Scurtă descriere a Palatului Versailles. Palatul Versailles

Palatul Versailles este situat în orașul cu același nume, situat la 16 km sud-vest de Paris. A fost reședința regilor francezi Ludovic al XIV-lea, XV și XVI. Aici a locuit și curtea regală franceză din 6 mai 1682 până în 6 octombrie 1789.

Castelul este format din multe elemente combinate într-un ansamblu arhitectural. Ocupă mai mult de 63 de mii de metri pătrați, este format din 2.300 de camere, dintre care astăzi 1.000 sunt spații muzeale.

Parcul Palatului Versailles se întinde pe 815 de hectare (înainte de Revoluție - 8.000 de hectare), dintre care 93 de hectare sunt grădini. Este format din mai multe elemente: Micul și Marele Trianon (aici au locuit Napoleon I, Ludovic al XVIII-lea, Carol al X-lea, Ludovic Filip I și Napoleon al III-lea), ferma reginei, Canalele Mare și Mici, o menajerie (distrusă), o seră și un bazin cu apă.

Prima mențiune despre așezarea de la Versailles apare în 1038 în carta abației Saint-Pere de Chartres. În 1561, Versailles cu castelul cavalerilor a fost vândut lui Martial Lomeny, secretar de finanțe sub Carol al IX-lea.

Atunci favoritul italian al Ecaterinei de Medici, contele de Retz Albert de Gondi, a devenit proprietarul terenurilor și al castelului.

În 1589, cu o lună înainte ca Genich al IV-lea să devină rege al Franței, regele Navarei s-a oprit la Versailles. Apoi se întoarce acolo în 1604 și 1609. a vana. La vârsta de 6 ani, viitorul rege Ludovic al XIII-lea vine aici pentru prima dată la vânătoare.

Versailles sub Ludovic al XIII-lea

Regele a început să dobândească posesiuni la Versailles în 1623. La acea vreme, pe locul palatului se afla o singură moară de vânt.

În 1623, Ludovic al XIII-lea, suferind de atacuri de agorafobie (frica de spații deschise) și dorind relaxare spirituală, a decis să construiască un modest pavilion de vânătoare din piatră și cărămidă pe vârful platoului Versailles, pe drumul dintre Versailles și Trianon. Cumpără moara și casa morarului, care stătea pe acest deal înconjurat de mlaștini. Louis a fost prezent personal în timpul dezvoltării planului arhitectural pentru pavilion și grădini adiacente. Clădirea era modestă și utilitara. Împreună cu meterezele de pământ și șanțurile care îl înconjoară, semăna mai degrabă cu un vechi castel feudal. Din când în când, regina-mamă Marie de' Medici și soția ei, regina Ana a Austriei, vin în casa modestă a lui Ludovic. Adevărat, mereu de trecere, fără înnoptări, pentru că clădirea nu prevedea încăpere pentru femei. Camerele regale constau dintr-o galerie mică unde era atârnată un tablou înfățișând asediul La Rochelle, patru încăperi în care pereții erau agățați cu covoare. Camera regală ocupa centrul clădirii, amplasarea acesteia corespunzând ulterior dormitorului lui Ludovic al XIV-lea.

În 1630, cardinalul Richelieu a venit în secret la Versailles pentru a negocia cu regele cu ocazia influenței excesive asupra politicilor reginei mame. Acesta a fost primul eveniment politic important din interiorul zidurilor castelului. Richelieu a rămas prim-ministru, dar Regina Mamă a fost exilată.

În 1632, Ludovic al XIII-lea a cumpărat posesiunea Versailles de la Jean-François Gondi. Cu un an înainte au început lucrările de extindere a palatului: în fiecare colț au fost adăugate mici pavilioane. În 1634 zidul care înconjura curtea a fost înlocuit cu un portic de piatră cu șase arcade cu decorațiuni metalice. Noul castel primește pentru prima dată un cadru floral: grădinile sunt amenajate în stil francez de Boisseau și Menur, decorate cu arabescuri și iazuri. Fațadele sunt întărite cu cărămidă și piatră. În 1639, în fața fațadei principale a castelului a fost construită o terasă de mers cu balustradă decorată cu ornamente. Acest castel corespunde părții moderne a palatului din jurul celebrei Curți de Marmură.

În 1643, Ludovic al XIII-lea moare, fiul său de patru ani, Ludovic al XIV-lea, urcă pe tron, iar frâiele puterii sunt transferate Reginei Mamă, Ana a Austriei. Versailles încetează să mai fie reședință regală timp de 18 ani.

Versailles sub Ludovic al XIV-lea

Familia regală locuiește în acest moment la Paris. Se știe că Ludovic al XIV-lea a vizitat prima dată Versailles în 1641, unde a fost trimis împreună cu fratele său mai mic în timpul unei epidemii de varicelă la locul reședinței regale din acea epocă.

Din 1651, regele vizitează castelul de mai multe ori în timp ce vânează. Tot în timpul unei vânătoare după nunta sa cu Maria Tereza a Austriei în 1660, regele a devenit cu adevărat interesat de fosta reședință a tatălui său. Primele schimbări au afectat grădina. Regele dorea să îndrepte forma și să mărească suprafața, precum și să o înconjoare cu un zid.

În 1661, artistul Charles Herrard a fost însărcinat să facă ordine în încăperile castelului. Odată cu schimbările în componența familiei regale (anticiparea nașterii viitorului Delfin și nunta fratelui regelui) a venit și necesitatea unei redistribuiri a camerelor. Castelul a fost împărțit în camere pentru rege și prinț, cu scări separate în aripile laterale. Scara Ludovic al XIII-lea din centrul loggiei a fost distrusă.

Lucrările serioase privind schimbările aduse castelului au început în 1664. Inițial, castelul a fost criticat de curte, în special locația sa: Versailles părea un loc inestetic, trist, în care nu avea unde să se uite - fără păduri, fără apă, fără pământ și în jurul doar nisip și mlaștini.

Oficial, Luvru era încă o reședință regală. Cu toate acestea, sărbătorile judecătorești au început să se țină din ce în ce mai des la Versailles. Curtenii au putut „aprecia” inconvenientul acestui mic castel, deoarece... mulți dintre ei nu au găsit un acoperiș pe care să doarmă. Louis i-a încredințat proiectul de mărire a suprafeței lui Le Vaud, care i-a propus mai multe opțiuni: 1) distruge tot ce era acolo și construiește un palat în stil italian pe acest loc; 2) părăsiți vechiul castel de vânătoare și înconjurați-l pe trei laturi cu clădiri noi, îngrădindu-l astfel, parcă, într-un plic de piatră. Regele a susținut conservarea casei tatălui său mai mult din motive financiare decât sentimentale. Și Le Vaux a mărit de trei ori suprafața palatului, a decorat-o luxos, dezvoltând tema soarelui, care era omniprezentă în Versailles. Regelui i-a plăcut cel mai mult decorarea grădinii de către sculptorii Girardon și Le Houngre - în 1665 au fost instalate primele statui, au fost construite grota Tethys, o seră și o menajerie. Doi ani mai târziu, a început construcția Marelui Canal.

A doua campanie de construcție a început după semnarea tratatului de pace între Franța și Spania. Cu această ocazie, pe 18 iulie 1668, a fost organizată o sărbătoare, cunoscută acum sub numele de „Marele Distracție Regală la Versailles”. Și din nou, nu toată lumea a putut încăpea în palat, ceea ce a dus din nou la necesitatea măririi clădirii.

În acest moment, palatul începe să dobândească trăsături familiare. Cea mai importantă inovație a fost anvelopa de piatră, sau noul castel, care înconjura castelul lui Ludovic al XIII-lea de la nord, vest și sud. Noul palat conținea noi apartamente pentru rege, regina și membrii familiei regale. Etajul doi era ocupat complet de două camere: cea a regelui (partea de nord) și cea a reginei (latura de sud). La parterul noului palat au fost dotate și două apartamente: pe latura de nord - Dulapul de baie, la sud - apartamentele fratelui regelui și ale soției sale, Ducele și Ducesa de Orleans. Spre vest, o terasă dădea spre grădini ea a fost demolată puțin mai târziu pentru a nu interfera cu trecerea dintre apartamentele regelui și ale reginei. În locul ei a fost construită celebra Galerie a Oglinzilor. La etajul trei se aflau camerele altor membri ai casei regale și ale curtenilor.

La etajul doi sunt coloane ionice, ferestre dreptunghiulare înalte, nișe cu sculpturi și basoreliefuri. Etajul trei a primit un decor corintian, era o balustradă cu trofee.

După încheierea unui tratat de pace cu Olanda, a început cea de-a treia campanie pentru îmbunătățirea orașului Versailles. Sub conducerea lui Jules Hardouin-Mansart, palatul a căpătat aspectul său modern. Galeria de oglinzi cu saloane gemene - Salonul Războiului și Salonul Păcii, aripile nordice și sudice („Aripa Nobilului” și „Aripa Prinților”), amenajarea în continuare a grădinii sunt caracteristicile distinctive ale acestei epoci a domniei al Regelui Soare.

Cronica constructiei:

1678:

— remodelarea fațadei din fața grădinilor;

— în Baie sunt două căzi din marmură albă cu bronz aurit;

— începerea lucrărilor la amenajarea iazului elvețian și a bazinului Neptun, o nouă seră;

1679:

— Galeria Oglinzilor, Salonul Războiului și Salonul Păcii înlocuiesc terasa și birourile regelui și reginei;

— clădirea centrală din lateralul curții de marmură a fost mărită cu un etaj; noua fațadă a fost decorată cu un ceas înconjurat de statui ale lui Marte Marcy și Hercules Girardon;

- Orbe începe construcția celei de-a doua scări - Scara Reginei, destinată să devină o pereche la Scara Ambasadorilor;

— La terminarea lucrărilor cu aripile ministeriale a început construcția Grajdurilor Mari și Mici;

Lucrările continuă în grădină: mai multe statui și bosquete.

1681:

— Charles Le Brun finalizează decorarea Marii Camere ale Regelui;

— Mașina lui Marley începe să pompeze apa din Sena;

— au fost săpate Marele Canal și Iazul Elvețian;

— s-a mărit numărul bosquetelor și fântânilor din grădini.

1682:

În acest an, regele decide ca curtea și centrul puterii politice din Franța să fie de acum înainte situate la Versailles. La palat vin mii de oameni: familia regală, curteni, miniștri, slujitori, angajați, muncitori, negustori - toți de care depinde funcționarea normală a castelului și a statului.

După eșecul războiului împotriva Ligii de la Augsburg și sub influența cuvioasei doamne de Maintenon, Ludovic a întreprins o campanie finală de construcție la Versailles (1699-1710). În acest moment a fost ridicată ultima capelă (moderna Capela Versailles), construită după planurile lui Jules Hardouin-Mansart, finalizate după moartea sa de Robert de Cote. În palatul propriu-zis, camerele regale sunt în curs de extindere, iar lucrările la amenajarea salonului Ferestrei ovale și a dormitorului regelui sunt finalizate.

Versailles sub Ludovic al XV-lea

Următorul rege al Franței, Ludovic al XV-lea, s-a născut la 15 februarie 1710 la Versailles. După moartea tatălui său, în 1715, s-a mutat împreună cu regent la reședința din Paris - Palais Royal.

În 1717, țarul rus Petru I a vizitat Versailles și a locuit în Marele Trianon.

În 1722, la vârsta de 12 ani, Ludovic al XV-lea s-a logodit cu infanta spaniolă Maria Anna Victoria, iar curtea s-a întors la Versailles după 7 ani petrecuți la Vincennes, apoi la Tuileries. O absență atât de lungă a proprietarilor a dus la declinul palatului, așa că au fost necesare fonduri considerabile pentru a-l readuce la strălucirea de odinioară.

Sub Ludovic al XV-lea, în palat a fost echipat Salonul lui Hercule, s-a adăugat opera regală, iar în grădină a apărut iazul lui Neptun. Camerele regale au fost schimbate radical. Camerele de ceremonie ale regelui erau la etajul doi. La etajul trei, Louis a amenajat camere mici cu un birou pentru uz personal.

În 1723, Dulapul de baie a fost remodelat: pe fațada uneia dintre curți au apărut capete de cerb, motiv pentru care curtea a fost supranumită Curtea Cerbului. Inițiativa regelui a arătat interesul său pentru vânătoare.

