta Potsdam din Berlin (1836-1840); palatele Prințului Moștenitor al Prusiei și ale Prințului Charles; observatorul astronomic; şcoli de inginerie şi artilerie; Biserica și Cazinoul Sf. Nicolae din Potsdam; Augusteum din Leipzig. După o călătorie în Anglia, interesul lui Schinkel pentru gotic s-a intensificat, în spiritul căreia a construit Biserica Werder (1825-1828), castelele Kournik și Babelsberg, lângă Potsdam, primăria din Zittau, palatele prințului din Berlin. Prusiei în Piața Parisului, palatul contelui Redern și monumentul de pe Kreuzberg. În ultimul deceniu a existat un punct de cotitură în opera lui Schinkel. Cu această perioadă de creativitate este asociat cultul lui Schinkel printre arhitecții Werkbund-ului german. Cerințele vieții îl conduc către proiecte de un nou tip, legând opera marelui arhitect cu tendințele raționaliste ale arhitecturii epocii Art Nouveau. Caracteristici similare marchează unele dintre lucrările lui Schinkel, create de el după o călătorie în Anglia, unde a fost impresionat mare impresie clădirile fabricii construite din cărămidă roșie, lipsite de orice detalii arhitecturale. Percepția lui Schinkel asupra acestor clădiri utilitare era pur estetică; a fost atras de simplitatea și claritatea formei acestor structuri. Refuzând stilizarea gotică și sistemul clasic, a creat proiecte pentru un magazin și o bibliotecă și a construit o clădire pentru o academie de construcții la Berlin (1831-1835). Pereții săi netezi de cărămidă, disecați de mici proeminențe, decorați cu ornamente de gresie, au anticipat clădirile perioadei moderne. Schinkel a pus bazele „stilului cărămidă”, care s-a răspândit în arhitectura celor mai mulți tari europene. Arhitecții care au construit ulterior clădiri cu fațade din cărămidă roșie nu au aderat întotdeauna la formele lapidare care au fost lăsate moștenire de Schinkel. Cu toate acestea, estetica simplității, uniformitatea diviziunii ritmice a fațadelor, pe care Schinkel a putut să le vadă în clădirile industriale din Anglia și să le reproducă în clădirile sale, și-a păstrat influența în arhitectura europeană din a doua jumătate a secolului al XIX-lea, în special în arhitectură. a Germaniei. Schițele lui Schinkel ale frescelor pictate după moartea sa sub conducerea lui Cornelius la Muzeul din Berlin, precum și o serie de picturi și desene peisagistice ale sale, demonstrează că ar fi putut fi un maestru de primă clasă al picturii dacă ar fi avut suficient timp. pentru a-l studia temeinic și a se ocupa de ea în mod specific. Teatrele berlineze i-au fost datoare nu numai pentru multele decoruri frumoase scrise din schițele sale și sub supravegherea sa, ci și pentru înființarea unei întregi școli de decoratori pricepuți, dintre care C. Gropius (cel mai tânăr) a devenit deosebit de celebru. Lucrările publicate de Schinkel au adus beneficii semnificative arhitecturii și industriei artei. Lode în 1835-1837 a publicat o colecție de desene de mobilier create de Schinkel. În 1839, Schinkel a devenit directorul șef al clădirilor guvernamentale. Curând după aceea, s-a îmbolnăvit de paralizie cerebrală și, după ce a suferit treisprezece luni, a murit la Berlin, la 9 octombrie 1841. După moartea lui Schinkel, numeroase schițe de arhitectură și desene finalizate, desene de tot felul, picturi și, în general, lucrări grafice ale maestrului, care nu puteau fi decât adunate, au fost păstrate la Academia de Construcții din Berlin. O statuie de bronz a lui Schinkel de Drake a fost amplasată în piața din fața academiei.
Oreanda- o aşezare de tip urban situată la 6 km vest de Yalta, lângă Livadia. Oreanda face parte Marele Yalta. Numele Oreanda - „stâncos”, provine de la stâncile la vedere de la poalele satului. Cea mai mare parte a satului este situat mai aproape de mare - Nizhnyaya Oreanda. Upper Oreanda este situat deasupra vechiului drum de la Ialta la Sevastopol. Poți ajunge în Oreanda fie prin Livadia, fie de-a lungul Autostrăzii de sus Sevastopol, poteca de-a lungul căreia este foarte, foarte pitorească. Această zonă de stațiune este situată între Livadia și Capul Ai-Todor. Un microclimat unic, cel mai bun pe toată Coasta de Sud, blând. Lângă mare se află Stânca Catargului, împărțită în două blocuri de piatră. Între ele se află o grotă naturală, în care au fost găsite urme ale unui loc de tabără. om străvechi. În stânga Mastovaya se ridică stânca abruptă Krestovaya, pe care se păstrează rămășițele unei așezări antice. Deasupra acestor stânci, versanții Muntelui Ai-Nikola, stânca White Head și stânca Khachla-Kayasy, cu ruinele unui castel medieval deasupra, se ridicau spre cer. La fel ca Livadia, Oreanda a fost „acordată” de Ecaterina a II-a grecilor arhipelagici care au slujit în batalionul Balaklava. Curând aceste pământuri au trecut la comandantul lor, generalul F. D. Revelioti, iar în 1825 Oreanda a fost cumpărată de familia regală. În 1843-1852. Pentru marea familie ducală, conform planului lui A. I. Stackenschneider, a fost construit un palat și a fost amenajat un parc, iar pe stâncile care se înalță deasupra Oreanda, din ordinul guvernatorului general M. S. Vorontsov, o autoritate recunoscută în crearea unei atmosfere romantice, a fost construit un foișor de observație.

