Mari arhitecți italieni care au lucrat în Rusia. Kremlinul din Moscova - toate turnurile Kremlinului, istoria construcției Anton Fryazin a construit turnul

Și printre ele, în primul rând, merită menționat Marco Ruffo (Mark Fryazina) Și Pietro Antonio Solari (Petra Antonova Fryazina) , conform cărora au fost construite 7 turnuri ale Kremlinului din Moscova (și nu numai).

Arhitecții Pietro Antonio Solari și Marco Ruffo
(miniatură din Cronica Frontului din 1568 - 1576):

Kremlinul de piatră albă, construit sub Dmitri Donskoy în anii 60 ai secolului al XIV-lea, a devenit foarte dărăpănat în a doua jumătate a secolului al XV-lea și nu corespundea ideii lui Ivan al III-lea de Moscova - ca centru al întregii lumi ortodoxe . În anii '80 ai secolului al XV-lea, el a conceput o reconstrucție pe scară largă a Kremlinului, mai exact, construcția unei noi cetăți, care trebuia să sublinieze măreția noului imperiu ortodox - a treia Roma.

În acest scop, Marele Duce al Moscovei și Suveranul Întregii Rusii intră 1485 În 1490 l-a invitat pe arhitectul italian Marco Ruffo (a lucrat la Moscova până în 1495) la Moscova, iar în 1490 - Pietro Antonio Solari (la Moscova până în 1493).

Acești italieni - "Fryazins" - au construit la Moscova:

Camera Fațetelor (1487 - 1491, Ruffo și Solari):

Turnul Beklemishevskaya,
alias Moskvoretskaya (1487 - 1488, Ruffo):

Turnul Borovitskaya (1490, Solari):

Turnul Spasskaya (1491, Ruffo și Solari):

Turnul lui Constantin și Elena (1490, Solari):

Turnul Nikolskaya (1491, Ruffo și Solari):

Turnul Senatului (1491, Solari):

Turnul Arsenal de colț,
alias Sobakina (1492, Solari):

În anii 80 ai secolului al XV-lea, un alt arhitect italian a lucrat la construcția turnurilor Kremlinului din Moscova - Antonio Gilardi din Vicenza (Anton Fryazin) cu care s-au construit două turnuri:

Turnul Tainitskaya, care a devenit primul din noul Kremlin (1485):

și turnul Vodovzvodnaya (Sviblova) (1488):

Zidurile Kremlinului din Moscova, precum și șanțurile defensive din apropierea acestor ziduri, au fost, de asemenea, construite de un italian. Alois da Caresano, cunoscut sub numele de Aleviz milanezul sau Aleviz Fryazin cel Bătrân . El este, de asemenea, autorul celui mai înalt dintre turnurile Kremlinului - Treime (Bogoyavlenskaya, Rizopolozhenskaya, Znamenskaya sau Kuretnaya), care a fost construit în 1495 - 1499 :

Succesorul lui Ivan al III-lea, fiul său din Sophia Paleologus, Vasili III Ivanovici a continuat tradiția de a invita arhitecți din Italia. În timpul domniei sale (1505 - 1533) au lucrat la Moscova Alois Lamberti da Montignana (?) sau Aleviz Fryazin Novy , așa poreclit de moscoviți pentru că a ajuns la Moscova cu 10 ani mai târziu decât Aleviz Milanets (Bătrân), un anume Bon Fryazin (numele lui real rămâne necunoscut) și Pietro Francesco Anibale , mai bine cunoscut ca Petrok Maly .

Aleviz Fryazin Nou cel mai bine cunoscut pentru construirea magnificului Catedrala Arhanghelului Kremlinul din Moscova ( 1505 - 1508 ), care, prin decret al lui Vasily al III-lea, a devenit mormântul suveranilor Moscovei (deja în 1508, după sfințirea catedralei, rămășițele lui Ivan Kalita și urmașii săi au fost transferate; ultima înmormântare în necropola Catedrala Arhanghel a avut loc în 1730, aici a fost înmormântat nepotul lui Petru, în vârstă de 14 ani, I, împăratul Petru al II-lea, care a murit la Moscova.

Dar Catedrala Arhanghel este departe de singura clădire a lui Aleviz Fryazin Novy. În total, a construit 17 clădiri în Rusia, dintre care 11 la Moscova, precum și un complex al palatului Marelui Duce și biserici din Aleksandrovskaya Sloboda.

Biserica Tăierea Capului lui Ioan Botezătorul lângă Bor,
construit de Aleviz Novy în jurul anului 1514 în Zamoskvorechye
(aspect modern după numeroase reconstrucții):

Cea mai faimoasă clădire Legături Fryazin iar singurul care este atribuit în mod sigur autorului său este clopotnita Ivan cel Mare , care a fost cea mai înaltă clădire din Moscova până în secolul al XIX-lea:

Bon Fryazin în 1505 - 1508 ani, a construit două etaje octogonale inferioare ale clopotniței și o parte a celui de-al treilea (clopotnita lui Ivan cel Mare și-a căpătat aspectul modern aproape o sută de ani mai târziu, sub Boris Godunov, era vorba despre 1600 completat de „stăpânul suveran” Calul Fedor Savelich , ceea ce este însă o presupunere).
Este interesant că datorită lui Bon Fryazin clopotnița lui Ivan cel Mare a supraviețuit în 1812, când soldații napoleoniști care se retrăgeau de la Moscova au încercat să-l arunce în aer: la baza primului nivel, arhitectul italian a instalat grinzi metalice, care a făcut clopotnița deosebit de puternică.

Pietro Francesco Anibale (Petrok cel Mic) a fost invitat în Rusia și de Vasily III. Cea mai faimoasă structură a sa, care a supraviețuit până în zilele noastre, este cortul cu acoperiș Biserica Înălțarea Domnului din Kolomenskoye , incorporat 1528 - 1532 ani:

Iată ce rămâne în prezent din cetatea Kitai-Gorod:

În a doua jumătate a secolului al XVI-lea, tradiția de a invita arhitecții italieni în Rusia a fost întreruptă de ceva timp, deși tendințele arhitecturale pe care le-au stabilit în perioada anterioară sunt evidente atât în ​​stilul „model rusesc”, care a înflorit în Rusia în perioada anterioară. al XVII-lea și în „Barocul Moscovei”.