În 1729, au început lucrările de actualizare a decorului camerelor reginei, care a durat până în 1735.

1736 - au fost finalizate lucrările la salonul Hercules. Se află pe locul unei capele care a fost distrusă în 1710. Construcția a avut loc sub conducerea lui Robert de Cote, decoratorul noii capele regale. Tavanul salonului a fost pictat de François Lemoine în 1733-1736. Înfățișează Apoteoza lui Hercule. Pe unul dintre pereți atârnă o pânză uriașă a lui Veronese „Cina cu Simon Fariseul”, oferită lui Ludovic al XIV-lea în 1664 de către Republica Veneția. Marea deschidere a salonului a avut loc în 1739 în timpul unui bal cu ocazia nunții fiului cel mare al regelui cu infanta spaniolă. În salon au avut loc diverse evenimente speciale: nunta ducelui de Chartres, nașterea Delfinului, primirea ambasadorilor de la Sultan.

1737 – Ludovic al XV-lea se remodelează Partea centrală al doilea etaj de-a lungul Curții de marmură din partea de nord în camere personale destinate locuirii și lucrului. Învelișurile de mătase ale camerelor regale sunt în curs de reînnoire. În același an, a fost construită canisa regală.

1750 - apare în palat tip nou camere regale - o sală de mese pentru a mânca după întoarcerea de la vânătoare.

1752 – scara Ambasadorilor, mica galerie si cabinetul Medaliilor au fost distruse. Acești martori glorioși ai domniei lui Ludovic al XIV-lea au fost distruși pentru ca în locul lor să apară camerele celei mai mari fiice regale.

1755 - fostul birou al Regelui Soare este conectat cu biroul Băilor și se formează un mare salon de consiliu. Jules Antoine Rousseau face lambriuri din lemn aurit. Gabriel folosește panouri antice pentru a decora pereții. În partea regală a palatului nu există aurire: aici sunt folosite o varietate de culori strălucitoare pentru statui, pictate folosind tehnica inventată de Martin. Principalul „punct culminant” al camerelor este o mică galerie lângă Curtea de marmură, cu picturi de Boucher, Karl van Loo, Pater și Parrosel, atârnate pe pereți multicolori.

Ludovic al XV-lea a avut 8 prințese. Pentru a le găzdui în palat, au fost făcute diverse modificări: au dispărut camerele de baie, scara Ambasadorilor și despărțirea Galeriei Inferioare. Ulterior, apartamentele prințeselor au fost demontate de Ludovic Filip, dar mai multe lambriuri magnifice au rămas și demonstrează luxul în care trăiau doamnele.

Conform unei tradiții care a început sub Ludovic al XIV-lea, prințul moștenitor și soția sa locuiau în două apartamente la parter, sub apartamentele Reginei și Galeria Oglinzilor. A existat un decor magnific care s-a pierdut în secolul al XIX-lea. Singurul lucru care a supraviețuit a fost dormitorul Delfinului și biblioteca lui.

1761 – 1768 Ange-Jacques construiește Petit Trianon.

1770 - deschiderea Operei Regale, punctul culminant al operei lui Gabriel. Lucrările de construcție au început în 1768, iar marea deschidere a avut loc simultan cu nunta prințului moștenitor, nepotul regelui, și a Mariei Antonieta a Austriei. Clădirea operei urmează regulile arhitecturii clasice, cu mici stropi de baroc. Două galerii de piatră duc la operă: printr-una dintre ele regele a intrat în operă de-a lungul etajului doi al palatului. Amenajarea sălii a fost inovatoare pentru acea vreme: reprezintă un oval trunchiat, cutiile tradiționale au fost înlocuite cu balcoane simple unul deasupra celuilalt. Această locație este favorabilă pentru vizionare și ascultare - acustica a fost excelentă. Mai mult, clădirea era din lemn, iar sala a rezonat ca o vioară. Proporțiile sunt ideale, colonada de la etajul al patrulea este încântătoare, semi-candelabrele se reflectă la nesfârșit în oglinzi, ceea ce adaugă un plus de grație arhitecturii. Decorul este extrem de sofisticat. Abajurul central este pictat de Louis-Jacques Durameau, îl înfățișează pe Apollo distribuind coroane muzelor, iar pe cele douăsprezece abajururi mici ale colonadei sunt înfățișați cupidoni. Schema lor de culori este în armonie cu culoarea sălii, vopsită ca marmura, cu predominanță de verde și marmura pirineană (roșu cu vene albe). Basoreliefurile primului rând de cutii au fost realizate de Augustin Pazhu, acestea sunt profilele muzelor și grațiilor pe fond azuriu, chipurile zeilor și zeițelor Olimpului; pe al doilea rând de cutii sunt cupidon, simbolizând cele mai cunoscute opere, și semnele zodiacului. Antoine Rousseau este autorul decorurilor de scenă cu instrumente muzicale și arme. Scena de operă, așa cum s-a întâmplat adesea în teatrele palatului, ar putea fi transformată în 24 de ore într-o sală spațioasă pentru un bal costumat. Mecanisme speciale au făcut posibilă ridicarea parchetului tarabelor pentru a o ridica la nivelul amfiteatrului și scenei. Scena Operei de la Versailles este una dintre cele mai mari din Franța.

1771 – Gabriel îi prezintă regelui „Marele Proiect” de reconstrucție a fațadelor palatului dinspre oraș. Proiectul a respectat regulile arhitecturii clasice. Regele a fost de acord, iar în 1772 au început lucrările, dar nu au fost finalizate, dar a dat naștere aripii lui Ludovic al XV-lea.

În această epocă, Versailles a fost cel mai luxos Palatul Regal in Europa. În timp ce Gabriel reconstruia, viața strălucitoare și luxoasă a terenului a continuat cu baluri și sărbători. Teatrul era o distracție preferată a aristocraților, tragediile lui Voltaire erau deosebit de apreciate. Ludovic al XV-lea a distrus câteva săli și clădiri magnifice din vremea tatălui său, dar a reușit să creeze un decor interior magnific. Grădinile și Trianonul au fost îmbogățite de Pavilionul Francez și Petit Trianon.

Versailles sub Ludovic al XVI-lea

Sub Ludovic al XVI-lea, viața curții de la Versailles a continuat, dar dificultățile financiare au început să o afecteze din ce în ce mai mult. Menține palatul în conditie buna a meritat banii. În plus, au fost necesare lucrări de renovare - nu existau facilități care să devină comune în acea epocă (băi, încălzire). Regina Marie Antoinette a investit o mulțime de bani în amenajarea Petit Trianon, care a fost unul dintre motivele nepopularității sale.

La urcarea sa pe tron, Ludovic al XVI-lea își dorește o cameră de odihnă. Alegerea revine bibliotecii. Decorul său este proiectat de Ange-Jacques Gabriel și executat de sculptorul Jules-Antoine Rousseau. Jean-Claude Kerval face o masă mare dintr-un monolit de lemn pe care Louis afișează biscuiți Sèvres. Două globuri - pământ și cer - completează decorul în 1777.

1783 – Este creat Cabinetul Aurat. Această cameră a fost concepută pentru a găzdui colecțiile lui Ludovic al XIV-lea. În timpul lui Ludovic al XV-lea, a servit drept încăpere pentru afișarea serviciului regal de aur, de unde și unul dintre nume – „cabinetul serviciului de aur”. Apoi a fost adăugată apartamentelor fiicei lui Ludovic al XV-lea, Adelaide, și a devenit un salon de muzică, unde Adelaide a luat lecții de harpă de la Beaumarchais. Mozart a jucat acolo pentru familia regală în 1763. Sub Ludovic al XVI-lea, camera a devenit din nou sală de expoziție. În 1788, el și-a plasat propria achiziție acolo - un cabinet de fluturi.

Versailles după Bourboni

Versailles a asistat la apogeul puterii regale Bourbon și la căderea acesteia. La Versailles a avut loc întâlnirea Statelor Generale în 1789, care a dat naștere Revoluției Franceze. La 5 octombrie 1789, parizienii au înaintat spre Versailles, l-au capturat și au adus familia regală la Paris. Palatul a fost abandonat.

În 1791, picturile, oglinzile și emblemele regelui au fost rupte de pe pereți și tavane. Operele de artă au fost transportate la Luvru, care a devenit muzeul central în 1792.

În 1793-1796. Mobilierul palatului s-a epuizat. Cele mai frumoase articole de interior au mers în Anglia în Palatul Buckinghamși Castelul Windsor.

Guvernul revoluționar intenționa la un moment dat să distrugă palatul. Oamenii săraci au rupt flori în grădină pentru a planta cartofi și ceapă în locul lor. Micul Trianon s-a transformat într-o tavernă, iar revoluționarii s-au întâlnit în Operă și în capela regală.

De ceva vreme, castelul a servit drept depozit pentru bunurile confiscate de la aristocrați. În 1795 a devenit muzeu.

Sub Napoleon, palatul a fost transferat în proprietatea imperială. Napoleon sosește și decide să se stabilească în Marele Trianon. Și din nou, au început lucrările de îmbunătățire: în 1806, au fost comandate o serie de tapiserii pentru palat și statui au fost scoase din muzee. Numeroase planuri de îmbunătățire și remodelare a palatului sub Napoleon nu pot fi implementate.

După Restaurare, Ludovic al XVIII-lea a întreprins o serie de lucrări cu scopul de a transforma palatul în al său resedinta de vara. Cu toate acestea, înțelege că locuirea la Versailles va avea un efect negativ asupra imaginii sale și abandonează ideea.

În 1833, regele Ludovic Filip îi încredințează ministrului său Camille Baschasson sarcina de a transforma palatul într-un muzeu al istoriei franceze, dedicat victoriilor militare ale vechiului regim, Revoluției Franceze, Imperiului și Restaurației. Restaurarea palatului a fost întreprinsă de arhitectul Pierre Fontaine. Pentru uzul său personal, Louis Philippe ordonă ca Marele Trianon să fie pus în ordine. În 1837, acolo este sărbătorită nunta fiicei sale, Prințesa Maria.

Pentru muzeul gloriei militare a Franței, în aripa de sud a palatului, în locul camerelor principelui, se construiește galeria Bătăliilor, izbitoare prin dimensiuni (120 m lungime și 13 m lățime). A fost decorat cu 32 de picturi uriașe care glorificau victoriile Franței de la Bătălia de la Tolbiac din 496 până la Bătălia de la Wagram din 1809. Cele mai populare picturi au fost cele ale lui Horace Vernet.Muzeul a devenit foarte popular.

În timpul celui de-al Doilea Imperiu, muzeului a fost adăugată o sală pentru a comemora victoriile din campaniile din Crimeea și Italia. Napoleon al III-lea a menținut palatul în stare bună. Iar împărăteasa Eugenie a contribuit la restituirea parțială a mobilierului original.

În 1870, Franța a fost învinsă de trupele prusace, iar Versailles a devenit cartierul general al cartierului general prusac în timpul asediului Parisului. Sala Oglinzilor adăpostește un spital; Prințul Moștenitor al Prusiei își premiază ofițerii la statuia lui Ludovic al XIV-lea. Nașterea Imperiului German este proclamată la Versailles.

În 1871, administrația Franței trece la Comuna Paris, organele sale administrative fiind situate la Versailles. Adunarea Națională se întrunește în fosta operă regală 23 de mii de prizonieri sunt duși în seră, dintre care mulți sunt executați în parc. În 1879, parlamentul s-a mutat la Paris, dar până în 2005, ambele camere și-au menținut sediul la Versailles.

Un rol important în conservarea orașului Versailles l-a jucat istoricul Pierre de Nolac, care a fost numit custode al palatului în 1887. Până atunci, palatul și grădinile fuseseră neglijate timp de 20 de ani, atât de mult încât chiar și numele de iazurile au fost uitate. Nolyak plănuiește să doteze un adevărat muzeu istoric, organizat după toate regulile științei. El se străduiește să readucă palatul la aspectul său pre-revoluționar. Înalta societate se grăbește la deschiderea noului Versailles. Nolyak invită oaspeți străini și organizează recepții pentru potențialii patroni ai artelor.

La 28 iunie 1919, la Versailles a fost semnat un acord pentru a pune capăt Primului Război Mondial, numit Tratatul de la Versailles. Locația nu a fost aleasă întâmplător: Franța aștepta răzbunare după o înfrângere umilitoare în războiul franco-prusac din 1870.