O acuarelă din 1841 arată palatul din Oreanda. Fațada dinspre mare. Combinația dintre stâncile aspre și verdeața luxuriantă a parcului îi conferă Oreandei o expresivitate și o originalitate deosebite. Ocupând 42 de hectare, Parcul Nizhnyaya Oreanda este un monument al artei grădinăritului peisagistic. V. A. Jukovski, P. A. Vyazemsky, K. N. Batyushkov, N. A. Nekrasov, L. N. Tolstoi, A. M. Gorki, I. K. Aivazovsky au mers pe aleile sale. Scriitorul american Mark Twain, care a vizitat moșia mare-ducală, scrie că l-a văzut în Oreanda pe faimosul apărător al Sevastopolului, generalul E.I Totleben și monarhi care erau „surprinzător de asemănători cu simplii muritori”. În primăvara anului 1843 a început construcția palatului. Vorontsov a monitorizat constant progresul muncii, chiar și atunci când era departe de Crimeea pentru afaceri. Uneori, în cazul unor dificultăți financiare în timpul construcției sau al unei întârzieri în primirea fondurilor de la biroul Majestății Sale, Vorontsov dădea bani din biroul său comitetului de construcție. La construcția palatului au participat câțiva meșteri care au lucrat la construcția Palatului Alupka. Astfel, antreprenorul de zidărie Poluektov, care a furnizat zidari cu experiență în toți anii de construcție în Alupka, a venit din Vladimir la Oreanda cu câțiva dintre muncitorii săi. Tâmplarul, englezul Williams, ca și la Alupka, a supravegheat lucrările de tâmplărie la Oreanda. Pe parcursul construcției au fost angajați constant 9-10 dulgheri, pregătind grinzi de tavan și podea, rame de ferestre, ferestre, uși, stâlpi și coloane pentru pergole, balustrade pentru balcoane și scări.