Dar la începutul secolului al XVIII-lea, după ce Petru I a fondat capital nou- Sankt Petersburg, arhitecții italieni sunt din nou solicitați. Cu toate acestea, aceasta este o altă poveste, despre care voi scrie. în următoarea parte a „Programului nostru educațional arhitectural”.

Asa de, va urma...

Vă mulțumesc pentru atenție.
Serghei Vorobiev.

Cine ar fi crezut că Anton Fryazin, celebrul arhitect rus, are rădăcini italiene? Deși ar fi mai corect să spunem asta: ar fi crezut Antonio Gilardi, un diplomat și arhitect italian, că va deveni unul dintre pilonii arhitecturii ruse, Anton Fryazin?

Anton Fryazin construiește Kremlinul

În general, chiar și școlarii știu că Kremlinul din Moscova a fost construit de maeștri italieni. Astăzi, apropo, este aniversarea pietrei de temelie a primului turn al acestei cetăți - Taynitskaya. Acest lucru a fost făcut de Antonio Gilardi în 1485. Ce au uitat italienii într-o astfel de tărâmă ca Moscova la acea vreme?

Același turn

De remarcat că din punctul de vedere al europenilor Renașterii, Moscovia era o țară asiatică, precum Mongolia sau China, comerț cu care promitea adevărate super-profituri. Iar italienii la acea vreme erau mult mai avansați decât oricare alți europeni, exportându-și activ tehnologiile (inclusiv fortificarea) în schimbul tuturor tipurilor de materii prime (blanuri, mirodenii, materiale prețioase).

Unul dintre acești italieni s-a dovedit a fi Antonio Gilardi - Anton Fryazin - Stirlitz de toate meseriile. A fost un adevărat ofițer de informații și diplomat al Vaticanului. El a stabilit relații diplomatice între tronul papal și Moscova, el a fost cel care s-a căsătorit cu Ivan al III-lea - bunicul lui Ivan cel Groaznic - cu Sophia Paleologus și a fost cel care a început să construiască Kremlinul din Moscova în forma în care noi stiu asta azi. Aceasta este arhitectura rusă.

Apropo, conform unei versiuni, construcția Kremlinului 2.0 a fost condusă de însuși Leonardo da Vinci.

Astăzi, Kremlinul din Moscova este cel mai mare castel care a supraviețuit din Europa. Personal, l-am văzut pentru prima dată în 1986, când părinții mei m-au trimis pentru vară să rătăcesc de la Cernobîl la numeroase rude din Rusia. Asemănarea la scară mai mare cu Castelul Sforza din Milano, desigur, m-a impresionat.

Găsiți zece diferențe

Moralitate. Moscoviții și italienii au găsit un teren comun în mod destul de neașteptat. Și s-a învârtit în jurul metodelor destul de cinice care au fost folosite de politicieni. Deci Machiaveli, Borgia și Sforza se potrivesc destul de organic în politicile rurikovicilor de mai târziu.

Și astăzi suntem puțin surprinși când politicienii ruși sunt prieteni cu tipuri precum Silvio Berlusconi.

Din anii 70 ai secolului al XV-lea până la sfârșitul anilor 30 ai secolului al XVI-lea, Moscova s-a îmbogățit cu lucrări de arhitectură demne de capitala unei țări uriașe.

Unificarea definitivă a ținuturilor rusești sub auspiciile Marilor Duci de la Moscova este încă departe, dar a existat deja Bătălia de la Kulikovo (1380), care a marcat începutul eliberării Rus’ului de sub jugul tătar. Dmitri Donskoy se întoarce la Moscova cu victorie. La sfârșitul secolului al XIV-lea, lupta îndelungată cu prinții Suzdal-Nijni Novgorod și Tver s-a încheiat și în favoarea Moscovei. Până la începutul anilor 80 ai secolului al XIV-lea, rolul său politic principal fusese determinat, în ochii contemporanilor, Moscova era deja un oraș care „depășea cu multă cinste toate orașele din țara Rusților”.

După bătălia de la Don, procesul de consolidare a forțelor Rusiei Antice se intensifică. În ciuda campaniei lui Han Tokhtamysh la Moscova, a intrării trupelor lituaniene ale Prințului Olgerd la granițele Rusiei și a rezistenței prinților individuali, există o unificare treptată a țărilor rusești din jurul Moscovei.

Ivan al III-lea (1440–1505, din 1462 - Marele Duce al Moscovei) continuă să lupte împotriva fragmentării feudale a principatelor ruse, pentru unificarea acestora într-un stat rus centralizat. Perioada de creație a lucrărilor remarcabile ale arhitecturii Moscovei a început în timpul domniei lui Ivan al III-lea.

Două circumstanțe au influențat formarea stilului arhitectural din a doua jumătate a secolului al XV-lea și primele trei decenii ale secolului al XVI-lea și selecția maeștrilor. În 1453, Constantinopolul a căzut sub atacul turcilor, iar legătura veche de secole cu Bizanțul, din mâinile căruia slavii răsăriteni au primit Ortodoxia, a fost întreruptă. O nouă perioadă a început în istoria relațiilor externe a Rusiei moscovite.

Căderea tragică a Constantinopolului a făcut din Moscova, în ochii contemporanilor săi, singurul apărător al Ortodoxiei și continuator al tradițiilor bizantine. Nepoata ultimului împărat bizantin Constantin al XI-lea, Sophia (Zoe) Paleologus, care a fost crescută la Roma la curtea Papei Sixtus al IV-lea, a devenit în 1472 soția Marelui Duce Ivan al III-lea.