Palatul și grădinile suferă de lipsă de finanțe. În 1924 și 1927, John Davison Rockefeller a donat pentru restaurarea operelor de artă și fântânilor palatului. Nobilimea milionarului american a determinat guvernul francez să aloce bani de la buget pentru restaurare.

In secunda razboi mondial Germanii au din nou palatul.

În perioada postbelică, curatorul de la Versailles, Morichaud-Beaupré, a fost din nou preocupat de strângerea de fonduri pentru restaurarea palatului și a parcului. În 1952, el s-a adresat francezilor la radio: „A spune că Versailles este în ruine înseamnă a spune că cultura occidentală își pierde una dintre perle. Aceasta este o capodoperă, a cărei pierdere va fi o pierdere nu numai pentru arta franceză, ci și pentru imaginea Franței care trăiește în fiecare dintre noi și care nu poate fi înlocuită cu nimic altceva.” Apelul a fost auzit, mulți francezi au luat parte la strângerea de fonduri pentru restaurarea Versailles-ului.

Versailles devine palatul de stat la dispoziţia Preşedintelui. A găzduit șefi de stat străini, precum John Kennedy în 1961, Elisabeta a II-a în 1957 și 1972, șahul Iranului în 1974, Mihail Gorbaciov în 1985 și Boris Elțin în 1992. În 1959, generalul de Gaulle întreprinde lucrări pentru reconstrucția Marele Trianon pentru cazarea oaspetilor straini; o aripă este alocată președintelui francez. În 1999, aceste camere au fost din nou renovate în starea lor originală.

Istoria Versailles-ului într-un mini-film:

1. de la Ludovic la Revoluție -

2. după Revoluție -

3. Grădinile Versailles -

selecţie servicii utileși site-uri pentru călător.

Desigur, principala atracție a ansamblului palatului și parcului Versailles este palatul în sine. La intrarea în Versailles vei primi un plan al palatului, conform căruia îți poți trasa traseul. În Palatul Versailles, trebuie să vizitați Capela Regală, care este una dintre cele mai frumoase monumente de arhitectură Epoca baroc. După ce treci prin capelă și printr-o rețea de încăperi strălucitoare de aur și cristal, te vei găsi în sala tronului și celebra Galerie a Oglinzilor, unde a fost semnat Tratatul de la Versailles după primul război mondial. În plus, un punct obligatoriu al programului este un tur al Apartamentelor Reginei din aripa de nord a palatului, în care aproape fiecare centimetru pătrat al pereților și tavanului este decorat cu aurire.

Fiecare cameră din palat a primit o semnificație simbolică și nicio cameră – nici măcar în apartamentele rezervate curtenilor sau membrilor familiei regale – nu a fost lăsată privată. Centrul palatului nu era deloc sala tronului sau biroul. O importanță mult mai mare a fost acordată celor întâmplate în dormitorul regal. Cele mai importante ceremonii aveau loc aici în fiecare zi și nimeni nu îndrăznea să fie stânjenit de goliciunea maiestăților lor. Pentru desfășurarea unei astfel de ceremonii au fost necesare cel puțin o sută de curteni, care au memorat cele mai complexe ritualuri coregrafice.

Desigur, te poți bucura de luxul decorațiunii interioare a palatului, dar te poți distra de minune plimbându-te prin parcul Palatului Versailles. Grădini bine îngrijite, paturi de flori parfumate, fântâni muzicale - aici există tot ce poate încânta simțul estetic. În plus, în parcul Versailles se află încă două palate: Marele Trianon (un palat în stil arhitectural italian) și Petit Trianon (o structură mai modestă concepută pentru celebra favorită a lui Ludovic al XV-lea, Madame de Pompadour). Parcul conține și satul Mariei Antonitei, o fermă mică cu acoperiș de paie. Decorul modest al Petit Trianon și asceza grațioasă a satului Marie Antoinette vor oferi ochilor obosiți de strălucirea Palatului Versailles o odihnă mult așteptată, iar fântânile, sincronizate cu muzica, vor fi un adevărat încântare pentru urechile tale.

Pentru turisti

Palatul Versailles este situat la aproximativ 13 km sud-vest de Paris. Cel mai simplu mod de a ajunge la Versailles este cu metroul (RER) linia C – va trebui să ajungi la stație Versailles - Rive Gauche, care se află nu departe de palatul propriu-zis. În plus, trenurile pleacă din gări către Versailles Gara Montparnasse(statie Versailles Chantiers) Și Gara St-Lazare(statie Versailles – Rive Droite). Biletele pentru metrou și trenuri costă la fel - 2,80 € pe sens.

Orele de deschidere ale ansamblului palatului și parcului Versailles variază în mare și anotimpurile joase, așa că înainte de a călători la Versailles, asigurați-vă că vizitați site-ul web al palatului: http://www.chateauversailles.fr/homepage. Site-ul este disponibil în mai multe limbi, dar rusă nu este una dintre ele.

Biletele le puteți cumpăra de pe site-ul palatului, în magazinele FNAC (http://www.fnac.com/localiser-magasin-fnac/w-4), de la biroul de turism, care se află în apropiere de gara Versailles - Rive Gauche, și în final, la casa de bilete a palatului însuși.

Când cumpărați bilete la Versailles, este foarte important să nu vă confundați, deoarece există multe soiuri. În primul rând, puteți vizita palatul folosind un card de muzeu - Paris Museum Pass (http://en.parismuseumpass.com/). Folosind același card puteți vizita multe alte atracții pariziene, dar dacă nu aveți de gând să vizitați toate muzeele din Paris într-un timp scurt, pur și simplu nu va da roade.

Un bilet complet la Versailles costă 25 EUR în zilele în care fântânile sunt deschise și 18 EUR când fântânile nu sunt deschise. Pentru 15 € puteți vizita separat Palatul Versailles, cu faimoasa sa Galerie a Oglinzilor, camerele regelui și al reginei, fresce, picturi și sculpturi.

Pe lângă palatul principal, complexul palatului Versailles include și Marele Trianon și Petit Trianon și satul Marie Antoinette. Pentru 10 € puteți cumpăra un bilet atât la Trianon, cât și la satul Marie Antoinette. Intrarea în Parcul Versailles este gratuită, dar în zilele în care fântânile sunt deschise vă va costa 8,5 €.

Dacă mergi vara la Versailles, nu uita să iei cu tine o pălărie sau o șapcă: practic nu există unde să te ascunzi de soare în grădini, așa că te poți supraîncălzi cu ușurință.

Poveste

Acum este greu de imaginat că la începutul secolului al XVII-lea, pe locul actualului Palat Versailles, ale cărui grădini uimesc prin îngrijirea lor ideală, existau mlaștini mlăștinoase. Dar în ciuda atât de nefavorabile conditii naturale, această zonă la sud-vest de Paris i-a atras atenția lui Ludovic al XIII-lea, care în 1624 a ordonat construirea unui mic castel de vânătoare aici. Și în 1661, Ludovic al XIV-lea și-a amintit de acest castel, căruia i se părea că nu era sigur pentru el să rămână la Paris.

Potrivit legendei, când regele Ludovic al XIV-lea avea doar 5 ani, în timp ce se plimba prin pitoreasca Grădina Tuileries, s-a uitat într-o băltoacă. Soarele s-a reflectat în apă. „Eu sunt soarele!” – strigă băiatul de bucurie. Din acea zi, Louis a fost numit cu afecțiune „Regele Soare” de către supușii și familia săi. Chiar și în tinerețe, a visat la ceva mare, perfect și unic, ceva care să uimească toată Europa - mai bun decât Luvru, Vincennes și Fontainebleau împreună. I-au trebuit lui Ludovic al XIV-lea 50 de ani pentru a-și realiza visul! „Regele Soare” a transformat castelul de vânătoare al tatălui său în cel mai mult Marele Palat in Europa! Decorarea interioară a fost încredințată pictorului Charlevy Lebrun, iar proiectarea grădinilor a fost încredințată lui Andre Le Nôtre.

„Regele Soarelui” a reușit să construiască în Versailles un palat cu adevărat asemănător soarelui, demn de măreția sa. Opt sute de hectare de mlaștini, unde tatălui regelui îi plăcea să vâneze, au fost drenate, iar locul lor a fost luat de grădini luxoase, parcuri, alei și fântâni.

În 1682, Ludovic al XIV-lea a devenit complet inconfortabil în Parisul său obișnuit, iar monarhul a decis să se mute la Versailles. La acea vreme, palatul nu era încă complet finalizat și, în general, nu era pe deplin potrivit pentru viață, dar autocratul era neclintit. Regele a visat atât de mult timp la Palatul Versailles încât nu mai poate aștepta – iar întreaga curte regală este nevoită să-l urmeze pe Ludovic.

Complexul palatului Versailles a fost creat cu scopul de a glorifica Franța, iar acest plan inițial a fost realizat cu succes. Splendoarea decorațiunii interioare, grădinile și aleile ideale, fântânile luxoase, amploarea ansamblului palatului și parcului - toate acestea i-au făcut pe oaspeții curții franceze să înghețe de admirație.

Palatul Versailles a fost centrul viata politica Franța până la Revoluția Franceză din 1789. Odată cu căderea autocrației, al cărei simbol era Versailles, palatul a început să cadă în paragină.

• Palatul Versailles este numărul 83 pe listă Patrimoniul mondial UNESCO.
• Zilele în care funcționează fântânile se transformă în adevărate spectacole: fântânile sunt sincronizate cu muzica, datorită căreia creează o impresie complet de neuitat.
• Sâmbăta seara, vara, au loc spectacole de lumini cu fântâni și artificii.

Cronologie

• 5 octombrie 1789: Revoluționarii îl alungă pe regele Ludovic al XVI-lea de la Palatul Versailles.
• Secolul al XIX-lea: A început restaurarea și conservarea activă a clădirii, care nu a fost finalizată până în prezent.
• 18 ianuarie 1871: În Sala Oglinzilor, regele Wilhelm I al Prusiei este încoronat împărat (Kaiser) al Germaniei.
• 26 februarie 1871: La Versailles este semnat un tratat de pace care pune capăt războiului franco-prusac.
• 28 iunie 1919: Este semnat Tratatul de la Versailles, care stabilește condițiile pentru încheierea Primului Război Mondial.

Expunerea luxului Imperiului Francez la Palatul Versailles este uimitoare prin amploarea sa. Acest ansamblu este inclus în toate manualele despre arta peisajului ca standard. Există apartamente de lux în holuri, vederi frumoase și peisaje la aer curat. Sunt multe de văzut aici.

Un bonus frumos doar pentru cititorii noștri - un cupon de reducere atunci când plătiți tururi pe site până pe 31 octombrie:

• AF500guruturizma - cod promoțional pentru 500 de ruble pentru tururi de la 40.000 de ruble
• AFTA2000Guru - cod promoțional pentru 2.000 de ruble. pentru excursii în Thailanda de la 100.000 RUB.
• AF2000TGuruturizma - cod promoțional pentru 2.000 de ruble. pentru excursii în Tunisia de la 100.000 de ruble.

Versailles a devenit reședință regală doar în timpul domniei lui Ludovic al XIV-lea, sau așa cum a fost numit Regele Soare.

Când avea 20 de ani, în 1662, s-a hotărât să creeze aici o capodopera arhitecturală și de parc, urmând exemplul celei construite de ministrul francez de finanțe Nicolas Fouquet de atunci, de doar o sută de ori mai bună. A invitat același arhitect ca și Fouquet - Louis de Vaux.

Maestrul artei peisagistice Andre Le Nôtre, care până atunci crease deja faimosul Vaux-le-Vicomte, a lucrat la parc. Pentru crearea parcului au trebuit drenate 800 de hectare de mlaștini. În acest ansamblu, principalul lucru nu a fost nici măcar castelul în sine, ci combinația dintre palat și parc într-un singur stil.

În 1682, regele, împreună cu toți curtenii săi, au început să locuiască în Palatul Versailles. De acum nu mai este timp oras micîncepe să se transforme într-o reședință regală, strălucitoare de luxul său. Dar pentru Ludovic al XIV-lea, în vârstă de patruzeci de ani, palatul începe să pară insuficient de maiestuos. Îl invită pe foarte celebrul arhitect de atunci Jules Hardouin Mansart, care îi ordonă să schimbe cât mai curând aspectul palatului.