În timpul lucrărilor de finisare a așezării parchetului, confecționării panourilor și balustradelor au fost angajați 40 de dulgheri. Pentru ei a fost construit special un atelier de tâmplărie cu 4 camere de zi, iar unelte de tâmplărie au fost comandate din Anglia. Pietrarii au lucrat constant la construcții. Chiar și în condiții de iarnă, când din cauza vremii nefavorabile a fost imposibil de continuat construcția, pietrarii au rămas în Oreanda. Arhitectul Gunt, în calitate de director de construcție, a înaintat lunar rapoarte despre progresul lucrărilor către biroul imperial, „Comitetului înființat pentru construcția palatului imperial din Oreanda”. În februarie 1845, el a raportat: „Din cauza vremii nefavorabile, s-a lucrat în timpul lunii doar pentru 10 zile”. În rapoartele sale, Gunt a informat comitetul în detaliu despre activitatea din Oreanda. Iată câteva fragmente din aceste mesaje: noiembrie 1844 - pietrari au întins pereții exteriori de lucrare pură din piatră Inkerman și cei interiori din piatră sălbatică tăiată Kerch, pereții grădinilor - din marmură cioplită, în decembrie - „atât timp pe măsură ce vremea a permis, s-au continuat să pună căpriori, până în prezent s-au livrat de 36 de ori, la etajul inferior se introduc cutii și rame, acoperișii termină de pregătit și vopsit fierul pentru acoperiș”; Martie 1845 - „pe laturile de sud și de vest acoperișul este deja acoperit cu fier”, „întreaga cornișă superioară este instalată și gata de curățare, Stackenschneider necesită tăieturi pentru a întocmi desene detaliate ale interiorului camerelor”, aprilie 1845 - „Încă vreo 50 de metri pătrați sunt acoperiți cu fier. szh. acoperișuri, se pregătește marmură pentru treptele din față”; Mai - „a început așezarea scărilor pe latura de est”; iunie - „întregul acoperiș este acoperit cu tablă”; Iulie - „s-a clarificat în ultima data toate streșinile superioare ale acoperișului, pereții, capitelurile și arhitravele. Pe latura de vest, scara exterioară este realizată din marmură de piese Oreanda. Pe balcoane și terase au fost executați 24 de pilaștri din piatră Inkerman”, august - „s-a început scara principală de marmură din partea de nord”, septembrie - „Stackenschneider face unele modificări și modificări”; Noiembrie - „s-a terminat scara de marmură de-a lungul intrării principale a laturii de nord; pe streașina acoperișului toate decorațiunile au fost realizate și așezate din piatră Inkerman”; ianuarie 1846 - „modelarii fac capiteluri și alte decorațiuni pentru curățarea interioară”, februarie-martie - „pietrarii și lustruitorii continuă să lucreze coloane de marmură pentru curtea deschisă”; Aprilie - „lucrare de tencuială la etajul doi”; Mai - „fabricatorii de sobe au terminat sobele la mezanin, au început să construiască o sobă mare la subsol pentru căldura podelei imperiale...” Pentru construcția palatului s-au folosit în principal materiale de construcție locale: Inkerman și Kerch piatră, marmură Miskhor și Oreanda (cea din urmă în diferite nuanțe: alb, gri deschis, închis, gălbui), unele coloane și șeminee au fost sculptate din marmură roșie de Crimeea, așa cum este scris în documente, „porfir de Crimeea”. Doar scările principale principale și șemineele din camerele împărătesei erau realizate din marmură albă de Carrara. Pentru toate clădirile de pe coasta de sud, cărămida era de obicei furnizată din Feodosia. Conform calculelor lui Gunt, a fost necesar să se pregătească până la 800 de mii de cărămizi pentru construcție, toate fiind livrate din Feodosia. Piatra Inkerman trebuia să coste până la 10 mii de blocuri „perfect netede și curat cioplite” pentru construcția pereților. Din aceeași piatră Inkerman cioplită curat au fost realizate 29 de pilaștri și 24 de coloane, iar 12 coloane au fost realizate din marmură lustruită. Întreaga clădire a fost fixată cu 8 legături de fier pe ambele etaje și știfturi de fier fixate în interiorul pereților. În timpul construcției palatului s-a lucrat foarte mult la nivelarea zonei. Pe partea de est a sitului, care a fost alocat viitorului palat, se afla un munte destul de înalt. Gunt, întocmind deviz pt lucrari de constructie , a stabilit că „terenul total din... munte este de 3.573 1/2 brazi cubi”. După discuții și înțelegeri cu împărăteasa, s-a decis demolarea muntelui. În decembrie 1844, Gunt a trimis o cerere Cancelariei Imperiale de a „sapa o movilă” (al doilea munte era de dimensiuni mici). După ce a primit permisiunea, el include această lucrare în devizul de cost: „Pentru a dărâma muntele situat pe locul noii clădiri și a-l umple cu o parte din râpă și alte locuri de pe fațadele de est, de sud și de vest ale palatului. , unde va fi necesar la discreția constructorului...” Un număr mare de muncitori au dărâmat treptat acest munte în decursul unui an. De la sfârșitul anului 1847, lucrările la construcția palatului au fost oprite temporar. În noiembrie 1848, de la Ministerul Curţii Imperiale M.S. Vorontsov, în calitate de responsabil cu construirea palatului, i s-a trimis o scrisoare care spunea: „Împăratul, cu permisiunea Majestății Sale, s-a demnat să poruncească: să trimită pe arhitectul Stackenschneider cu doi asistenți la Oreanda pentru o inspecție detaliată a toate clădirile produse și starea devizelor pentru finisarea finală a palatului și mobilarea acestuia, precum și pentru construirea unei grădini și construcția grajdurilor; fă-ți o idee despre necesitatea palatului de vase - bucătărie, mese, faianță, altele, comune, sticlă, de asemenea bune și comune, despre numărul de candelabre, lămpi cu kerosen și felinare pentru iluminarea încăperilor palatului, oficial și grajduri , precum și numărul de slujitori necesari pentru a menține palatul și grădina în ordinea corespunzătoare”. În 1849, lucrările la construcția palatului au fost reluate, iar primul arhitect al Coastei de Sud a Crimeei, K.I., a fost încredințat să-l conducă. Ashliman. În 1852, construcția palatului a fost finalizată. A costat o jumătate de milion de ruble și a devenit una dintre cele mai bune creații ale A.I. Stackenschneider. Din drumul de deasupra moșiei, părea un „castel magic”, așa cum îl percepeau contemporanii. Pe fundalul stâncilor aspre și vegetației întunecate, arăta cu adevărat ușor și aerisit datorită albului pietrei Inkerman, galeriilor și