O persoană educată, Prințesa Sophia era bine versată în arta timpului ei și în special în arhitectura italiană Quattrocento. Iar mărturisitorul ei este cardinalul Vissarion de Niceea, un bizantin major personaj politicși om de știință, a fost asociat cu inginerii și arhitecții din nordul Italiei. Și când a apărut nevoia de a construi structuri care să îndeplinească puterea sporită a statului Moscova, a fost firesc să se îndrepte prin Prințesa Sofia către maeștrii italieni ai arhitecturii [Nu trebuie să exagerăm, totuși, rolul Prințesei Sophia în invitarea italienilor. la Rus'. În ciuda jugului tătarilor și a izolării din acest motiv față de Europa de Vest, legătura Rusiei cu țările străine nu a fost niciodată întreruptă. Dovadă în acest sens sunt numeroasele comori de bani descoperite pe rutele comerciale, obiecte de cultură materială și artă care au existat în Rus', precum și acele elemente arhitecturale care sunt prezente în clădirile Rus'ului premongol. Sofia Paleolog a jucat în acest caz doar rolul de intermediar].

Astfel, pentru prima dată în Rusia, au apărut maeștri italieni, care au atins o perfecțiune ridicată în construcția de castele și cetăți, îmbogățind arhitectura cu noi tehnici inginerești și artistice.

Lucrările de arhitectură iobag pe care le-au creat, a cărei natură a fost în mare măsură determinată de un scop pur utilitar, nu au fost contrare tradițiilor artistice rusești care se dezvoltaseră până în secolul al XV-lea. Situația a fost diferită în arhitectura civilă și mai ales în arhitectura religioasă, unde arhitecții vizitatori trebuiau să țină seama de tradițiile naționale vechi de secole. Aceasta a fost dificultatea poziției arhitecților italieni, care și-au oferit talentul și cunoștințele statului Moscova. Italienii au respectat ceea ce au văzut în Rus'. Au fost surprinși de originalitatea arhitecturii antice rusești. Păstrându-și tradițiile, l-au îmbogățit cu tehnici tehnice care erau progresive pentru acea vreme și o nouă idee de proporții arhitecturale.

Pe baza cronicilor surselor rusești și a cronicilor italiene, se poate stabili cu suficientă acuratețe care arhitecți italieni au lucrat în Rus' în ultimii treizeci de ani ai secolului al XV-lea și în primele decenii ale secolului al XVI-lea.

Primul, conform cronicilor, care a apărut la Moscova în 1469 a fost Anton Fryazin, apoi, în 1475, Aristotel Rudolf Fioravanti. În 1487, Marco Fryazin (Marco Ruffo?) lucra deja - data exactă a sosirii sale nu este cunoscută. Pietro Antonio Solari sosește în 1490; în 1494 - (?) r. - Peter Francis Fryazin. Cam în aceeași perioadă - Alevia cea Bătrână, conform surselor italiene - Aloisio da Carcano. În 1504, a sosit Aleviz cel Nou (Aloisio Lamberti da Montagnana), iar Bon Fryazin lucra deja. În 1517, apare Ivan Fryazin, numele său complet este John Battista della Volpe și, în cele din urmă, în 1522, Petrok cel Mic.

Astfel, pe o perioadă de ceva mai mult de jumătate de secol, zece arhitecți italieni au venit la Rus'; au participat în diferite grade la construcția Moscovei. Peter Francis și Ivan Fryazin ar trebui să fie imediat excluși din această listă. Tot ceea ce se știe despre primul dintre ele este că în 1508 a fost trimis de Marele Duce Vasily Ivanovici la Nijni Novgorod, unde a construit o fortăreață de piatră după prăbușirea parțială a zidurilor din cauza unei alunecări de teren. munte înalt, sub care au fost îngropate în aşezare 150 de gospodării. Al doilea Fryazin a venit la Pskov de două ori - în 1517 și 1538. - pentru a corecta zidul principal al Kremlinului din Pskov. Cronicile nu numesc lucrările acestor arhitecți la Moscova, deși, fără îndoială, au locuit multă vreme la Moscova, deoarece numai de aici puteau fi trimiși din ordinul Marelui Duce în alte orașe. Astfel, la Moscova au lucrat opt ​​arhitecți italieni care aveau cunoștințe și practică mari în construcții în general și în structuri militare în special.

ANTON FRYAZIN

Se știu foarte puține despre acest arhitect italian. Unele surse numesc patria sa orașul italian Bigenza. A sosit la Moscova în 1469 ca parte a ambasadei grecului Yuri de la cardinalul Vissarion, care a început apoi negocierile privind căsătoria lui Ivan al III-lea cu Prințesa Sofia Paleologus.

Timp de șaisprezece ani, cronicile nu spun nimic despre activitățile de construcție ale lui Anton Fryazin și abia în 1485 își numesc prima lucrare - construcția turnului Tainitskaya (în terminologia de atunci - strelnitsa) al Kremlinului din Moscova: „.. .În aceeași primăvară, la 29 mai, piatra de temelie a fost pusă pe râul strelnitsa de la Moscova, la poarta Sheshkov (Chashkov), iar sub ea era o cache, și a fost făcută de Anton Fryazin.”

Istoriografia modernă a atras atenția asupra unui astfel de decalaj între anul sosirii și prima mențiune a clădirii. Această tăcere a cronicarului poate fi explicată prin faptul că în 1471 un diplomat, tot Anton Fryazin, a venit la Moscova ca parte a ambasadei venețiane din Trevisan. Cronica Nikon și alte surse oferă o mulțime de informații despre activitățile acestui Anton Fryazin în domeniul diplomatic și apoi, în 1485, raportează brusc construcția Turnului Tainitskaya. Nu este clar cum s-a transformat în arhitect un diplomat, căruia Ivan al III-lea îi dă o serie de sarcini și care, în timp ce le îndeplinește, călătorește între Veneția și Moscova. Evident, cronicarul antic a unit doi oameni diferiți într-o singură persoană. Toate acestea nu explică motivele tăcerii cronicarului asupra activității arhitectului. Este posibil ca Anton Fryazin să fi sosit în anul în care a fost așezat Turnul Taynitskaya, dar atunci acest lucru nu coincide cu anul apariției ambasadei cardinalului Vissarion la Moscova.