În acest scop, au fost finalizate două aripi de cinci sute de metri și au fost adăugate două etaje. Dormitorul regal era situat la etajul doi. Celebra galerie de oglinzi, creată tot de Mansart, s-a închis cu sălile Războiului și Păcii. Clădirea s-a schimbat complet, devenind grandioasă. S-a realizat un echilibru între amploarea grandioasă a parcului și a palatului. Ansamblul s-a dovedit a fi maiestuos, așa cum ar trebui să fie pentru a demonstra măreția monarhului.

Sălile Palatului Versailles

Toate relatările legate de construcția Versailles au supraviețuit până în zilele noastre. Suma estimată cheltuită pentru construcția orașului Versailles, conform experților, este de aproximativ 260 de miliarde de euro în termeni moderni. Cea mai mare parte din această sumă a fost cheltuită pentru decorarea interioară a sălilor și galeriilor.

În uimitoarea Sala Oglinzilor, pe un perete de șaptezeci de metri se află 17 oglinzi foarte mari și frumoase, separate de lămpi aurite sub formă de sculpturi. În 1919, aici a fost semnat Tratatul de la Versailles, care a determinat soarta postbelică tari europene. Capela, decorată în stil baroc alb și auriu, a fost locul nunții dintre Ludovic al XVI-lea și Maria Antonieta.

Toate sălile și camerele sunt decorate cu mult lux și grație. Fiecare colț, inclusiv tavanul și pereții, este acoperit cu sculpturi în lemn și marmură. Totul este decorat cu fresce, picturi, sculpturi. În palat există o operă și un teatru cu o sală mare ovală iluminată de 10.000 de lumânări.

Ar trebui să vizitați cu siguranță camerele reginei din aripa de nord a palatului. Fiecare centimetru dintre ele este decorat cu aur.

Este interesant că centrul palatului nu era sala tronului sau chiar biroul. Toate deciziile importante au fost luate în dormitorul regal.

Parcul Palatului Versailles

Ziua zboară dacă te plimbi prin parcul palatului. Absolut totul aici vorbește despre grijă și îngrijorare. De-a lungul Canalului Mare sunt plantați copaci tăiați cu grijă. Soarele apus se reflectă pe suprafața apei.

Sculpturile de grădină au fost alese cu mare pricepere. Există 50 de fântâni frumoase în parc.

Fântânile nu funcționează întotdeauna. Înainte de a vizita Versailles, ar trebui să verificați programul de pe site. Dar dacă te vei găsi la acest festival de muzică și apă, îți vei aminti pentru totdeauna de acest spectacol. Jeturile fântânilor dansează sincron pe muzică. Sâmbăta seara de vară au loc spectacole de lumini cu fântâni și artificii.

Pe fundalul acestor grădini bine întreținute, fântâni, lacuri, iazuri și flori atent alese în paturi de flori, porniți-vă imaginația și vă veți găsi la un bal de curte regală.

Alte obiective turistice din Versailles

Pe partea opusă palatului se află Micul și Marele Trianon. Trianon tradus înseamnă o mică vilă elegantă.

Ludovic al XIV-lea a construit Marele Trianon din marmură roz, un pavilion cu un etaj în stil italian, înconjurat de o grădină. În palatul principal, regele a trebuit chiar să ia masa în fața unei mulțimi mari de spectatori. Trianonul trebuia să fie un loc de singurătate.

Petit Trianon este o clădire destul de simplă, construită în 1773 la ordinul lui Ludovic al XV-lea de către arhitectul Gabriel pentru Madame du Barry.

Mai târziu a devenit locul preferat al Mariei Antonitei, care și-a dorit să se retragă din formalitățile palatului principal. În spatele acestui pavilion de pe malul iazului, ea a construit un mic sat cu o fermă de lapte.

Ore de lucru

Este mai bine să verificați orele de deschidere ale Palatului Versailles pe site. De obicei este deschis din aprilie până în octombrie de la 9:00 la 18:30, în restul timpului de la 9:00 la 17:30, cu excepția zilei de luni.

Prețul biletului

Intrarea în parc este liberă. Dar în zilele în care fântâna este deschisă va costa aproximativ 8€. Există mai multe tipuri de bilete pentru vizitarea palatului și a altor clădiri. Puteți vizita palatul separat și explora sălile sale, Galeria Oglinzilor și camerele regelui și reginei. Un bilet complet pentru vizitare în zilele în care fântânile sunt deschise costă mai mult decât în ​​alte zile.

Cum să ajungi acolo pe cont propriu

Există mai multe modalități de a ajunge la palat:

Luați metroul RER pe linia galbenă C până la terminus Versailles-Rive Gauche. Ieșind din gară, faceți dreapta și urmați Royal Street până la intrarea principală în parc.

Cu trenul din stațiile Gare Montparnase sau Gare St-Lazar, respectiv, până la stațiile Versailles-Chantiers sau Versailles-Rive Droite.

De la stația de metrou Pont de Sevres luați autobuzul numărul 171 până la Loc d Armes în orașul Versailles.

Este posibil și cu mașina pe autostrada A13.

Folosiți serviciile kiwitaxi iar la aeroport, la ora specificată, vă va aștepta un șofer, vă va ajuta cu bagajele și vă va duce prompt la hotel. Sunt disponibile mai multe clase de mașini - de la economic la Microbuz cu 19 locuri. Prețul este fix și nu depinde de numărul de pasageri și de adresa din Paris. Un taxi de la/la aeroport este o modalitate convenabilă și confortabilă de a ajunge la locația dorită.

Versailles este un ansamblu arhitectural palat și parc din Franța, în trecut a fost reședința regilor francezi în orașul cu același nume.

Nota 1

În prezent, Versailles este un centru turistic de importanță mondială. Clasicismul a primit prioritate ca stil principal de construcție.

Să ne gândim în ce delicii arhitecturale constă complexul Versailles.

Palatul Versailles

Un exemplu de urmat în întreaga istorie a arhitecturii europene este Palatul Versailles (Fig. 1). A fost construit după chipul și asemănarea lui varietate uriașă palate și parcuri din întreaga lume. În Rusia, Peterhof este comparat cu Versailles.

Nota 2

Clădirea Palatului Versailles, parcurile și grădinile, serele și fântânile sunt o capodopera mondială și un monument de arhitectură și artă al secolului al XVIII-lea în Europa.

Versailles este casa monarhilor francezi și a curții regale, care au fost înconjurați de lux, distrându-se, creând în jur. un numar mare de intrigi şi secrete de la Versailles. Întemeietorul tradiției este Ludovic al XIV-lea.

Palatul Versailles este clădirea principală a complexului arhitectural din Versailles. „Poarta Regală”, care este o zăbrele aurie decorată cu accesorii regale, o coroană și o stemă, este intrarea în palat.

Figura 1. Palatul Versailles.

Primul etaj al clădirii a fost destinat curtenilor regelui, iar al doilea pentru familia regală. În partea de nord a complexului se află Marile Saloane ale Regelui, sunt șapte, iar pe latura de sud sunt camerele jumătății feminine a familiei.

Palatul Versailles este format din aproximativ 700 de camere și o sală a tronului pentru primirea oaspeților, ambasadorilor și persoanelor importante, care se numește Salonul lui Apollo. În sala tronului au avut loc și baluri, spectacole de teatru și producții.

Celebrul Palat adăpostește opere de artă neprețuite, care, combinate cu frumusețea extraordinară a parcurilor, constituie una dintre cele mai uimitoare ansambluri arhitecturale pace.

Partea centrală aparține proiectului lui Levo (1678-1680), iar aripile laterale și decorarea clădirii au fost realizate de Hardouin-Mansart. O parte din monotonia clădirii este însuflețită cu ajutorul proeminențelor și coloanelor.

Etajul inferior este realizat sub formă de arcade rusticate, ferestrele etajului superior sunt înalte și încadrate de pilaștri.

Pavilionul central era destinat exclusiv membrilor familiei regale, cele două aripi laterale erau pentru prinți de sânge, iar mansarda pentru curteni.

Prima galerie a Muzeului de Istorie spune povestea epocii lui Ludovic al XIII-lea și Ludovic al XIV-lea și poate fi accesată de la Curtea Regală.

Sala Regală este următoarea sală, care are o formă ovală. Această cameră a fost proiectată special de arhitectul Gabriel (1770) în onoarea sărbătoririi nunții Regelui Ludovic al XIV-lea cu Maria Antonieta a Austriei.

În urma celei de-a doua galerii de la etajul superior se află capela în cinstea Sfântului Ludovic al Franței (Fig. 2). Această cameră este o capodopera a arhitectului Hardouin-Mansart (1699-1710), bogat decorată cu muluri aurii și albe.

Figura 2. Capela în onoarea Sfântului Ludovic al Franței, Versailles.

Basoreliefurile de pe arcade și pilaștri aparțin creației lui Van Cleve. Salonul lui Hercule a fost construit în 1712 și decorat în 1736 de Robert de Cotte.

Galeria de oglinzi a Palatului Versailles

Cea mai faimoasă încăpere a Palatului Versailles este Galeria Oglinzilor, care a jucat un rol important în istoria vieții palatului - cele mai importante evenimente ale curții regale, baluri magnifice și sărbători luxoase, precum și nunți regale au fost ținute în galerie. Galeria și-a luat numele de la oglinzile mari care umplu spațiul dintre cele 17 deschideri mari de ferestre arcuite. Ferestrele aveau vedere la priveliștile uimitoare ale grădinilor și parcurilor din Versailles, iar oglinzile creau efecte spațiale și de lumină extraordinare.

În total, în Galeria Oglinzilor erau peste 350 de oglinzi. Tavanele galeriei au ajuns la 11 metri înălțime, 73 de metri în lungime și 11 metri în lățime. Galeria a fost construită în 1687 și este o capodopera a artei decorative a lui Lebrun.

Istoria Palatului Versailles amintește de vremea în care mobilierul galeriei era realizat din argint de cel mai înalt standard, care mai târziu a fost topit până la începutul secolului al XVIII-lea din cauza cheltuielilor militare pentru monede.

Piața Armeriei și Curțile Palatului

Place d'Armes este situat vizavi de Palatul Versailles. Din el încep trei alei, care sunt împărțite de două clădiri - clădirile Grajdurilor Mari și Mici. Grajdurile adăposteau până la 2.500 de cai și aproximativ 200 de trăsuri.

Direct în spatele gardului Palatului Versailles se află una dintre cele trei curți - curtea miniștrilor. Curțile se succed. În curtea miniștrilor se află o sculptură - o statuie a lui Ludovic al XIV-lea.

A doua curte se numește Curtea Regală. A servit drept punct de intrare pentru trăsurile regale.

A treia curte, numită Marbre, este înconjurată de clădirile lui Ludovic al III-lea.

Partea opusă a intrării este orientată spre una dintre cele mai frumoase fațade, lungă de 850 m.

Grădinile și fântânile din Versailles

Cel mai izbitor exemplu de amenajare a unui parc francez sunt grădinile Palatului Versailles, care, împreună cu Parcurile Mari și Mici, ocupă o suprafață de peste 100 de hectare. O combinație reușită a gusturilor regelui, natură și artă este demonstrată aici. Autorul proiectului de grădină este Lenotre.

Coborând pe terasa se ajunge la Fântâna Latona (1670), decorată cu figuri sculptate ale zeiței Diana, Apollo și Latona. Figurile sunt situate pe bazine concentrice dispuse în piramidă. Mai departe de fântână, începe aleea Tapi-Ver, care duce la o altă capodoperă - Fântâna Apollo, creată de Tubi (1671).

Marele Canal (120 de metri lățime) are 1560 de metri lungime și 120 de metri lățime și se termină într-un bazin mare.

Trianons

În dreapta canalului se află Grand și Petit Trianons.

Marele Trianon a fost construit ca loc de odihnă pentru regele Ludovic al XIV-lea. În prezent, Marele Trianon este un loc de primire a șefilor de stat străini, de vreme ce acest palat a fost ales resedinta presedintelui Frantei.

Micul Trianon a fost construit în timpul domniei lui Ludovic al XV-lea (1762-1768). Palatul era preferatul Mariei Antonitei, iar Napoleon i l-a dat mai târziu surorii sale.

În partea de nord a Versailles-ului complex palat se află Satul Amo, care a fost construit de arhitectul Mick (1783-1785). Satul Amo era destinat Mariei Antonieta. Satul în sine este format dintr-o duzină de clădiri: o casă de pază, o moară, un porumbar etc., care creează iluzia unei mici aşezări, printre care se remarcă Turnul Malborug.