balcoanelor deschise și finisajului pitoresc al acoperișului. Proiectat în stilul Renașterii italiene, se distingea prin proporții stricte, un ritm clar de coloane, pilaștri, deschideri de ferestre și diviziuni ale podelei. Porticele decorate cu cariatide, un număr mare de acroteri, vaze decorative, capiteluri magnifice ale ordinului corintian și cornișe „de cel mai bun decor cu decorațiuni turnate” au conferit palatului eleganță și festivitate. Toate acestea s-au încheiat cu sunetul solemn al scărilor de marmură albă care duceau spre faţadele palatului. Fiecare palat a avut întotdeauna propriile sale interioare speciale decorate artistic, care au constituit „atracția clădirii”. Astfel, în Oreanda, curtea interioară a devenit centrul atât al planificării compoziționale, cât și al scopurilor artistice și decorative. Judecând după descrierile păstrate în documentele de arhivă, a fost frumos proiectat în culoare: pereții și tavanul „au fost pictate în gustul pompeian”. Ne putem imagina cum 12 coloane de marmură roșiatică din Crimeea s-au armonizat cu acest frumos tablou. În mijloc se afla o fântână cu bazin și o vază din marmură gri închisă Oreanda pe un piedestal din același, dar marmură galbenă. Podeaua era pavată cu plăci de marmură italiană albă și gri, iar 4 poteci de marmură întunecată duceau la fântână. Așa-numita grădină de struguri, care se învecina cu fațada de est a palatului și pergola, a fost proiectată inițial. Totul a fost decorat cu marmură: în perete a fost construită o fântână din marmură albă de Carrara, cu o piscină și boluri în stilul fântânii Bakhchisarai (una dintre cele mai vechi replici ale acestei fântâni de pe Malul de Sud). Coloanele din jurul acestei grădini au fost sculptate din marmură ușoară Oreanda, iar cinci vaze lustruite, două mese rotunde și o bancă dublă s-au remarcat prin albul lor. Camerele de la primul etaj au fost decorate magnific: Sala mare (în documentele vechi se numește Salo) a fost decorată în stilul lui Ludovic al XVI-lea (clasicism). Un tavan casetat cu aurire, două șemineuri din marmură roșie de Crimeea, un design strict al pereților. Ulterior, 50 de piese de mobilier, tot în stilul lui Ludovic al XVI-lea, vor fi comandate pentru această sală de la producătorul de mobilă din Sankt Petersburg A. Wasmuth, care a realizat mobilier pentru Palatul Orenadei. Spre deosebire de această cameră austeră, budoirul a fost decorat într-un stil Pampadour (rococo) ușor și jucăuș. Aici șemineul a fost sculptat în marmură albă de Carrara. Pereții, acoperiți cu țesătură standard de mătase albă, erau așezați de baghetă aurita. Alte încăperi mari de la primul etaj - holul de la intrare, biroul, camera de zi, sufrageria, dormitorul - s-au remarcat și prin frumosul lor design decorativ: erau șeminee din marmură albă italiană și roșie din Crimeea, panouri de nuc, sobe de marmură suedeză, aurire. în decor, podele de stejar încrustate, nuc, arțar, mânere de uși - „bronz aurit cu bile colorate de cristal” și alte elemente decorative. Pe lângă principalele săli de ceremonie, la parter mai existau două camere de cameră, 3 camere pentru suită, o cameră de serviciu, o cameră lacheului și o cameră a servitorului. La etajul doi se aflau două birouri, un living, 15 odăițe, doi valeți, băi; la mezanin se află garderoba Majestății Sale și un „departament pentru fete din camera de zi”. În încăperile palatului au fost montate 8 șeminee mari și 12 de dimensiuni medii din marmură albă de Carrara și „porfir de Crimeea” căptușite cu plăci colorate pardoselile balcoanelor și galeriilor; Acesta a fost primul palat regal de pe South Bank. Atât în ​​formele sale arhitecturale frumoase, cât și în designul decorativ superb executat al interioarelor, era cu adevărat regal - totul era la cel mai înalt nivel artistic. Într-unul din ghidurile anilor 1870. s-ar putea citi: „În timp ce privești prin palat, fii atent la curtea și foișorul în stil pompeian cu coloane excelente din marmură de Crimeea, la frumoasele cariatide care susțin balcoanele cu vedere la mare, la scara de marmură care duce la etajul doi. ... În Oreanda totul merită atenție și revizuire detaliată.” Concomitent cu construcția palatului, întreaga moșie era în curs de dezvoltare. În aprilie 1849, Stackenschneider a prezentat Departamentului de Aparații o estimare suplimentară față de devizul întocmit de Gunt în septembrie 1845. Era planificat să cheltuiască 16.896 ruble de argint pentru lucrările care urmau să fie efectuate în plus față de cele prevăzute de Gunt. În primul rând, a fost necesar să se refacă întreaga bază a palatului, să se înlocuiască piatra Inkerman cu marmură Oreanda, să se refacă scara principală, să o așeze și din marmură Oreanda, din piatra Inkerman (din piese unice), să se sculpteze 61 de stâlpi pt. pergole și 12 din marmură Oreanda, cumpărați o fântână la Constantinopol „la fel ca în Bakhchisaray”, din „piatra Alupka” pentru a face o vază și un vas, „pur lustruit”, așezați 17 cuptoare olandeze și o serie de alte lucrări. Pe lângă lucrările de finisare la palat și unele modificări, conform recomandărilor lui Stackenschneider, de la sfârșitul anului 1849, s-a realizat și construcția unei bucătării, grajdurilor și magazinelor de trăsuri cu 4 clădiri de locuit, iar casa imperială a fost reconstruită. Pentru toate aceste clădiri, s-a propus „strângerea pietrei Oreanda din munții din vecinătatea Oreanda” - pentru fundațiile zidurilor. Stackenschneider a propus să nu construiască o bucătărie în subsolul palatului, așa cum se prevedea în proiect, ci să construiască o clădire de bucătărie cu o brutărie în partea de nord, la aproximativ 20 de brazi de palat. Poziționați bucătăria astfel încât să fie înconjurată de copaci mari. S-a propus să se facă o tranziție de la bucătărie la subsolul palatului sub pergola de nord pentru servitori „pentru a menține curățenia perfectă în jurul palatului”. La subsolul palatului s-a planificat amenajarea unei cafenele ușoare, a unui magazin banal și a unei cofetărie. Din piatră albă Inkerman au fost construite o casă cu două etaje pentru angajați și o serie de alte servicii și anexe. Totodată, se reconstruia o casă mică, cu 5 camere, numită casa imperială, pentru că... a fost amplasat pe locul unde se afla casa tătarilor, în care s-a odihnit împăratul Alexandru