Există o singură explicație pentru această inconsecvență istorică: fapte semnificative din istoria construcției Moscovei apar pe paginile cronicilor; un astfel de fapt a fost construcția unui nou turn al Kremlinului; totul trece prin atenţia cronicarului.

Construcția Turnului Tainitskaya - prima lucrare a primilor arhitecți italieni care au venit la Moscova - începe reconstrucția în cărămidă a Kremlinului din Moscova din piatră albă, care a căzut în paragină, datând din vremea lui Dmitri Donskoy. Trei ani mai târziu, în 1488, Anton Fryazin a construit turnul de colț Sviblova, care în 1686 a fost redenumit Vodovzvodnaya.

Vorbind despre turnurile Kremlinului din secolele XV-XVI, trebuie amintit că acestea nu aveau acoperișuri în cochili construite în secolul al XVII-lea. Inițial, erau volume masive cilindrice sau dreptunghiulare, cu unele excepții, erau ridicate deasupra zidurilor și împinse înainte dincolo de linia lor, ceea ce făcea posibil să tragă longitudinal asupra inamicului care mergea la asalt.

Turnul Taynitskaya, care și-a primit numele de la un pasaj secret săpat spre râu, este un pasaj, dreptunghiular și foarte masiv, cu un arcaș de diversiune, ridicat relativ jos deasupra zidurilor. Ea nu numai că a jucat rolul unui arcaș, ci a servit și ca suport pentru fusurile de perete adiacente. În 1772, în legătură cu construcția palatului după proiectul lui V. I. Bazhenov, turnul a fost demolat și apoi restaurat conform desenelor de măsură ale lui M. F. Kazakov în dimensiunile și detaliile arhitecturale date de Anton Fryazin, cu următoarele adăugarea unui top cu șold .

În timpul reconstrucției și extinderii terasamentului Kremlinului în 1953, arcada de evacuare a fost demolată, iar turnul Taynitskaya a căpătat aspectul său modern.

Turnul Sviblova (Vodovzvodnaya) a fost al doilea ca vechime dintre cele trei structuri ridicate la baza triunghiului Kremlinului cu fața spre râul Moscova. În proporțiile sale, este mai masiv decât Beklemishevskaya (Moskvoretskaya) și mai decorat. Nu deasupra plintei de piatră albă sunt niște portiere rotunde pentru lovituri plantare. Până la mijlocul înălțimii, turnul este căptușit cu curele alternative de cărămidă proeminentă și îngropată, ceea ce îi conferă o masivitate și mai mare. Apoi există o fâșie îngustă de piatră albă pe care se sprijină centura arcuită. Acest motiv nu se repetă pe niciunul dintre turnurile Kremlinului. Întregul este completat cu o coroană magnifică de scapi articulate (maschicule) și crenelări în coadă de rândunică cu fante de tragere.

Turnul Sviblova a fost distrus în 1812 și apoi restaurat de arhitectul O. I. Bove.

Și centura arcutică, și forma machicolațiilor și „cozile de rândunică” sunt ceva nou care apare pentru prima dată în arhitectura antică rusă a fortificațiilor și la care putem găsi analogi direcți în arhitectura Italiei medievale. Să ne amintim de castelul și podul Ducilor de Scaligeri din Verona sau Palazzo del Capitano din Orvieto. Vom găsi exact aceeași centură de arc ca și pe Turnul Sviblova al Kremlinului ca friza de sub cornișă a Catedralei San Cirnaco din Ancona și pe multe alte monumente din proto-Renașterea până la Quattrocento. Iar principala inovație a fost că, începând din a doua jumătate a secolului al XV-lea, Rusia a început să folosească pe scară largă cărămida în construcții. Acesta a fost și meritul lui Anton Fryazin, care a început reconstrucția Kremlinului din Moscova.

Aristotel Fioravanti este unul dintre cei mai mari ingineri și arhitecți italieni ai secolului al XV-lea. Se cunosc mult mai multe despre viața și munca sa decât despre predecesorul său. S-a născut în orașul Bologna în 1415, într-o familie de arhitecți ereditari, ale căror nume sunt menționate în cronicile orașului încă de la mijlocul secolului al XIV-lea.

Tatăl arhitectului a fost, se pare, un arhitect remarcabil. El este creditat cu reconstruirea Palazzo Communale (Palatul Comunităţii) din 1425 până în 1430 după incendiu, precum şi cu fortificarea turnului Aringo deasupra Palazzo del Podesta din Bologna.

În tradițiile oamenilor Quattrocento, fascinați de antichitate, era obișnuit să se dea nou-născuților nume de eroi și gânditori antici. Iar viitorului inginer și arhitect i s-a dat numele de Aristotel la naștere, ca și cum ar fi anticipat vastitatea cunoștințelor sale și curajul gândirii sale tehnice.

Numele lui Aristotel Fioravanti a fost menționat pentru prima dată în cronica orașului său natal în 1436. În acest an, el, împreună cu turnătorul Gaspar Nadi, aruncă un clopot și îl ridică la turnul orașului Aringo. Acest clopot a sunat până în 1452, apoi, în 1453, a fost turnat unul nou, mai mare. Acest clopot a fost ridicat la turn cu ajutorul unor dispozitive inventate de Aristotel Fioravanti.

Cea mai mare înflorire a artei de construcție a maestrului datează din anii 50 ai secolului al XV-lea. În acest moment, el, împreună cu unchiul său Bartolomeo Rudolfino Fioravanti, a început o serie de lucrări de inginerie și construcții.

Într-o perioadă scurtă de timp, din august până în decembrie 1455, cu o pricepere extraordinară a mutat dintr-un loc în altul unul dintre turnurile orașului din Bologna. În noua sa locație, turnul a rezistat timp de aproximativ patru secole și a fost demolat abia în 1825 din cauza deteriorării. Totodată, a îndreptat turnul clopotniță din orașul Cento, care a stat și el până la mijlocul secolului al XVIII-lea. Al treilea turn este campanilul de la Biserica Sf. Angela la Veneția - după îndreptare, a stat doar două zile și, din cauza slăbiciunii solului, s-a prăbușit pe neașteptate, zdrobind mai mulți trecători. Acest incident tragic l-a forțat pe Fioravanti să părăsească Veneția, unde nu s-a mai întors. Ulterior, Fioravanti a acceptat să efectueze toate lucrările de acest fel numai după o verificare prealabilă a rezistenței solului și a fundației structurii.