Trimiteți-vă munca bună în baza de cunoștințe este simplu. Utilizați formularul de mai jos

Studenții, studenții absolvenți, tinerii oameni de știință care folosesc baza de cunoștințe în studiile și munca lor vă vor fi foarte recunoscători.

postat pe http://www.allbest.ru/

MINISTERUL EDUCAȚIEI ȘI ȘTIINȚEI AL RUSIEI

Instituția de învățământ bugetară de stat federală

studii profesionale superioare

„Universitatea de Stat Tula”

Lucrări de curs

la disciplina: „Fundamentele istoriei artei”

pe tema: „Caracteristicile arhitecturale ale Versailles”

Completat st-t gr.920711

Cernobrovkina A.O.

Verificat de Conf. univ. departamentul TIG

Kharitonov V.S.

• Introducere
• 1. Istoria creației Versailles
• 2. Caracteristicile compoziționale ale Parcului Versailles
• 3. Compoziția arhitecturală și artistică a Versailles-ului
• 4. Marele și Micul Trianon
• 5. Trasee pentru a vizita Versailles
• 6. Importanța lui Versailles pentru arhitectura mondială
• Lista literaturii folosite

Introducere

A doua jumătate a secolului al XVII-lea este perioada de dezvoltare a clasicismului în arhitectura franceză. Aceasta este epoca absolutismului, când curteanul devine sinonim cu naționalul, așa cum însăși persoana regelui devine întruchiparea statului. Absolutismul ca calitate sistemul de stat acționează ca purtător de raționalitate în cultură și artă, oferind cele mai largi oportunități de realizare artistică a înaltelor idealuri ale raționalismului sub formele splendorii fără precedent a reședinței Regelui Soare. Așa este creat Versailles - întruchiparea ideală a absolutismului în arhitectură și un înalt exemplu de aspirație geniu arhitectural națiune să creeze forme perfecte ale lumii naturale în conformitate cu legile rațiunii umane. parcul versailles arhitectura trianon

Palatul și Parcul Versailles este unul dintre ansamblurile arhitecturale remarcabile din istoria arhitecturii mondiale. La acest ansamblu a lucrat o galaxie de maeștri geniali. Au creat un complex complet complex arhitectural, care include o clădire monumentală de palat și o serie de structuri de parc de „forme mici”, și, cel mai important, un parc care este excepțional în integritatea sa compozițională.

Ansamblul Versailles este o lucrare extrem de caracteristică și izbitoare a clasicismului francez al secolului al XVII-lea.

Scopul acestei lucrări este de a analiza Versailles ca un ansamblu de palat și parc, format din elemente diverse, dar legate printr-un singur design, care reflectă imaginea lumii secolului al XVII-lea.

Obiectivele acestei lucrări sunt:

· studiul caracteristicilor arhitecturale și artistice ale ansamblului palatului și parcului Versailles;

· studiul sintezei principalelor stiluri de artă întruchipate la Versailles;

· analiza influenței arhitecturii de la Versailles asupra dezvoltării arhitecturii urbane, palatului și parcurilor din secolele următoare în tari diferite Europa.

1 . Istoria creației Versailles

Există multe motive pentru care monarhii își construiesc cele mai frumoase reședințe în afara limitelor orașului, iar această practică datează din antichitate. Dragostea de vânătoare, disponibilitatea spațiului liber, capacitatea de a veni cu ansambluri complet noi și de a le înconjura cu grădini mari au dus la apariția unor astfel de creații de succes precum Chambord, Fontainebleau și Saint-Germain. Versailles are și propria sa istorie.

Cel mai vechi sat din provincia Ile-de-France, Versailles a fost menționat în documentele istorice încă de la sfârșitul secolului al XI-lea. Era un sat foarte modest pe versantul dealului, traversat de drumul care ducea din Normandia la Paris, care se afla la 18 km. Satul a intrat în istorie la sfârșitul secolului al XVI-lea, când Henric al IV-lea, viitorul rege al Franței, s-a oprit la castelul local în 1570, în drumul său spre a întâlni Catherine de Medici. Aici a venit să vâneze după ce a devenit rege.

În 1606, fiul său, viitorul rege Ludovic al XIII-lea, era la prima vânătoare la Versailles, căruia îi plăcea să se retragă aici cu prieteni apropiați. În 1624, regele a cumpărat un teren mlăștinos înconjurat de câmpuri. La acea vreme, pe locul viitorului palat stătea doar o moară de vânt.

În numele lui Ludovic al XIII-lea, arhitectul Philibert Le Roy a construit un mic castel de vânătoare lângă satul Versailles. În apropiere se afla un castel medieval dărăpănat aparținând casei lui Gondi. Louis a achiziționat situl Gondi împreună cu palatul dărăpănat și l-a demolat pentru a-și extinde parcul. Castelul de vânătoare era o structură în formă de U cu șanț de șanț. În fața castelului se aflau patru clădiri din piatră și cărămidă cu bare metalice pe balcoane. Curtea vechiului castel, care mai târziu a primit numele Mramorny, a supraviețuit până în zilele noastre. Primele grădini ale Parcului Versailles au fost amenajate de Jacques Boisseau și Jacques de Menoir.

După moartea lui Ludovic al XIII-lea, castelul a rămas mult timp gol: Ludovic al XIV-lea, moștenitorul și viitorul rege, avea doar 5 ani.

Reședințele regale și regale nu sunt niciodată construite așa. Ludovic al XIV-lea a avut o serie de motive pentru a crea Versailles, întruchiparea arhitecturală a puterii absolute a puterii regale. În secolul al XVII-lea, Franța devine rapid o superputere, dar capitala sa Paris arată foarte bine oraș de provincie, care nu corespunde cu noua situație a țării. Neîmpovărat de atașamentul sentimental față de Paris și nefiind iertat pentru trădarea sa din timpul Frondei, Regele Soare Ludovic al XIV-lea, fără prea multe ezitari, decide să-și înființeze o nouă reședință regală. Timp de mulți ani ai domniei sale, curtea avea să părăsească Parisul, iar Versailles va deveni capitala Franței.

În 1655-1661, cel mai mare finanțator al Franței, N. Fouquet, și-a reconstruit Casă de vacanță proiectat de arhitectul Louis Levo. Principalul lucru în ansamblul palatului și parcurilor din Vaux-le-Vicomte nu era chiar palatul în sine, care era destul de modest la acea vreme, ci un parc gigantic, amenajat cu pricepere de arhitectul-grădinar Andre Le Nôtre. Palatul Vaux-le-Vicomte a demonstrat noul stil de viață al aristocratului francez - în natură, în afara zidurilor orașului aglomerat. Ludovic al XIV-lea i-a plăcut atât de mult palatul și parcul încât nu a putut să se împace cu ideea că nu era proprietatea lui. Regele i-a fost ostil lui Fouquet și l-a închis. Astfel, creatorii parcului și castelului Vaux-le-Vicomte, Le Nôtre și Levo, au fost implicați în construcția unei noi reședințe regale. Arhitectura moșiei Fouquet a fost adoptată ca model pentru Versailles. După ce a păstrat Palatul Fouquet, regele a îndepărtat din el tot ce putea fi îndepărtat și luat, până la portocalii și statuile de marmură ale parcului.

În 1662, Versailles a început să fie construit după planul lui Le Nôtre. El a început prin a construi un oraș care să găzduiască curtenii, un mare personal de slujitori ai palatului și gardieni militari. Orașul a fost proiectat pentru treizeci de mii de locuitori. Dispunerea sa a fost supusă a trei autostrăzi radiale, care divergeau din partea centrală a palatului în trei direcții: spre Seau, Saint-Cloud și Paris. În ciuda analogiei directe cu trilucium-ul roman, compoziția Versailles s-a diferit semnificativ de acesta prin lățimea străzilor și unghiul format între cele trei autostrăzi. Pentru a stabili rapid orașul, Ludovic al XIV-lea a distribuit terenuri de construcție tuturor nobililor interesați la un preț rezonabil, cu singura condiție - să construiască clădiri în același stil și nu mai mari de 18,5 metri, adică până la nivelul intrării în palat. .

Construcția reședinței a avut loc în mai multe perioade. În primul rând, au început lucrările preliminare de pregătire a teritoriului - drenarea zonei cu ajutorul canalelor, crearea de rezervoare care alimentează sistemele de apă ale parcului și umplerea unei suprafețe mari cu sol. Un număr mare de copaci au fost aduși pentru plantare din diferite regiuni ale Franței și din alte țări.

În 1661, reconstrucția micului castel al lui Ludovic al XIII-lea a fost încredințată arhitectului Levo, unul dintre cei mai buni arhitecți ai epocii. Decorul decorativ al palatului a fost actualizat, iar Sera a fost construită. În anii 1668-1671, castelul a fost dotat cu spații noi în așa fel încât să se păstreze zidurile clădirilor care formează Curtea de marmură, orientate spre est; zidurile fatadelor exterioare ale castelului au fost in mare parte distruse. Drept urmare, fațada de vest a parcului a fost triplată, iar Levo a construit vechea clădire doar la primul etaj; cele două etaje superioare ale sale se deschideau acum spre o terasă, ceea ce crea un fel de propile care legau parcul de Curtea de marmură. Fațadele de sud și de nord au fost, de asemenea, prelungite datorită a două clădiri cu forme rafinate. Scara Ambasadorilor a fost amplasată în noua extensie nordică, iar scara Reginei în cea sudică.

Levo a murit fără a termina proiectarea părții din față a palatului, care a fost realizată de Francois D'Aubray, care a plasat o zăbrele cu două pavilioane de-a lungul capeților estice ale palatului. Așa s-a format „Curtea Regală”. Ca rezultat al celui de-al doilea ciclu de construcție, Versailles s-a dezvoltat într-un ansamblu integral de palat și parc, care este un exemplu minunat de sinteză a artelor arhitecturii, sculpturii și a artei de grădinărit peisagistic din clasicismul francez al secolului al XVII-lea.

Cu toate acestea, după moartea cardinalului Mazarin, Versailles, creat de Levo, a început să pară insuficient de maiestuos pentru a exprima ideea unei monarhii absolute. Prin urmare, Jules Hardouin Mansart, cel mai mare arhitect al sfârșitului de secol, al cărui nume este asociat cu cea de-a treia perioadă de construcție din istoria creării acestui complex, a fost invitat să reconstruiască Versailles. Mansar a mărit și mai mult palatul prin ridicarea a două aripi, fiecare cinci sute de metri lungime, în unghi drept cu fațadele de sud și de nord ale palatului. În aripa de nord a amplasat o biserică (1699-1710), al cărei vestibul a fost terminat de Robert de Cotte. În plus, Mansart a mai construit două etaje deasupra terasei Levo, creând o Galerie de Oglinzi de-a lungul fațadei de vest, încheindu-se cu sălile Războiului și Păcii (1680-1886). Pe axa palatului spre intrarea de la etajul doi, Mansart a amplasat dormitorul regal cu vedere la oraș și o statuie ecvestră a regelui, așezată ulterior în punctul de dispariție al tridentului drumurilor din Versailles.

Camerele regelui erau situate în partea de nord a palatului, iar cea a reginei în partea de sud. De asemenea, Mansart a construit două clădiri ale miniștrilor (1671-1681), care au format a treia, așa-numita „curte a miniștrilor”, și a conectat aceste clădiri cu o zăbrele aurie bogată. Toate acestea au schimbat complet aspectul clădirii, deși Mansar a lăsat aceeași înălțime a clădirii. Au dispărut contrastele, libertatea imaginației, nu mai rămâne nimic decât orizontala extinsă a structurii cu trei etaje, unită în structura fațadelor sale cu etajele de la parter, din față și de la mansardă. Impresia de grandoare pe care o produce această arhitectură strălucitoare se realizează prin scara mare a întregului și ritmul simplu și calm al întregii compoziții. Mansart a știut să combine diferite elemente într-un singur întreg artistic.

Avea un uimitor simț al ansamblului, luptă pentru rigoare în decorare. De exemplu, în Galeria Oglinzilor, se folosește un singur motiv arhitectural - alternarea uniformă a pereților despărțitori cu deschideri. Această bază clasicistă creează un sentiment de formă clară. Datorită lui Mansart, extinderea Palatului Versailles a căpătat un caracter natural. Prelungirile au primit o relație puternică cu clădirile centrale.