I în timpul vizitei sale la Oreanda. Judecând după desenul păstrat în Arhiva Istorică de Stat Rusă din Sankt Petersburg (RGIA), la început s-a dorit să păstreze această casă tătară, luând-o sub un fel de capac, dar apoi a fost construită o „casă imperială”, posibil pe întemeierea celui vechi (1825). RGIA stochează o serie de proiecte pentru Oreanda, din care puteți afla despre unele dintre clădirile de pe moșie. Aproape toate proiectele sunt copii din desenele lui Stackenschneider; semnăturile lui Aeschlimann și „asistentul de arhitectură” Werth confirmă fidelitatea față de originale. Privind aceste desene, sunteți convins că nu era planificată o activitate economică mare în Oreanda. Toate clădirile au fost proiectate doar pentru a asigura munca zilnică de menținere a proprietății în ordine. Desenele supraviețuitoare, gravurile din secolul al XIX-lea care o înfățișează pe Oreanda și descrierile moșiei nu conțin nicio mențiune despre alte clădiri semnificative. Planurile arată doar un atelier și o cramă. Intrarea în moșie de pe șoseaua Ialta-Simeiz a fost decorată cu o fântână albă. Formele sale corespundeau aspectului arhitectural general al palatului și, împreună cu rotonda, au devenit principalele trăsături ale moșiei imperiale. Moșia a acordat multă atenție dezvoltării viticulturii și vinificației. Când a fost cumpărată Oreanda, 1 dessiatina de 1000 de brazi era ocupată de vii în 1838 erau 15 mii de tufe de struguri. La 24 octombrie 1850, în podgoria Oreanda, care ocupa o suprafață de aproximativ 2 desiatine, erau deja 19.185 de tufe de struguri, dintre care 12.735 de tufe de soiuri albe (Treminer - 3,5 mii de tufe, Riesling - aproximativ 7 mii, Muscat). blanc , Muscat maghiar, Muscat Alexandria, Dolomino, Roulen-der, Kokur, Sidita, Chasselas-Dore, Isabella, Muscat Rouge, Muscat Violet, Chasselas Rose, Meunier-naar, Armbrust, Bordeaux). La dacha vecină a lui Dibich, închiriată de moșie, sunt 24.144 de tufe (15.257 de soiuri albe, 1.597 de soiuri roșii). În plus, în podgoria fostei așezări tătare s-au păstrat 7.290 de tufe. În total erau 43.329 de tufe în aceste podgorii. Totodată, în beciurile din Oreanda au fost depozitate 1096 găleți de 6 kvar. vin alb și 300 de găleți 1 mp. - roșu. Soiuri albe - Pedrojimenez (recolta 1848 si 1849-1850), Riesling, Sauternes, Oporito, Cocur, Traminer, Muscat, Roulender (recolta 1849 si 1850), Muscat Rose si Vantik (recolta 1850). Soiuri roșii: Pinot Franc, (1848, 1849, 1850) și Pinot Fleury (1849 și 1850). Vinul a fost lăsat în principal pentru nevoile moșiei și puțin a fost pus în vânzare. Astfel, în 1851, veniturile din vânzarea vinului se ridicau la doar 95 de ruble. 20 de copeici (2 ruble per găleată). În timpul războiului Crimeii din 1854-1856. Împărăteasa a donat vin din pivnițele sale Oreanda pentru ofițerii răniți și bolnavi din Sevastopol. La 13 ianuarie 1855, din propriul birou al Majestăţii Sale, îngrijitorul-şef al moşiei Oreanda, S. Kozmin, a fost informat: „Maestatea Sa s-a demnat să ordone ca, după exemplul contelui Pototsky, tot vinul disponibil în Oreanda, în afară de pentru rezerva pentru slujitori, să fie trimis la Sevastopol pentru ofițeri și predat acolo oricui este poruncit de Altețele lor Imperiale Marii Duci (Nicholas și Mihail Nikolaevici). Acest vin va fi trimis pe cheltuiala împărătesei”. Se dezvoltă livezi pe moșia Oreanda în anii 50 deja ocupau mai mult de 2 hectare se creează o școală de pomi fructiferi; se construiește o nouă seră mare și luminoasă („conservator”, așa cum se numea la acea vreme). Conform inventarului grădinilor din 24 octombrie 1850, acestea conţineau: meri - 173, pere - 136, cireşe - 25, cireşe -13, prune -15, caise -12, piersici - 14, smochine, fructe de vin - 12. , castane dulci - 10, măsline -12, agrișe - 85, coacăze - 125. După cum a remarcat grădinarul Friedrich Dennert, majoritatea copacilor sunt fructiferi. O livadă mică de nuci (92 de arbori) și o livadă de măslini (100 de arbori) au fost în mod constant completate cu noi plantații. Sera conținea o varietate de plante de seră - 72 de tipuri și 500 de dalii. La fel ca strugurii, fructele nu constituiau un element de venit pentru moșie. În 1882 palatul a ars. La trei ani de la incendiu, din pietrele palatului a fost construită o bisericuță. A fost decorat cu mozaicuri bogate de maestrul venețian Antonio Salviati și a fost menționat de A.P. Cehov în povestea „Doamna cu câinele”. În 1948, pe locul ruinelor vechiului palat, a fost construit sanatoriul Oreanda de Jos după proiectul arhitectului M. Ya Ginzburg. I.V. Kurchatov, S.P. Korolev, L.M. Leonov, S.Ya Marshak, Paul Robeson, Herluf Bidstrup, Mikis Theodorakis. Palatul Livadia și Oreanda sunt conectate printr-o potecă pietonală numită Tsarskaya sau Solnechnaya. A fost pusă în 1861. Unul dintre nume vine din vremurile în care membrii dinastiei Romanov vizitau des aici, călătorind adesea de la Palat la Oreanda. A fost amenajată pentru călărie între două reședințe care aparțineau familiei auguste. Se spune că pe această cale a mers contele L.N. Un alt nume al traseului este Orizontal; acesta este așezat astfel încât să nu existe urcări sau coborâri abrupte pe toată lungimea sa. Traseul te va duce pe lângă rotonda albă de deasupra sanatoriului Oreanda de Jos, vei trece lângă Muntele Krestovaya, vei ocoli podgorii, vei traversa drumul către Ai-Nikola, unde se leagă de poteca Kurchatov, așezată între Parcul Oreanda și vârf. lui Ai-Nikola. În continuare, traseul vă va duce la Capul Ai-Todor și Gaspra. Traseul a fost lărgit, reconstruit și îmbunătățit în continuare. Au fost instalate un sistem de drenaj și pereți de sprijin pentru a preveni alunecările de teren, au fost instalate drenaje pluviale și s-a nivelat nisip pe toată lungimea traseului. În plus, au fost instalate sculpturi decorative și narative, bănci și zone de relaxare, iar de-a lungul căii au fost plantați copaci exotici. Condiții naturale a format un climat cu totul unic în aceste locuri. Corespunde tipului de litoral mediteranean. Combinația dintre vegetația subtropicală cu apropierea mării și protecția coastei de către Munții Crimeei creează aici condiții meteorologice stabile, la care organismul se adaptează ușor și rapid. Vânturile reci continentale nu pătrund aici. Temperatura medie anuală a aerului este de +13°C.