Până în 1458, Aristotel a lucrat în orașul natal, unde a reparat și construit o parte din zidul orașului și, pentru a întări apărarea, a defrișat spații mari în fața zidurilor tuturor clădirilor. În legătură cu aceste lucrări, a fost adus în judecată, acuzat de arbitrar. În general, când citești cronici italiene și documente de arhivă, o imagine a vieții dificile a unuia dintre cei mai mari ingineri și arhitecți din a doua jumătate a secolului al XV-lea îți apare treptat în fața ochilor. De două ori a fost acuzat că a făcut monede contrafăcute și s-a confruntat cu procese nesfârșite; apoi a fost nevoit să fugă de la Veneția, întrucât Consiliul Republicii a vrut să-l bage în închisoare din cauza căderii turnului pe care-l îndreptase. Fioravanti nu a fost nici falsificator, nici aventurier. A fost un inginer civil curajos și talentat, iar în acele clădiri care au ajuns până la noi, apare ca un arhitect care a stăpânit perfect arta arhitecturii.

Perioada italiană a operei lui Aristotel Fioravanti este remarcabilă în principal pentru munca sa de inginerie. Și în acest sens, el poate fi numit predecesorul lui Leonardo da Vinci. Soluții îndrăznețe pentru dispozitive de ridicare a greutăților mari la înălțimi mari, structuri hidraulice realizate la instrucțiunile ducelui de Sforza - canalul din Cremona și canalul Parma, care un sfert de secol mai târziu este continuat de marele vincențian, consolidarea a castelelor militare și mai ales mișcarea și îndreptarea turnurilor din Bologna, Cento și Mantua - toate acestea au făcut o impresie uriașă asupra contemporanilor săi. În 1458, Aristotel a intrat în serviciul lui Francesco Sforza și s-a mutat cu familia sa la Milano.

Acest oraș, ca și orașele din nordul Italiei în general, se deosebea de orașele din sudul republicii. Spre deosebire de Florența comercială și industrială, Milano a fost un important centru militar și politic. Aristotel Fioravanti, ca mai târziu Leonardo da Vinci, a venit în acest oraș în primul rând ca inginer. El își începe munca pentru ducii Sforza prin repararea podului antic de piatră de pe râul Ticino.

Se știe că Aristotel a lucrat în acest moment cu Antonio Averlino, supranumit Filarete (1400–1469), creatorul ușilor de bronz ale Catedralei Sf. Peter's din Roma, pentru construcția spitalului din Milano, care a supraviețuit până în zilele noastre. În tratatul său de arhitectură, scris în 1464, Filarete vorbește foarte mult despre Fioravanti de mai multe ori. Filarete a construit doar partea de sud-vest a imensei clădiri, până în 1465, și a fost finalizată de arhitectul Guiniforte Solari, tatăl lui Pietro Solari, care mai târziu a lucrat la Moscova.

Fioravanti a rămas la Milano până la sfârșitul anului 1464 și s-a întors la Bologna cu familia. Până atunci, el și-a stabilit o reputație de durată ca inginer major. Într-o scrisoare a autorităților bologneze, care i-au oferit serviciul permanent în oraș, Fioravanti a fost numit „un geniu uimitor, fără egal în întreaga lume”.

Zvonurile despre el au trecut deja granițele Italiei. În 1467, Fioravanti a fost invitat de regele maghiar Matthias Corvinus să construiască fortificații militare în legătură cu o posibilă invazie turcească. Cu acordul autorităților bologneze, care și-au păstrat salariul, Aristotel a plecat în Ungaria (după unele surse, împreună cu Antonio Filarete), unde în șase luni a reușit să întocmească proiecte de cetăți și să construiască un pod peste Dunăre. Regele Matt a fost atât de mulțumit de activitățile sale, încât i-a permis să aibă propriul său sigiliu și i-a oferit lui Aristotel daruri valoroase.

Poate că ultimii opt ani ai perioadei italiene din viața lui Aristotel au fost cei mai rodnici. Acest lucru este dovedit chiar și de o simplă listă a lucrărilor efectuate de Fioravanti în acest moment: 1466 - corectarea turnului orașului Aringo din Bologna; se lucrează și pentru întărirea porților orașului; îndreptarea râului Reno în 1470; Fioravapti construiește un sistem de alimentare cu apă în orașul Chento și, în același timp, primește o invitație de la Colegiul Cardinalilor de a veni la Roma pentru a întocmi un proiect de mutare în alt loc faimosul obelrsk, care la acea vreme se afla acolo unde se afla. planificat să construiască Catedrala Sf. Petra.

Singura lucrare de arhitectură a lui Fioravanti care a supraviețuit în Italia este clădirea municipiului Bologna - Palazzo del Podesta. În 1472, după întoarcerea de la Roma, Aristo-. Tel începe lucrările la reconstrucția acestei clădiri.

Anterior a fost realizat un model al clădirii, pe care Aristotel l-a finalizat în 1472, cu trei ani înainte de a pleca în Rusia. Municipiul Bologna nu a putut începe imediat să reconstruiască vechile clădiri, iar când a apărut această oportunitate, Aristotel nu se mai afla în Italia. Bolognezii au așteptat cu răbdare întoarcerea celebrului lor arhitect. În 1479, „șaisprezece membri ai Guvernului orașului Bologna au scris Marelui Duce al Întregii Rusii, cerându-i să-i permită arhitectului Aristotel Fioravanti să se întoarcă în patria sa, ceea ce este necesar pentru munca sa și a cărui absență este foarte grea și incomod pentru familia lui.” Dar Aristotel nu s-a întors. În 1489, după modelul său, clădirea Palazzo del Podesta din Bologna a fost finalizată și sub această formă a supraviețuit până în zilele noastre.