Ansamblul, remarcabil prin calitățile sale arhitecturale și artistice, a fost finalizat cu succes și a avut o mare influență asupra dezvoltării arhitecturii mondiale. Creatorii palatului nu au fost doar Levo și Mansar. Sub conducerea lor a lucrat un grup semnificativ de arhitecți. Lemuet, Dorbay, Pierre Guitard, Bruant, Pierre Cottar și Blondel au lucrat cu Levo. Asistentul principal al lui Mansart a fost studentul și ruda lui Robert de Cotte, care a continuat să supravegheze construcția după moartea lui Mansart în 1708. În plus, Charles Davilet și Lassurance au lucrat la Versailles. Interioarele au fost realizate după desene ale lui Beren, Vigarani, precum și ale lui Lebrun și Mignard.

Datorită participării multor maeștri, arhitectura Versailles este acum eterogenă, mai ales că construcția Versailles (de la apariția castelului de vânătoare a lui Ludovic al XIII-lea până la construirea galeriei de luptă a lui Ludovic Filip) a durat aproximativ două secole (1624). -1830).

2 . Caracteristicile compoziționale ale Parcului Versailles

Le Nôtre a creat un singur ansamblu grandios în care natura, transformată în parc, este subordonată arhitecturii, iar parcul însuși era legătura dintre arhitectură și natura naturală a pădurii din jur.

Implementarea acestor idei sa bazat pe următoarele principii:

* dezvoltarea spatiului de-a lungul axei longitudinale principale, subordonarea axelor transversale care echilibreaza compozitiile si concentrarea bosquetelor in jurul lor;

* crearea de vaste spații deschise în jurul palatului, subliniind primatul acestuia și dezvăluind arhitectura;

* crearea unui punct culminant pe axa compozițională principală cu dezvăluirea unei perspective îndepărtate;

* introducerea de drumuri radiale diagonale care parcurg din zonele forestiere prin parc si converg spre palat;

* luând în considerare caracteristicile percepției optice a spațiului.

Palatul este trăsătura dominantă a parcului. Lungimea fațadei sale este de aproximativ 500 m Din est, se apropie de celebrul drum cu trei trepte care vine din Paris, Saint-Cloud și So, convergând spre Place de l'Army.

Fațada de vest este orientată spre parc. Spațiul din apropierea palatului este deschis și decorat cu partere extinse. În centrul fațadei palatului se află un parter de apă sub forma a două bazine plate de marmură, decorate cu sculpturi care simbolizează râurile Franței (suprafață 1,5 hectare). Din aceasta isi incepe dezvoltarea axa longitudinala principala, pe care sunt asezate succesiv: parterul floral cu fantana Latona, Covorul Verde, Carul lui Apollo si, in final, Marele Canal.

Mai departe, perspectiva se deschide spre un pătrat circular (Steaua Regelui) cu raze de drumuri care converg către acesta. Lungimea Covorului Verde este de 330 m, lățimea - 45 m, inclusiv o fâșie de gazon de 25 de metri și lățimea drumurilor care circulă pe laterale. Vaze și statui de marmură sunt așezate de-a lungul covorului lângă pereții bosquetelor la o distanță de 30 m. Dimensiunile Marelui Canal: lungimea porțiunii longitudinale - 1600 m, transversală - 1000, lățime - peste 50 m Canalul a fost destinat plimbării pe gondole cu gondolieri special comandate de la Veneția și organizării de festivități pe apă. În plus, a îndeplinit funcții importante de reabilitare, ajutând la scăderea nivelului apei subterane și la drenarea teritoriului parcului. Dar cel mai remarcabil este efectul decorativ al suprafeței sale de oglindă, iluminată de razele soarelui, deosebit de puternice în orele de seară datorită orientării spre vest.

Capătul axei din spatele Stelei Regelui este flancat de plopi piramidali. Perspectiva acestuia nu este blocată de nimic, iar lungimea totală este de 3 km (aceasta este limita maximă de vizibilitate clară în iluminare difuză). Le Nôtre, care s-a străduit pentru efectul unor perspective nemărginite întinse în depărtare, ținând cont de legile percepției optice, a limitat lungimea axei la această dimensiune, și-a marcat capătul cu verticalele plopilor, lăsând spațiul în spatele lor liber. .

Axele transversale ale parcului joacă un rol important. Aceasta este în primul rând o parte de palat cu partere nordice, sudice și de apă. Parterul nordic se transformă în Aleea Copiilor și se termină cu Bazinul Neptun; cea sudica, ridicata la 13 m deasupra solului, intra in Gradina Orangerie si se termina cu Lacul Elvetianilor.

A doua axă transversală sub forma a două drumuri paralele largi care trec: primul - prin Carul lui Apollo, al doilea - prin bazinul estic al Marelui Canal - desparte partea împădurită de bosquet.

Între porțiunea de palat și drumul care trece prin Carul lui Apollo, există o porțiune de bosquets.

Arborii în bosquets au fost plantați în rânduri regulate distanta scurta pentru a crea o gamă densă de verdeață. De-a lungul marginilor bosquetelor s-au instalat garduri de zăbrele din lemn deschis - palisade, vopsite în verde închis. Un astfel de gard a restrâns dezvoltarea plantelor și a servit ca un fel de șablon pentru formarea unei suprafețe plane a peretelui verde. Înălțimea sa era de 2/3 din lățimea șinei. Pentru gard viu, cel mai des a fost folosit carpenul, care și-a păstrat forma mult timp după ce a fost tăiat. Uneori plante cățărătoare erau plantate lângă palisade.

Bosqueturile de la Versailles au fost folosite ca săli verzi destinate concertelor muzicale, spectacolelor de teatru, dansului, jocurilor și relaxării liniștite. În conformitate cu scopul, ideea figurativă și designul, fiecare boschet a primit un nume (Labirint, Sala mare, Insula Regală).

În spatele porțiunii de bosquet a Parcului Mic se află partea sa împădurită. Aici, în centrul masivului, o a treia axă transversală se desfășoară de-a lungul liniei transversale a Marelui Canal, care este închisă de la nord de ansamblul Marele Trianon, de la sud - de Menagerie.

La stânga și la dreapta axei longitudinale, zona forestieră este tăiată de drumuri radiale. Razele lor, orientate spre palat, converg la capatul estic al Marelui Canal. În general, se constată o schimbare în designul spațiului parcului în părțile sale: partea de palat are o elaborare a detaliilor mai complexă decât partea de bosquet. Pe măsură ce te îndepărtezi de palat, dimensiunea elementelor de planificare crește, designul planului lor devine mai mare, iar compozițiile devin mai simple.

La fel ca la Vaux-le-Vicomte, aici succesiunea de percepere a compozițiilor este gândită subtil, ținând cont de relief. Așadar, pe axa principală din apropierea părții de apă, se vede doar Canalul Mare care se întinde în depărtare, iar câțiva metri mai târziu, la marginea terasei, Latona, Apollo se repezi spre ea și fâșia Covorului Verde care îi unește. sunt dezvăluite ochiului.

Parcul Versailles este plin de sculpturi - statui, grupuri, vaze, herme, grupuri de fântâni, toate diferite ca spirit. Printre sculpturi se numără grupuri de animale și figuri mitologice (Apollo, Bacchus, Mercur, Silenus etc.). Grupuri sculpturale, statui, herme și vaze cu reliefuri închid perspectivele aleilor, încadrează piețele și se îmbină cu fântâni și bazine.

La Versailles au fost construite 1.400 de fântâni. De exemplu, doar în Bosquetul Labirintului există 39 de fântâni cu sculpturi de animale din fabulele lui Esop. Sub Ludovic al XIV-lea, era destul de dificil să se asigure 1.400 de fântâni cu apă: aveau nevoie de 62 de mii de decilitri pe oră (apeductul care alimenta apă din râul Bièvre nu era suficient), așa că în Marly, pe drumul de la Paris la Versailles, un sistem de captare a apei a fost construit din Sena. Fântânile mari erau activate doar când regele le privea.

Întregul parc, împreună cu palatul și orașul Versailles situat pe partea cealaltă, care avea și un aspect regulat, aveau ca centru compozițional camerele regelui situate în mijlocul palatului. Toate aleile și liniile care trasează spațiul se intersectează pe axa palatului și se apropie de ferestrele camerelor regale. Ideea puterii puterii regale, ideea monarhiei absolute, întruchipată în celebra frază a lui Ludovic al XIV-lea: „Statul este eu”, a fost exprimată prin mijloacele artelor spațiale.

3 . Compoziția arhitecturală și artistică din Versailles

În ciuda planului de bază clar, părțile individuale ale ansamblului Versailles sunt departe de a fi o unitate completă. Arhitectura fațadelor palatului care dau spre oraș este deosebit de diversă din punct de vedere stilistic.

În crearea Palatului Versailles, principalii săi autori, Levo și Mansart, s-au bazat pe arhitectura italiană. Marele Ordin este motivul principal al arhitecturii Versailles. Este prezent pe fațada de vest a palatului, precum și în clădirile ulterioare - Marele și Micul Trianon. Natura comenzilor folosite la Versailles este tipică pentru clădirile din Palladio și Vignola variază numai detaliile decorative. De exemplu, Lebrun a creat așa-numitul „ordine francez” prin plasarea emblemelor lui Ludovic al XIV-lea - crinul și soarele - în capitale.

De regulă, fațada Versailles nu corespunde aspectului intern al palatului. Arhitectura exterioară maschează scopul diferitelor părți ale clădirii destinate serviciilor casnice. Prin urmare, arhitectura capătă un pronunțat caracter reprezentativ, în concordanță cu spiritul absolutismului.

Interioarele palatului au fost, de asemenea, realizate în mai multe perioade de construcție. Principiile „ stil mare„Arta franceză din timpul lui Ludovic al XIV-lea - o combinație de logica sobră a compoziției cu îmbogățirea decorativă a formelor.

Partea centrală a palatului găzduia familia regală, iar aripile uriașe găzduiau paznicii și curtenii. Camerele de stat ale cuplului regal ocupau etajul doi. Fiecare cameră a fost dedicată diferitelor zeități antice, ale căror nume erau asociate alegoric cu membrii familiei regale. Pe abajururi și deasupra șemineelor ​​sunt înfățișate scene din viața zeilor, iar pe pereți atârnau picturi de șevalet, care au format ulterior prima colecție a Luvru.

Interiorul bisericii, finalizat în 1710 de Robert de Cotte, este una dintre verigile din lanțul general unificat artistic de interioare ceremoniale ale palatului; este plin de splendoare seculară și fast rafinat. Interiorul părții centrale a palatului este mult mai bogat în varietatea mijloacelor artistice folosite decât fațadele. Acest principiu al relației dintre aspectul exterior și interior al unei clădiri, format la Versailles, s-a răspândit ulterior în hotelurile rococo.

Aproape toate interioarele părții centrale a palatului au fost finalizate chiar de Lebrun, cu consultarea constantă a fraților Perrault. Le Brun i-a atras pe cei mai mari pictori, sculptori, calamari, cioplitori și a organizat o școală specială. Sub conducerea lui Lebrun exista o fabrică de tapiserii și două sute cincizeci de muncitori.

În perioada lucrului său cu Levo, opera lui Lebrun a avut tendințe baroc, exprimate clar în scara Ambasadorilor, care duce la apartamentele mari ale regelui. Maestrul folosește tehnicile perspectivei iluzorii, aplicate foarte abil și interesant.

Camerele apartamentelor regale erau amplasate în așa fel încât între punctul de plecare al mișcării (Scara Ambasadorilor) și punctul final al acesteia (Camera Regală) se afla cel mai mare număr verigi intermediare.

Această secvență de camere se reflectă atât în ​​designul colorat, cât și în cel spațial al interioarelor individuale. Arhitectura lor de la Palatul Versailles se străduiește să creeze o experiență spațială holistică în fiecare cameră, cu accent subtil pe peretele din spate. Fiecare sală avea propria față, propria fațadă.

„Principiul enfiladei de planificare triumfă și în celebra Galerie Mirror. Aceasta, în esență, nu este o sală a tronului, ci un adevărat bulevard lung de 173 de metri. Aici a fost important să se decoreze bolta și pereții pentru a nu supraîncărca spațiile și a nu împiedica fluxul de oameni. Lebrun a plasat imagini cu victoriile lui Louis pe seif. Pictura și-a pierdut sensul independent, dar spațiul a căpătat grație și lejeritate. În loc de tapiserii, tablouri cu statui care atrag atenția și opresc privitorul, galeria este acoperită cu oglinzi luminoase, largi.