Oreanda este o așezare de tip urban de pe coasta de sud a Crimeei, situată la cinci kilometri de Yalta, pe coasta Mării Negre. Stațiunea Oreanda din Crimeea face parte din conglomeratul Ialta Mare. Prima mențiune despre Oreanda datează din 1360. Numele Oreanda înseamnă „stâncos” în greacă. Upper Oreanda se ridică deasupra autostrăzii Sevastopol T 2709 (autostrada superioară). Partea principală a stațiunii Oreanda este situată pe coasta Mării Negre și se numește Oreanda de Jos. De la Livadia se poate ajunge și în stațiunea Oreanda de-a lungul autostrăzii Yalta-Alupka (autostrada inferioară).

Pereții puri ai Mast Rock și Cross Cliff îi conferă Oreandei un pic de aspect accidentat. Mormanul de stânci combinat cu verdeața densă a parcului Oreanda de Jos, care este un monument al artei peisagistice și ocupă 42 de hectare, atrage un număr tot mai mare de turiști în Oreanda pentru o vacanță romantică pe Coasta de Sud a Crimeei.

Peisajul natural unic și frumusețea creată de om sub forma clădirilor sanatoriului Oreanda de Jos și a pensiunii Wisteria, situate pe locul construcției dachas de stat URSS din 1956 până în 1989, fascinează pe toți oaspeții stațiunii Oreanda. Aerul din Oreanda este plin de aroma de ienupăr, salvie și ace de pin. Oreanda este cea mai mare loc frumos a Marelui Yalta între Gaspra (Capul Ai-Todor) și Livadia, care a păstrat o liniște rară pe Coasta Mării Negre. Din Parcul Livadia prin Oreanda se poate ajunge chiar și pe jos la Gaspra pe un teren relativ plat deasupra nivelului mării " Calea însorită„, care este folosit pentru mersul terapeutic. În 1861, Calea Solară a conectat două reședințe aparținând familiei imperiale Romanov și, prin urmare, a primit un alt nume „Tsarskaya”. „Calea însorită” trece pe lângă coloanele albe ca zăpada ale foișorului rotundei (1843), de unde se deschide o panoramă a stațiunii Oreanda din amfiteatrul Munților Crimeei și distanța nesfârșită turcoaz a Mării Negre. Rotonda regală din Oreanda este un arc de piatră cu opt coloane dorice de opt metri. Există un alt traseu în Oreanda - Kurchatovskaya, care începe de la rotondă și urcă pe panta Ai-Nikola. Stânca Mastovaya, împărțită în două blocuri gri coasta marii grotă unică, unde arheologii au descoperit un sit de oameni primitivi.

Istoria moșiei Oreanda.

Istoria Oreandei este strâns legată de trecutul imperial al Rusiei și de dinastia Romanov. La începutul secolului al XIX-lea, pământurile Oreandei au fost dobândite pentru împăratul Alexandru I (1825). Țarul Nicolae I a dat moșia Oreanda soției sale Alexandra Feodorovna. Parc de luxîn Oreanda a început să prindă contur încă din anii 30 ai secolului al XIX-lea sub conducerea lui V. Ross în stilul unei grădini englezești.

Printre peisajul din Oreanda, iese în evidență un reper natural pur - masa de piatră a Uryandei. În 1837, în timpul primei vizite la moșia ei Oreanda, pe vârful de 176 de metri al stâncii, împărăteasa rusă Alexandra Feodorovna Romanova a ordonat instalarea unei cruci de lemn, care mai târziu a fost înlocuită cu una din fontă. De atunci, această stâncă a fost numită Krestovaya. În 1843, cuplul regal a ordonat construirea palatului lor din Oreanda. Oreanda a devenit proprietara primei Palatul Regal pe coasta de sud a Crimeei, care a fost construită până în 1852 în stilul vilelor romane. Moșia Oreanda a fost moștenită de Marele Duce Konstantin Nikolaevici Romanov, care a deținut-o mai bine de 30 de ani. În timpul unui incendiu din 8 august 1881, palatul a ars. După incendiu, prințul s-a mutat în casa amiralului. În timp ce locuia în Oreanda, Marele Duce Konstantin Nikolaevici i-a comandat arhitectului A.A. Avdeev să dezvolte un proiect pentru un templu georgiano-bizantin. Biserica Mijlocirea Sfintei Fecioare Maria a fost construit până în 1886 și astăzi este o decorație a stațiunii Oreanda. În 2002, a fost instalată o nouă clopotniță. Abia la sfârșitul anului 1948, pe ruinele palatului ars al familiei lui Nicolae I din zona parcului, a început construcția clădirii principale. sanatoriul „Nizhnyaya Oreanda” proiectat de arhitectul M.Ya. Ginsburg. Din moșia imperială Oreanda de 50 de clădiri nu mai rămâne nimic decât Casa Amiralului, Biserica Mijlocirii Sfintei Fecioare Maria și rotonda de coloane albe de pe Calea Soarelui. Biserica Mijlocirii de lângă Casa Amiralului este unică datorită galeriei sale exterioare deschise, cu coloane subțiri și fresce interioare ale catedralei.

Sanatoriile din Oreanda.

Stațiunea Oreanda din Crimeea are două dintre cele mai bune facilități de cazare pentru vacanți: sanatoriul Oreanda de Jos și pensiunea Wisteria. litoral. Pensiunea Veteranului funcționează în Oreanda din 1950. Sanatoriul „Nizhnyaya Oreanda” este o stațiune de sănătate pe tot parcursul anului, cu profil terapeutic general. Trei clădiri ale spitalului ies ca niște insule albe la poalele dealurilor Ai-Nikola și stâncii Belogolovaya. În parcul Nizhnyaya Oreanda există mai mult de 100 de specii de plante, cedru libian, o plantație de bambus și un platano vechi de 300 de ani în partea centrală a grădinii. Parcul sanatoriului este decorat cu un izvor și o cameră de pompe cu apă minerală.

Sanatoriul „Nizhnyaya Oreanda” este un decor arhitectural al stațiunii moderne Oreanda. De-a lungul drumului inferior se poate ajunge la echipată „Plaja de Aur” - cea mai bună plajă naturală de 400 de metri de pietricele mici lustruite de mare în apropierea stațiunii Oreanda.