În iunie 1474, Ivan al III-lea l-a trimis pe ambasadorul său Semyon Tolbuzin în Italia cu o misiune specială de a găsi arhitecți și ingineri care să lucreze în statul Moscova. Potrivit unor cronici, Aristotel Fioravanti s-a întâlnit cu ambasadorul rus la Veneția, după alții - la Roma. Evident, această întâlnire a avut loc totuși la Roma, unde arhitectul a mers în 1473 în legătură cu reînnoirea negocierilor asupra proiectului de mutare a obeliscului.

Dar, în mod neașteptat, Aristotel a fost închis sub acuzația de vânzare de monede contrafăcute. Acest lucru a devenit cunoscut la Bologna. Arhiva orașului a păstrat decretul autorităților: „3 iunie 1473. Din moment ce a ieșit la iveală că maestrul ingineriei, Aristotel, a fost prins la Roma cu privire la monede contrafăcute și, astfel, s-a acoperit de rușine în statul în care se afla. trimis de Guvernul nostru anume pentru a sluji și a îndeplini instrucțiunile Sfântului Părinte, apoi noi, cu toată fasolea noastră albă (adică în unanimitate - P. 3.) l-am lipsit pe mai sus menționat Maestrul Aristotel de funcția și conținutul pe care le primește de la Camera Bologna și a decis că aceasta privarea a fost considerată pentru totdeauna din ziua condamnării sale, cu condiția ca acuzația să se dovedească adevărată.”

Acuzația s-a dovedit a fi falsă. În 1474, Fioravanti era deja liber și s-a întâlnit cu Semyon Tolbuzin pentru a semna un contract de muncă în Rusia.

Reprezentantul diplomatic prudent al Marelui Duce a făcut întrebări despre Fioravanti. Și aici, probabil, nu s-ar fi putut întâmpla fără recomandarea cardinalului Vissarion, care a luat parte la soarta lui Aristotel.

Acuzația a debordat răbdarea lui Aristotel. Arhitectul în vârstă de șaizeci de ani a văzut singura mântuire de persecuție și invidie în părăsirea Italiei. Există informații că în acest moment sultanul turc l-a invitat să construiască cetăți. Dar aceasta ar fi deja o trădare a patriei și a întregii lumi creștine. Iar Aristotel Fioravanti o alege pe rusul moscovit, despre care existau legende în Europa la acea vreme.

Alegerea lui nu a fost întâmplătoare. Întâlnirile cu Vissarion de Nicea și mai ales șederea acestuia la Veneția au pregătit această alegere. Fioravanti a fost la Veneția la un an sau doi după căderea Bizanțului. În oraș s-au vorbit doar despre soarta tragică a Constantinopolului. Valoarea artei bizantine a crescut enorm. Și în fața ochilor lui Aristotel stăteau Catedrala Marcu cu mai multe cupole, completările semicirculare ale fațadei principale (semănau cu zakomaras din templele Rusiei Antice), fresce și mozaicuri ale maeștrilor bizantini sau lucrări inspirate de arta lor de către artiști italieni. Un arhitect inteligent și impresionabil, cu o excelentă memorie profesională, a păstrat toate aceste imagini. De aceea a pătruns atât de repede în însăși esența artei antice rusești, înrădăcinată în tradițiile artistice bizantine.

La șase luni de la semnarea contractului - în ianuarie 1475 - Aristotel, împreună cu fiul său Andrei și slujitorul Petrușa, ca parte a ambasadei lui Semyon Tolbuzin, au pornit într-o călătorie lungă. În acel moment, să ajungi la Moscova nu era ușor. Călătorii ar fi ales drumul pe care Sophia Paleologus o parcursese cu trei ani mai devreme de la Roma către noua ei patrie: din orașul german Lubeck, apoi prin ținuturile Livoniene, Novgorod sau Pskov până la Moscova.

Cel mai bun timp Era iarnă pentru a depăși multe râuri, râuri, mlaștini și terenuri de teren. Am condus tot prin ianuarie, viscol februarie, martie. Pe lângă sate rare, pe lângă orașe și mai rare, pe lângă colibe fumegătoare și păduri dese uriașe, aparent nesfârșite. Și peste tot este lemn: mesteacăn alb, molid mohorât, stejari puternici. Ziduri și turnuri formate din case uriașe din bușteni și conace boierești neașteptat de elegante, decorate cu diverse sculpturi, „curți de asediu” - moșii fortificate și taverne rare de pe marginea drumului unde erau schimbati caii.

Potrivit Cronicei I a Sofia, „în vara anului 6983 (1475) în Ziua Mare, a venit de la Roma ambasadorul Marelui Duce Semyon Tolbuzin, care a adus cu el un maestru de murol, care construiește biserici și odăi, pe nume Aristotel. .”

„Ziua Mare” – sărbătoarea Paștelui – în 1475 a căzut pe 26 martie. Apoi Aristotel Fioravanti a apărut la Moscova. Capitala l-a întâmpinat pe arhitectul italian cu sunetul purpuriu al clopotelor bisericii și o înfățișare uimitoare, neobișnuită pentru un european. De pe malul înalt al râului Moscova, Aristotel a văzut un grup pitoresc de colibe din bușteni, conace boierești complicate, anexe și ziduri dărăpănate din piatră albă. Orașul era învecinat cu așezări, sate și mănăstiri fortificate. Iar la orizont se vedea o pădure albastră, prin care treceau poteci întortocheate și drumuri largi cu șanțuri.

În 1367, Kremlinul a fost pentru prima dată înconjurat de un zid de piatră albă. Până la sosirea lui Fioravanti, zidurile Kremlinului au devenit dărăpănate, fumegau de la multe incendii, s-au așezat și și-au pierdut parțial crenelurile. Cetatea care apăra orașul Moskov, care se așezase pe dealul Borovitsky cu trei secole mai devreme, căpătase deja forma care, într-o formă ușor extinsă, s-a stabilit pentru totdeauna în structura Moscovei. Și cine știe, poate că atunci, în această zi de primăvară, în fața minții arhitectului, a luat naștere planul grandios al celei mai puternice cetăți din Europa!