Amenajarea în filă a localului include și o capelă. Adevărat, din exterior pare un corp străin, dar în interior este legat de enfilada sălilor de stat printr-un vestibul special, care este direct adiacent corului.

Pana si dormitorul regal este inclus in sistemul de enfilade. Doar o balustradă joasă separă patul regelui de fluxul de curteni care curge pe lângă el. Spațiile de locuit sunt sacrificate sălilor de stat. În acest sens, Versailles este un tip complet de aranjare ceremonială a localurilor, caracteristică absolutismului secolului al XVIII-lea.” Interioarele Versailles-ului rup de tradiția secolului al XVI-lea. Tavanele sunt mereu netede sau boltite, acoperite cu tablouri cu subiecte alegorice. Au panouri din marmură, ipsos sau bronz. Scările, de obicei în spirală până în secolul al XVII-lea, au dobândit în această epocă curse drepte, cu paliere largi, balustrade și grilaje de fier. În cea mai mare parte, aurirea este folosită pe un fundal alb policromia joacă un rol foarte limitat.

Clădirile situate lângă palat sunt unite cu acesta în imaginile lor arhitecturale. Sera Levo a fost mărită de patru ori în 1681-1688 și reconstruită de Mansart după modelul băilor romane. Este legat de parterul sudic prin două scări colosale, între care se află. Se pare că ideea de grandios și-a găsit forma în imaginea acestor scări. Privit de pe tarabele elvețiene, aflate la poalele serei, sensul întregului plan reiese deosebit de clar. Scara scărilor, ale căror avioane uriașe par să se îndrepte spre cer, este incomensurabilă cu omul: au fost create pentru „ideea” care domnește aici.

În același plan, Mansart a construit Grajdurile Mari și Mici (vis-a-vis de palat, pe partea orașului) în 1679-1686. Au luat un loc între razele tridentului drumurilor.

Interioarele din Versailles rup de tradiția secolului al XVI-lea. Tavanele sunt mereu netede sau boltite, acoperite cu tablouri cu subiecte alegorice. Au panouri din marmură, ipsos sau bronz. Scările, de obicei spiralate până în secolul al XVII-lea, au dobândit în această epocă curse drepte, cu paliere largi, balustrade și bare de fier. În cea mai mare parte, aurirea este folosită pe un fundal alb policromia joacă un rol foarte limitat.

Creatorii palatului nu au fost doar Louis Levo și Mansart. Sub conducerea lor a lucrat un grup semnificativ de arhitecți. Lemuet, Dorbay, Pierre Guitard, Bruant, Pierre Cottar și Blondel au lucrat cu Le Vaux. Asistentul principal al lui Mansart a fost studentul și ruda lui Robert de Cotte, care a continuat să supravegheze construcția după moartea lui Mansart în 1708. În plus, Charles Davilet și Lassurance au lucrat la Versailles. Interioarele au fost realizate după desene ale lui Beren, Vigarani, precum și ale lui Lebrun și Mignard. Datorită participării multor maeștri, arhitectura din Versailles este acum eterogenă, mai ales că construcția Versailles - de la apariția castelului de vânătoare a lui Ludovic al XIII-lea până la construirea galeriei de luptă a lui Ludovic Filip - a durat aproximativ două secole (1624). -1830).

4 . Marele și Micul Trianon

Palatul Versailles și parcul sunt copleșitoare în grandoarea lor. Pentru a face locuirea aici ușoară și plăcută, așa-numitul Trianon de porțelan a fost construit în adâncurile părții libere a parcului în 1670 de către Levo. Această structură pitorească a încetat ulterior să îndeplinească cerințele stricte de stil. În 1687, Trianonul de porțelan a fost demolat, iar în locul său Mansart a construit unul nou, Marele Trianon - o clădire cu un etaj, cu acoperiș plat, realizată din soiuri prețioase de marmură. Aspectul acestei clădiri, elegant și sofisticat, reflectă viața intimă a palatului.

Marele Trianon este o compoziție în miniatură pe tema Versailles, există multe elemente similare, de exemplu, o oglindă de apă, o piscină care închide axa principală, copaci topiari, un sistem cu trei fascicule. În plus, cu punte de observație Marele Trianon oferă o vedere panoramică asupra parcului și a Canalului Mare.

Marele Trianon a fost construit în stilul clasicismului, care este amestecat cu caracteristici ale arhitecturii italiene. Placarea fațadei este realizată din marmură albă și roz, precum și din piatră ușoară. Clădirile sudice și nordice ale palatului sunt conectate printr-o colonadă arcuită sau loggie, proiectată de Robert de Cotte. Loggia servește drept platformă de vizionare de unde se deschide o panoramă magnifică a parcului. Adiacent aripii de nord se afla o prelungire perpendiculara ce contine o galerie. Acoperișul plat al clădirii este ascuns în spatele unei balustrade joase.

Chiar și în anii de existență ai Trianonului de Porțelan, lângă palat s-au construit partere florale, care au fost reînnoite imediat pe măsură ce plantele se ofileau, adică uneori a doua zi după plantare. După construirea Marmurului Trianon, Andre Le Nôtre a completat paturile de flori luminoase cu compoziții concepute sub formă de modele geometrice complicate de arbuști și pietriș. Teritoriul ansamblului grădinii și parcului Grand Trianon se întinde pe 23 de hectare.

Aripa Pădure a Trianonului este o aripă adiacentă Marelui Trianon dinspre nord. Acest element curios al palatului este realizat în întregime din gresie, arătând o viitoare răcire spre marmură; formele sale sunt în general mai conforme cu stilul lui Ludovic al XVI-lea. Anexa a fost proiectata de Mansart fara a amenaja enfilada de incaperi caracteristica acelei vremi; de-a lungul întregii clădiri era un coridor cu ferestre cu vedere la grădină, iar acest coridor lega toate încăperile anexei.

Începând cu vara anului 1688, Marele Trianon a fost reședința privată a lui Ludovic al XIV-lea, pe care o împărțea cu preferata sa doamnă de Maintenon. Ulterior, din 1740, soția lui Ludovic al XV-lea, regina Marie Leszczynska, a locuit în palat.

În timpul Revoluției Franceze, clădirea a fost grav avariată. Întreaga situație a fost pierdută. În 1805, Napoleon I a ordonat să fie restaurat și amenajat. Între 1809 și 1813, Napoleon a stat adesea la Marele Trianon. În plus, a avut loc o sărbătoare a căsătoriei sale cu fiica împăratului austriac, Marie-Louise.

La inițiativa primului președinte al Republicii a V-a, Charles de Gaulle, și până în prezent, palatul servește la primirea oaspeților oficiali.

Petit Trianon a fost construit mult mai târziu, în 1768, la ordinul lui Ludovic al XV-lea și reflectă o idee diferită a construcției parcului.

Din 1761, doamna Pompadour i-a cerut lui Ludovic al XV-lea să-i construiască un mic castel în grădina franceză a parcului Versailles. Doi ani mai târziu, regele a decis să îndeplinească cererea favoritului. Lucrarea a fost încredințată arhitectului. Gabriel, care în 5 ani (1763-1768) a ridicat o adevărată capodoperă a clasicismului francez al secolului al XVIII-lea.

Fațadele clădirii, în plan pătrat, cu portic corintic cu patru coloane, sunt realizate după aceeași schemă compozițională. Există o terasă pe partea cu grădină. Interiorul palatului este decorat în stil rococo.

Proporțiile lui Petit Trianon sunt clasic clar și nobil de simple. Acest monument de arhitectură mondială întruchipează ideea de confort intim, realizabilă doar în unitate cu natura, care este prezentă în ansamblu sub forma unui parc peisagistic (englez). Poduri peste canale aparent acoperite de vegetație, pavilioane construite pe insule aparent sălbatice, copaci care cresc într-o dezordine calculată cu precizie dau ansamblurilor farmecul adevăratului romantism. Pavilionul francez leagă din punct de vedere compozițional Micul Trianon cu Marele Trianon. Pavilionul de muzică (Belvedere) a fost construit de arhitectul R. Mick sub forma unei barcă octogonale pe o mică insulă. La cotul a două canale se află Templul Iubirii - o rotondă cu o boltă semisferică. Acum există copii ale acestuia în fiecare parc cultural și de recreere.

Micul Trianon a devenit locul de reședință preferat al reginei franceze Marie Antoinette, soția lui Ludovic al XVI-lea, care i-a dăruit un mic palat de vara Trianon este o țară mică, un stat suveran în uriașul regat francez.

În Micul Trianon, Maria Antonieta, impresionată de ideile lui Rousseau care s-au răspândit în a doua jumătate a secolului al XVIII-lea, a dorit să aibă un peisaj natural inocent.

Poate cel mai mult loc interesantîn grădina lui Petit Trianon se află ferma Marie Antoinette - satul ideal de douăsprezece case, situate de-a lungul malului Lacului Mare. Există o fabrică de brânzeturi, un turn, un atelier de pescuit, o moară, un porumbar, o fermă, o colibă ​​și o casă de pază.

Clădirea principală din sat este casa Reginei, sub un acoperiș de țiglă, pe malul unui iaz în care curge un pârâu care murmură liniștit. Există o insulă în iaz cu un pod minunat peste ea. Lebedele albe înoată grațios peste iaz.

Plimbarea prin toate departamentele Fermei, mulsul vacilor și pescuitul în lac i-au făcut Reginei o adevărată plăcere. Desigur, acest sat regal era o jucărie în care fetele țărănești, de exemplu, trebuiau să clătească hainele într-un pârâu și să fredoneze în timp ce făceau asta. Vacile și porcii de aici erau spălați temeinic în fiecare zi și de ele erau legate fundite colorate.

În timpul unei călătorii în Europa, Paul I, pe când încă era Marele Duce, și soția sa Maria Feodorovna au vizitat-o ​​pe Maria Antonieta. Le-au plăcut foarte mult grădinile din Petit Trianon, iar unele dintre idei au fost folosite mai târziu în Pavlovsk-ul lor natal.

5 . Rute pentru a vizita Versailles

Ludovic al XIV-lea era foarte conștient de importanța fluxului și a ritmului vizitei grădinilor. În 1689, a compilat instrucțiuni despre „Un mod de a arăta grădinile din Versailles”, pe care le-a revizuit ulterior în încă cinci versiuni (ultima dintre care a fost publicată în 1705).

Inspecția implică o schimbare secvențială a unghiurilor, fiecare dintre acestea îți permite să te bucuri de una sau alta priveliște, iar vizitatorul este impregnat de combinația ideală de paturi de flori, fântâni, sculpturi și iazuri. Vizita consta intr-o succesiune de urcari, coborari, tranzitii si viraje. Interiorul castelului, de la vestibulul jos și scara cu dublă etapă prin enfilada de saloane care duc la Galeria Oglinzilor, în adâncurile căreia s-a ridicat tronul suveranului, prezintă o succesiune incomparabilă de perspective, totalitatea dintre care justifică încălcarea completă a logicii distributive la etajul doi al castelului. Acest fapt; că scara care duce la Apartamentul Principal a fost numită „Scara Ambasadorilor” arată importanța acordată ceremoniilor de intrare și primire, precum și locului în care acestea se țineau. Procesiunea extraordinară a ambasadelor oficiale de la scară până la galerie a fost egalată cu alaiul zilnic al regelui, dar în sens opus, spre capelă, care din 1682 se afla la capătul estic al enfiladei. Pe măsură ce vă deplasați prin suită, accesul în camere devine adesea mai limitat: holurile și scările sunt urmate de holuri, apoi de apartamente și, în final, de studii și dormitoare, unde intrarea era interzisă. Această ierarhie dă sens depășirii constante. Aceasta este o altă versiune alegorică a ascensiunii, sporită de numeroase scări, în construcția căreia arhitecții din acea epocă au dat dovadă de o ingeniozitate remarcabilă.