Atractia Oreandei este “ Templul de lângă drum" Biserica Sfântului Arhanghel Mihail din Oreanda superioară (Templul de lângă drum) a fost construită în 2006 lângă autostrada Ialta-Sevastopol, la poalele Muntelui Ai-Nikola, după proiectul arhitectului din Ialta V. Bondarenko. Cântarea corului masculin de la biserică este impresionantă datorită acusticii naturale. Sclipirea clopotniței templului în ecourile munților și drumul în sine îi conduc pe călători spre zidurile unei frumoase biserici din Oreanda de Sus. Biserica Sfântul Arhanghel Mihail de pe versanții abrupți ai Muntelui Ai-Nikola este o structură cu cinci cupole cu domuri semicirculare aurite. Un foișor rotund alb ca zăpada, decorat cu o cupolă aurita cu o statuie a Arhanghelului Mihail, adăugat la peisajul din apropierea templului.

În vecinătatea Oreanda, au fost filmate filme de aventură sovietice „Insula comorilor”, „Doctor Aibolit” (1938), „Vânătorul de mare”, „Copiii căpitanului Grant”. În Oreanda sunt 20 de hectare de vie. Vinoteca asociației Massandra produce vin de sherry Oreanda în sat.

O vacanță în stațiunea Oreanda din Crimeea vă va oferi puritatea Mării Negre, prospețime briza marii, o încărcătură de vivacitate și sănătate, liniștea parcului, și va fi, de asemenea, amintită multă vreme prin impresiile farmecului unic al peisajelor montane și monumentelor arhitecturale unice.

Palat și muzeu din Oreanda. Proiect de K. F. Schinkel

Utah Arbatskaya, Konstantin Vikhlyaev

În septembrie 1837, împăratul Nikolai Pavlovici și împărăteasa Alexandra Feodorovna au ajuns pe coasta de sud a Crimeei. Cortejiul a trecut prin Simferopol până la Alupka. După cum era planificat, cei mai înalți demnitari au vizitat grădina Nikitsky, Massandra, și i-au vizitat pe proprietarii proprietăților de pe malul de sud. Într-o zi, Nicolae I și soția sa au ajuns la Oreanda, unde autocratul a anunțat că dă această moșie Alexandrei Feodorovna. De atunci, a început să se numească „Grădina Oreanda a Majestății Sale Imperiale”.

Împăratul a pornit într-o altă călătorie, iar soția sa și alaiul ei au rămas în Crimeea pentru ceva timp. Din Alupka, Alexandra Feodorovna a mai venit de două ori la Oreanda, a ales, împreună cu arhitectul de coastă sudic K.I Eshliman, un loc pentru a construi un viitor palat și a „făcut lungi plimbări călare în jurul noii ei moșii”. La 30 septembrie 1837, împărăteasa, împreună cu Vorontșov și Marea Ducesă Maria Nikolaevna, au ridicat cu propriile mâini o cruce de lemn și au plantat un tufiș de dafin pe vârful celei mai apropiate stânci, care după acest eveniment a primit numele de Krestovaya. Înălțimea crucii era de aproape trei metri și jumătate și avea găuri vitrate pentru lumânări, care erau aprinse la marile sărbători.

Fără îndoială că abundența de trandafiri înfloriți din parcul Oreanda a impresionat-o pe împărăteasă cel mai mult, deoarece trandafirii sunt florile ei preferate. Parcul Alupka a făcut și o impresie de neșters asupra oaspetelui august. „Surprizele” din grădina grădinarului Karl Kebach au fost, de asemenea, plăcut surprinse, pe care le pregătise în prealabil special pentru Alexandra Feodorovna la instrucțiunile contelui M.S Vorontsov - cascada Freischutz, deasupra căreia „strălucea” un tufiș de trandafiri albi și un pergolă rafinată împletită cu trandafiri

Împărăteasa Alexandra Feodorovna în sufrageria Căsuței. V. Gau. 1834

Alexandra Feodorovna a purtat numele neoficial „Trandafir alb” sau „Floare albă” de-a lungul vieții. I-a fost dăruit în copilărie în onoarea eroinei romanului lui de La Motte Fouquet Inelul magic. Trandafirii - pitorești, argintii, porțelan și vii - au înconjurat-o mereu și peste tot pe Alexandra Fedorovna. Iubea foarte mult trandafirii, erau aproape de ea, ca niște ființe vii. Numele trandafirului, ferm înrădăcinat în numele prințesei prusace Charlotte, s-a reflectat simultan atât în ​​lucrurile obișnuite, cât și în obiectele din jur și avea un anumit sens sacru. Contele M.S. Vorontsov, desigur, știa despre preferințele împărătesei și, prin urmare, dorea cu adevărat să măgulească oaspetele distins.

Revenită la Sankt Petersburg, împărăteasa a început cu entuziasm să-și amenajeze noua moșie în Crimeea. Impresiile din ultimele zile petrecute printre trandafirii din sud și amintirile pe care le-au inspirat despre festivalul Trandafirului Alb de la Potsdam în 1829, au condus-o la ideea de a contacta arhitectul german Karl Friedrich Schinkel cu o comandă pentru proiectarea unui clădire în Oreanda. La urma urmei, el a fost principalul proiectant al ceremoniei solemne a procesiunii curții la festivalul Trandafirului Alb. Biserica Alexander Nevsky din Parcul Alexandria (Peterhof) a fost construită și ea după proiectul său.