La curtea lui Ivan al III-lea, Aristotel a fost întâmpinat cu amabilitate. Poate personal și, fără îndoială, din cuvintele cardinalului Vissarion, Sofya Fominichna îl cunoștea pe Aristotel Fioravanti și auzise multe despre arta sa inginerească. În plus, rapoartele ambasadorului Semyon Tolbuzin au confirmat și înalta pricepere a lui Fioravanti. Diplomatul venețian Ambrogio Contarini, care a vizitat Moscova în 1476, relatează că în acest oraș „au lucrat diferiți meșteri italieni, printre care și maestrul Aristotel din Bologna, un inginer care a construit o biserică în piață, am locuit de ceva vreme în casa lui , care era aproape lângă casa Stăpânului”, adică în Kremlin, nu departe de palatul Marelui Duce. Și primul lucru care i-a fost încredințat arhitectului a fost construcția principalului altar al Rusiei Antice - Catedrala Adormirea Maicii Domnului din Kremlin.

Ei au încercat să rezolve această problemă chiar înainte de Aristotel. Se știe că pe locul actualei catedrale se afla o mică biserică de piatră albă, care a căzut în paragină la începutul anilor 70 ai secolului al XV-lea. Potrivit cronicii, zidurile amenințau să cadă și erau susținute de bușteni groși, iar una dintre capelele adiacente colțului de nord-est al bisericii s-a prăbușit. Cu trei ani înainte de venirea lui Aristotel Fioravanti, după obiceiul acelor vremuri, au fost programate licitații pentru construirea unei noi catedrale. Cel mai preț scăzut a anunțat doi maeștri - Ivan Krivtsov și Mișkin. Li s-a încredințat construcția templului. Arhitecților li s-au dat anumite condiții: a fost necesară construirea unei noi catedrale după modelul și asemănarea Catedralei Adormirea Maicii Domnului din Vladimir, dar mai mare în toate părțile ei.

Krivtsov și Myshkin au început să demonteze biserica veche, care era cu trei metri mai mică decât cea nou construită și, prin urmare, a ajuns înăuntru. Cronicile relatează că acolo a fost construită o biserică temporară de lemn, în care a avut loc nunta lui Ivan al III-lea cu Principesa Sofia.

În 1474, zidurile au fost boltite, dar brusc în mai zidul de nord, în interiorul căruia era o scară către cor, iar o parte din zidul vestic s-a prăbușit. Totul trebuia să înceapă din nou. Meșterii din Pskov au fost chemați urgent la consultări. Aceștia au lăudat „netezimea” pereților, dar au afirmat că varul folosit pentru construcție nu a „lipit” suficient, adică nu avea vâscozitatea necesară pentru a fixa blocurile de piatră. Ei au refuzat să participe la construcție.

Raportând acest eveniment, cronica denumește drept cauză „crăparea pământului”, care ar fi avut loc la Moscova într-o noapte de mai, dar nu oferă detalii despre acest fenomen rar pentru Moscova și nu vorbește despre deteriorarea altor clădiri. O asemenea zgârcenie a cronicarului ridică îndoieli cu privire la veridicitatea poveștii. Poate că toate acestea au fost necesare pentru a justifica cumva eșecul de a construi biserica catedrală Adormirea Maicii Domnului din Kremlin.

De fapt, totul a fost explicat mai simplu. Krivtsov și Mișkin, la fel ca maeștrii din Pskov, nu au construit temple atât de întinse precum urmau să fie ridicate la Kremlin. Invazia mongolă a întrerupt tradițiile de construcție ale ținuturilor Kiev și Vladimir-Suzdal, care au oferit odată exemple de arhitectură de neegalat. A fost necesară restabilirea acestor tradiții, dar pe baza tehnologiei moderne de construcție. Acesta era sensul invitarii italienilor la Rus'.

Catedrala a stat un an dărăpănată. Și în 1475, imediat după sosirea la Moscova, Aristotel a început construcția. Potrivit cronicilor, este posibil să se reconstituie ordinea de lucru aproape an de an. Singurul lucru care provoacă dezacord în rândul cercetătorilor este momentul călătoriei lui Fioravanti în orașele din nord-estul Rusiei - Vladimir, Novgorod, Pskov, unde a mers pentru a se familiariza cu monumentele arhitecturii antice rusești și, mai ales, cu Catedrala Adormirea Maicii Domnului din Vladimir. Există motive să credem că a făcut această călătorie de două ori: prima dată - la Vladimir, care este relativ aproape de Moscova, și apoi, mai târziu, spre nord.

Fioravanti nu a considerat posibil să includă părțile supraviețuitoare ale vechii biserici în construcția sa, iar lucrările au început cu distrugerea rămășițelor acesteia. Acest lucru a fost făcut într-un mod care a fost surprinzător pentru moscoviți. Așa-numitul „berbec” - un buștean greu de stejar, legat cu fier și suspendat între trei grinzi conectate la capetele superioare, balansându-se înainte și înapoi, a lovit peretele cu o forță teribilă și l-a distrus. Cronicarul a scris despre impresia făcută de acest dispozitiv: „... au făcut-o la fiecare trei ani și într-o săptămână sau mai puțin s-au destrămat”.

Înainte de a începe săparea fundației și a pune zidurile, Fioravanti a aflat cu atenție cauzele căderii Bisericii Catedrala Adormirea Maicii Domnului. El a confirmat punctul de vedere al meșterilor din Pskov despre inadecvarea mortarului de var și a arătat cum să-l pregătească. Drept urmare, „Am ordonat ca varul să fie amestecat gros cu sape și, de îndată ce se usucă dimineața, nu am putut să-l despart cu un cuțit... de parcă s-a dizolvat aluat gros, dar uns cu fier. spatule.”

Potrivit cronicii, temelia a fost pusă la o adâncime de peste două stăpâni și a fost pusă nu pe pământ, ci pe grămezi de stejar bătuți în baza șanțului. Toate acestea au fost inovații care i-au surprins pe moscoviți, dar au fost rapid acceptate de aceștia.