În anii în care se țineau sărbători majore, aspectul Versailles a fost constant îmbunătățit, cu scopul de a-l transforma într-un decor potrivit unor astfel de spectacole. Într-un anumit sens, succesiunea de divertisment - plimbare, muzică, teatru, cină, balet, artificii - a determinat deja traseul, „regulile de vizitare” a grădinilor și a conturat zona de vizitare în conformitate cu cerințele practice și simbolice. a sărbătorii. Totuși, un astfel de traseu, de fiecare dată asociat cu un anumit eveniment, nu putea satisface pe deplin nici nevoile cotidiene, nici plăcerile primite de la fiecare vizită. Pentru a organiza o plimbare, era de dorit să aveți instrucțiuni. Existau deja texte care sugerau trasee specifice, precum O plimbare prin Versailles de Madeleine Le Scudéry și Aventurile amoroase ale lui Psyche și Cupidon de Jean de La Fontaine. Dar aceste lucrări au fost inspirate mai degrabă din motive literare decât practice.

Când perioada marilor sărbători s-a încheiat și curtea s-a stabilit în sfârșit la Versailles, palatul și grădinile au devenit un spectacol. Instrucțiunile pentru vizitarea grădinilor din Versailles au devenit cu atât mai importante cu cât asigurau că părerile regelui vor coincide cu acestea. Voința regelui, înscrisă simbolic în estetica de la Versailles, a fost completată și consacrată în traseul pe care l-a dezvoltat. Acest traseu, deși lung de opt kilometri, includea doar o mică parte din numeroasele minuni de văzut.

Este interesant de observat că acest traseu a neglijat decisiv spiritul mitologic al Versailles-ului. Simbolismul radiant prezent pe tot parcursul nu a subliniat latura formală, care este cea mai importantă pentru grădină. Minunat axa centrală, dus de la castel la aleea centrală și conectat deasupra canalului cu o linie infinit îndepărtată și extinsă care duce spre apus. Ludovic al XIV-lea, s-ar putea spune, a încercat să impună unei opere superioare o experiență estetică sublimă care emană din propriul gust și voință.

Există și un alt traseu prin Versailles, care se încadrează în însăși structura grădinilor. Ludovic al XIV-lea era foarte mândru de efectele apei din grădinile sale, cu nenumărate fântâni, bazine, canale și alte invenții care prezintă jocul apei. Aceasta a fost o mândrie pe deplin justificată, întrucât alimentarea cu apă a grădinilor, sistemul hidraulic și mecanismul Marly creat în acest scop au fost o inovație în tehnologie de cea mai mare importanță, un adevărat miracol în lumea barocului. Dar, în ciuda acestui fapt, presiunea apei nu a fost suficientă pentru a face toate fântânile să funcționeze în același timp. În consecință, traseul a fost amenajat în așa fel încât în ​​timpul plimbărilor regelui și ale curtenilor, fântânile din câmpul lor vizual erau aprinse și oprite la trecere, iar alte fântâni erau activate. Astfel, farmecul acestei uimitoare poezii a apei a fost limitat de necesitatea tehnică.

Probabil că acest traseu, care trece prin fântâni și bazine, a fost cel mai bun pentru secolul al XVII-lea, reflectând conceptul propus de rege. Arta, natura și tehnologia se reunesc aici pentru a obține cel mai mare rezultat în influențarea iluziilor, încântării și dorințelor. Ambele trasee, „pene și val”, continuă să ne ghideze astăzi când vizităm Versailles.

6 . Importanța lui Versailles pentru arhitectura mondială

Versailles a consolidat decisiv primatul arhitectural care venise în Franța în Europa. A început dominația culturii artistice a curții „Versailles”. Aici s-a creat tipul clasic de oraș absolutist - o reședință cu un palat între oraș și parc, un înalt exemplu, care la sfârșitul secolului al XVII-lea s-a repetat în nenumărate versiuni în reședințele de palat și parc din Europa Centrală.

Versailles a determinat sistemul de planificare pentru conectarea complexului palatului cu orașul: întregul oraș este intrarea în palat. Sistemul cu trei raze de străzi legate de palat i-a asigurat dominația absolută în arhitectura orașului indiferent de orice dezvoltare teritorială a acestuia din urmă. Acest sistem deja la începutul secolului al XVIII-lea a primit o nouă interpretare în planificarea Sankt Petersburgului.

Influența lui Versailles asupra dezvoltării tehnicilor de urbanism a venit din parcul său. Aleile sale radiale sunt un prototip direct al pătratelor nodale rotunde din secolul al XVIII-lea.

Versailles a influențat evoluția ulterioară în Franța a principalelor tipuri de arhitectură rezidențială. În Olanda, Anglia și Franța, combinația dintre creșterea economică și culturală cu formele dezvoltate de viață socială a condus la dezvoltarea unor exemple înalte de clădiri rezidențiale confortabile. O singură mare enfiladă devine un element obligatoriu în planificarea hotelurilor urbane aristocratice.

În urma lui Ludovic al XIV-lea, alți monarhi europeni - în special în Germania - au început să ridice cu zel somptuoase reședințe de țară, a căror grandoare contrasta puternic cu greutatea politică reală a statelor lor. De aceea putem spune că fără Versailles, Nymphenburg, Schlesheim, Ludwigsburg, La Granja, Peterhof, Tsarskoe Selo, Schönbrunn, Potsdam, Würzburg nu s-ar fi născut.

Cu toate acestea, capodopera „Regelui Soare” a rămas inimitabilă. La urma urmei, pe lângă aspect, există ceva în Castelul Versailles care te-a făcut să te îndrăgostești și care, în ciuda dimensiunilor ideal de corecte ale oglinzilor sale și ale paturilor de flori perfect conturate, a dat motive să spui: „Versailles este un regat al spontane și chiar dezordonate, dar așa frumusețe fermecătoare.”

În 1979, Palatul Versailles și parcul său au fost incluse în Lista Patrimoniului Mondial UNESCO. Din 2003, Palatul Versailles a făcut obiectul unuia dintre proiectele sub patronajul lui Jacques Chirac - un plan de restaurare la scară largă pentru palat, comparabil doar cu proiectul lui Mitterrand de renovare a Luvru. Proiectul, cu un buget total de 400 de milioane de euro, se va desfășura pe o perioadă de 20 de ani, timp în care se vor renova fațada și interiorul Operei, se va reface amenajarea inițială a grădinilor, iar cea de trei metri aurita. King's Grille va fi returnat la curtea interioară de marmură. În plus, după restaurare, turiștii vor putea vizita gratuit acele părți ale castelului care astăzi pot fi accesate doar cu un tur organizat.

Concluzie

Fiecare dintre locuitorii Palatului Versailles și-a pus amprenta asupra arhitecturii și decorațiunii sale. Ludovic al XV-lea, strănepotul lui Ludovic al XIV-lea, care a moștenit tronul în 1715, abia spre sfârșitul domniei sale în 1770 a decis să facă modificări arhitecturii palatului. El a ordonat să fie echipate apartamente separate pentru a-și proteja viața de eticheta instanței. La rândul său, Ludovic al XV-lea a moștenit de la străbunicul său dragostea pentru arte, dovadă fiind decorația sa. Camere interioare, în cadrul căruia a luat unele dintre cele mai importante decizii de guvern.

Ludovic al XVI-lea, moștenitorul lui Ludovic al XV-lea, a cărui domnie a fost întreruptă tragic de revoluție, cunoscut pentru simplitatea sa de gust, a trăit în palat din necesitate. În timpul domniei sale, interiorul palatului a fost actualizat și, mai ales, Birourile Mici ale Reginei, care erau situate paralel cu Camerele sale Mari.

În timpul revoluției, toate mobilierul și decorațiunile palatului au fost furate. Napoleon și apoi Ludovic al XVIII-lea au efectuat lucrări de restaurare la Versailles. Ultimul din dinastie, regele Ludovic Filip a condus Franța între 1830 și 1848. După Revoluția din iulie 1830, palatul trebuia să fie demolat. Această problemă a fost supusă la vot în Camera Deputaților. Marja de un vot a fost salvată de Versailles. Camera Reprezentanților a adoptat o lege conform căreia Versailles și Trianon au trecut în posesia noului rege. Fără să piardă timpul, Louis Philippe a ordonat crearea unui muzeu la Versailles în onoarea glorioaselor victorii ale Franței, care a fost deschis la 1 iunie 1837. Acest scop al castelului a fost păstrat până în zilele noastre.

Cât l-a costat Versailles pe Louis și statul? Această problemă nu a fost niciodată rezolvată. Toate relatările legate de construcția Palatului Versailles au supraviețuit până în zilele noastre. Suma, luând în considerare toate cheltuielile, este de 25.725.836 livre, dar echivalentul monetar modern al acesteia poate fi stabilit doar aproximativ.

Cu toate acestea, Franța nu a pierdut nimic, dimpotrivă, a câștigat. Versailles este averea ei, care crește în timp. Franța este mândră de această comoară; În 1830, ansamblul Versailles a fost transformat în muzeu național Franța, iar secolul nostru a clasat-o printre fenomenele culturii artistice mondiale.

Lista literaturii folosite

1. Maksakovski V. P. Lumea mostenire culturala. - M.: Logos, 2002.

2. Ozhegov S.S. Istoria arhitecturii peisagistice. - M.: Stroyizdat, 1993.

3. Rio K. Versailles: un ghid complet. - Torino: Art Lis, 1998.

Postat pe Allbest.ru

Documente similare

Istoria așezării Ile-de-France. Scopul Versailles este întruchiparea arhitecturală a puterii absolute a puterii regale și a Franței. Începutul construcției grandioase. Simbolurile grădinii Versailles și cele mai faimoase săli ale palatului. Aspectul centrului Parisului.

rezumat, adăugat 23.04.2011


Versailles la sfârșitul secolului al XVII-lea – începutul secolului al XVIII-lea ca simbol al puterii absolute. Viața de teatru de curte din Versailles. Balet și operă la Versailles la sfârșitul secolului al XVII-lea – începutul secolului al XVIII-lea. Comediile lui Moliere. Un nou stil de actorie realistă, impact asupra dezvoltării teatrului european.

lucrare curs, adaugat 12.03.2008


Filosofia minții și structura rațională a lumii. Dezvoltarea clasicismului în Franța. Istoria construcției Versailles ca principală reședință regală. Unitatea spațială a ansamblurilor urbane remarcabile. Apariția unui stil clasicist strict.

rezumat, adăugat la 03.01.2011


clasicismul francez din a doua jumătate a secolului al XVII-lea. Planificarea urbană a Parisului în perioada monarhiei absolutiste. Ansamblul palatului și parcului Versailles ca cel mai mare monument de arhitectură. Originalitatea stilului Place de la Concorde din Paris. Caracteristicile ansamblului Luvru.

rezumat, adăugat 14.05.2011


Versailles: o mare sinteză a palatului și parcului. Compoziția arhitecturală și artistică a palatului: o călătorie prin săli. Triumful rigorii: o grădină „în stil francez”. Amenajarea și decorarea artistică a parcului. Trianons: reședințe neoficiale „de familie” ale regilor.

rezumat, adăugat 21.05.2009


O varietate de structuri compoziționale de dantelă pe bobină dezvoltare istorica. Echipamente, materiale, instrumente pentru crearea panoului „Primrose” și implementarea sa pas cu pas. Compoziție și mijloace expresive de creare a muncii creative.

lucrare curs, adaugat 31.10.2014


Studierea istoriei creării picturii coregrafice „Umbre” în baletul „La Bayadère” al lui Marius Petipa. „Umbrele” ca întruchipare a tradiției dansului pur. Caracteristicile principalelor mijloace de expresie și trăsăturile compoziționale ale acestei lucrări coregrafice.

rezumat, adăugat 03.11.2015


Studierea istoriei originii și dezvoltării clasicismului, trăsăturile sale caracteristice. Un studiu al creativității unor personalități culturale remarcabile ale Franței în epoca clasică: Nicolas Poussin, Girardon Francois, Jules Hardouin-Mansart. Rolul clasicismului în cultura mondială.

lucrare curs, adaugat 14.06.2015


Nivelul de dezvoltare a științei și educației în Grecia antică. Cultura artistică greacă antică și locul ei în istoria civilizației mondiale. Muzica, artele vizuale și teatrul în cultura grecilor antici. Trăsături caracteristice arhitecturii elene.

prezentare, adaugat 13.02.2016


Schimbarea de la stilul arhitectural și artistic al barocului la clasicism în Rusia în anii 1760. Trăsături caracteristice clasicismului. Perioada de glorie a arhitecturii, picturii, sculpturii și altor forme de artă rusești în secolul al XIX-lea. Palatul regal și reședința parcului din Tsaritsino.