Portretul lui K.F. Schinkel. F. Kruger. 1836

Biserica lui Alexandru Nevski. Capela gotică. Construit conform proiectului
K.F. Schinkel în 1831-1834 Parcul „Alexandria” (Peterhof). Fotografie 2011

Palatul Charlottenhof din Potsdam. Arhitectul K.F. Schinkel. Fotografie 2009

Nicholas I-au plăcut și lucrările de arhitectură ale lui Schinkel, în special Palatul Charlottenhof din Potsdam, construit în stil clasic după modelul vechilor vile romane. Împăratul rus a fost întotdeauna aproape de stilul „neo-grec”, care îmbina romantismul, clasicul și reprezentativitatea imperială, astfel încât materialele necesare au fost trimise curând în Germania. Galeria Națională din Berlin conține 14 litografii ale designului palatului din Oreanda, tipărite din desenele lui Schinkel. Din ele, este clar că arhitectul a folosit inițial elemente ale arhitecturii antice rusești în combinație cu motive ale Renașterii italiene și „neo-greci”. În cea de-a doua versiune, autorul creează o imagine care combină elemente de stil „neo-grec”, „neo-pompeian” și Renaștere, folosind motive de arhitectură arabo-maură în designul palatului imperial. Ansamblul trebuia să includă un muzeu al Crimeei și Caucazului, unde ar fi expuse artefactele antice găsite. Designul aspectului arhitectural al viitorului muzeu amintea de mormântul regelui Mithridates din Kerci, reprezentat într-o acuarelă de Carlo Bossoli.

Mormântul Movilei Regale din Kerci
(Mormântul lui Mithridates lângă infirmeria Kerci). C. Bossoli. 1855

Proiectul Muzeului Crimeei și Provinciilor Caucazului. K.F. Schinkel. 1838

Proiectul Muzeului Crimeei și Provinciilor Caucazului. Fragment. K.F. Schinkel. 1838

Proiect de palat la Oreanda. Vedere a atriumului. K.F. Schinkel. 1838

Proiect de palat la Oreanda. K.F. Schinkel. 1838

Cele mai interesante sunt acele desene ale lui Schinkel, unde înfățișează atriumul într-un singur spațiu arhitectural cu peisajul din jur. Într-adevăr, orice vila antica trebuia să demonstreze armonia naturii și a omului, iar arhitectul german, captivat de imaginile Eladei și Romei antice, nu s-a putut abține să nu folosească aceste asocieri, mai ales pe pământul legendarei Ifigenie.

Proiect de palat la Oreanda. Vedere la grădina interioară. K.F. Schinkel. 1838

Când proiectul a fost gata și livrat la Sankt Petersburg pe 40 de coli, a uimit clienții prin amploarea și istoricismul său. Palatul semăna mai mult cu Partenonul decât cu cuibul confortabil din Crimeea la care a visat Alexandra Fedorovna. Combinația dintre Acropole, Grădinile Babilonului și Casa de Aur a lui Nero i-a provocat Alexandrei Fedorovna nedumerire și supărare. Ea îi scrie fratelui ei din Berlin: „De ce nu ar putea el să creeze o oportunitate mai modestă în locul acestei imposibilități, care promite gloria moștenitorilor lui Mithridate, dar în care nu există bucurie în a trăi și trebuie să îmbătrânim înainte. terminăm construcția.”

Palatul Imperial din Oreanda. Proiect de K.F. Schinkel.

Cariatide pe malul mării. Fragment din palatul din Oreanda de K.F. Schinkel

Drept urmare, Schinkel a primit o taxă și cadouri, dar proiectul a rămas nerealizat. Reelaborarea proiectului a fost încredințată în 1840 arhitectului Andrei Ivanovici Stackenschneider, care se întorsese recent dintr-o călătorie în țările europene, unde a studiat monumentele de arhitectură din Italia, Franța, Anglia și Germania. El reduce dimensiunea palatului de mai multe ori, îi conferă forme clasice stricte și folosește ideile lui Schinkel în multe elemente, inclusiv utilizarea cariatidelor. Stackenschneider refuză șantierul de pe o stâncă înaltă propusă de Schinkel și proiectează palatul de dedesubt, mai aproape de mare.

Arhitectul A.I. Stackenschneider. I.I. Tihobrazov. 1846
Muzeul de Stat al Rusiei.

Palatul din Oreanda. Fațada dinspre mare. A.I. Stackenschneider. 1841
Din colecțiile Muzeului Istoric de Stat din Moscova

Cu toate acestea, construcția a început abia în ianuarie 1843, iar acesta este un capitol separat din istoria Oreandei.

Literatura si surse:

1. Kalinin N., Zemlyanichenko M. Romanovii și Crimeea. „Toți avem încă un dor de Crimeea...” – Simferopol: Business-Inform, 2004. – P. 17.
2. Evdokimov V. Biserica Mijlocirea Sfintei Fecioare Maria din Nizhnyaya Oreanda. – Simferopol: N. Orianda, 2008. – P. 8.
3. Arbatskaya Yu., Vikhlyaev K. Grădina imperială de trandafiri. – Simferopol: N. Orianda, 2012. – 224 p., ilus. – Seria „Rozariul istoric rusesc”. – pp. 37-38.
4. Sokolov B.M. Prusia rusă, sau nașterea unei grădini romantice // „Moștenirea noastră”, 2008, nr. 87.
5. Linnikova O.V. Caracteristicile stilistice ale arhitecturii imobiliare din Crimeea din perioada eclectică în contextul tendințelor paneuropene. Disertație pentru gradul de candidat în istoria artei. Ca manuscris. – M., 2011.
6. Kalinin N.N. Palatul din Oreanda. Schinkel și Stackenschneider // III Lecturi Dmitriev. Istoria Coastei de Sud a Crimeei: fapte, documente, colecții, critică literară, memorii / Colecție de lucrări științifice. – Simferopol: Tavria-Plus, 1999. – P. 38.
7. Steffens M. Schinkel. - Koeln, 2003. - S. 85.