Constructorii ruși au folosit cărămidă înainte de sosirea lui Fioravanti, dar era de proastă calitate și era folosită în principal pentru umplerea zidurilor de piatră albă. Aristotel a construit fabrici speciale de cărămidă în spatele Mănăstirii Andronikov din Kalitnikov, pe malul râului Moscova. În comparație cu cărămida veche rusească, cea nouă avea o formă mai alungită și nemăsurat mai tare.

După terminarea lucrărilor pregătitoare (distrugerea vechii biserici, săparea șanțurilor pentru fundație și pregătirea cărămizilor), Fioravanti a început să pună zidurile în același 1475. Anterior, a mers la exploatarea antică a pietrei albe din Myachkovo, lângă Moscova, a testat piatra și a aranjat livrarea acesteia la șantier.

Cronica relatează că în același an zidurile au ieșit din pământ, dar au fost așezați diferit. În loc de cărămizi sparte și pietre mici, care erau folosite pentru rambleu, acum s-au așezat cărămizi între pereții exteriori și interiori de piatră albă, pregătite după mărimea și rețeta lui Fioravanti. A fost mai simplu, mai rapid și, cel mai important, sarcina a căzut nu pe placare, ci pe zidărie, care, de fapt, era peretele. Apoi au început să instaleze stâlpi interni. Sunt șase în total: patru sunt rotunde, două sunt pătrate, ascunse de bariera altarului. Pe ele se sprijină douăsprezece bolți în cruce. Și aceasta era o știre, căci forma străveche a stâlpului era pătrată, cu patru colțuri decupate, formând o cruce echilaterală în plan.

În 1476, Aristotel a ridicat zidurile până la înălțimea centurii arcatura-coloanare. Pentru rezistență, el folosește legături metalice în loc de legăturile tradiționale de stejar, asigurându-le cu ancore pe pereții exteriori. Lifturile au fost folosite pentru a furniza cărămizi și var. Cronica se opreste in detaliu asupra acestor inovatii.

În 1477, catedrala a fost aproape finalizată. Au mai fost nevoie de doi ani pentru decorarea interioară, iar la 15 (26) august 1479 a fost sfințită solemn Catedrala Adormirea Maicii Domnului.

Deja contemporanii au putut aprecia frumusețea noii catedrale. Autorul Cronicii Învierii scria: „Acea biserică era minunată în măreție și înălțime și luminozitate și sonoritate și spațiu nu s-a mai întâmplat niciodată în Rus’, cu excepția bisericii din Vladimir și stăpânul era Aristotel;

Fioravanti a trebuit să țină cont în munca sa de tradițiile locale, care au fost dezvoltate de-a lungul secolelor de către vechii maeștri ruși, și să-și adapteze înțelegerea formelor arhitecturale la acestea. Acoperiș cu cinci cupole, acoperire acoperiș cu perete, împărțire a pereților cu pilaștri, centură arcatura-coloană, portal de perspectivă - elemente arhitecturale și structurale care determină compoziția clădirii. Arhitectul italian, crescut în arta Renașterii, aduce ordine în această construcție, subordonarea strictă a pieselor, desenul precis al detaliilor și proporțiile atent găsite - raportul dintre înălțimea și lățimea fiecăreia dintre legăturile de fațadă - și aceasta dă întreaga structură un aspect impresionant, strict și monumental.

Luând ca bază Catedrala Adormirea Maicii Domnului, Fioravanti creează o lucrare diferită de prototipul ei, cu caracteristici arhitecturale și artistice unice. Ele constau nu numai într-o proporționalitate diferită a tuturor elementelor, ci și în simetria strictă a dispunerii lor. Fațada de est, cuprinsă de doi contraforturi puternice, este împărțită în cinci abside - câte două pe fiecare parte a absidei centrale, principale. Este completat cu trei arce de zakomaras, formând un spațiu liber plin de picturi deasupra emisferelor absidelor. Această tehnică distinge opera lui Fioravanti de Catedrala Adormirea Maicii Domnului din Vladimir, unde absidele aproape ajung la înălțimea acoperișului.

Fațadele de sud și de nord au fiecare patru secțiuni egale de pereți, cea de vest - trei. În mijlocul acestei fațade, de-a lungul axei absidei centrale, se află un pridvor, prelucrat decorativ cu arc dublu cu o greutate suspendată în mijloc. Această tehnică a devenit ulterior foarte răspândită în arhitectura rusă. Portalurile laterale de perspectivă sunt deplasate către a treia secțiune și formează axa transversală a clădirii. Fiecare fereastră superioară este tăiată de-a lungul axei semicercului zakomara, iar fereastra din mijloc este tăiată de-a lungul axei centurii arcatura-coloanare. Toate elementele individuale ale clădirii și proporțiile acesteia formează un singur întreg armonios.

Cronicarul a găsit o definiție pătrunzătoare a sentimentului care apare la intrarea în catedrală: măreție, lejeritate și bucurie, pe care le-a numit „sonoritate”. Pentru prima dată în istoria arhitecturii ruse, interiorul templului a apărut sub forma unui hol imens și neîmpărțit, vizibil și înalt. Iar în interiorul catedralei, ca și în fațade, Fioravanti păstrează ritmul și interconectarea elementelor de dimensiuni egale, în totalitatea lor organizând spațiul. Aceste elemente erau douăsprezece compartimente egale între stâlpi, acoperite cu bolți în cruce. Arhitectul a abandonat corurile - accesoriu indispensabil al catedralelor grand-ducale - și spațiul de sub dom, egal cu diametrul cupolei mari din mijloc. Dar necesitatea aderării la canonul bisericii, care impunea ca cupola centrală să fie mai mare decât cele patru laterale, l-a obligat pe Fioravanti să-și întindă tamburul pe un perete aflat la distanță de inelul interior, motiv pentru care o cameră inelară goală. s-a format la baza tamburului. Cu această tehnică constructivă, arhitectul a împăcat noua soluție cu tradițiile construcției antice a templurilor rusești.

În timp ce Fioravanti era încă în viață, în 1481, principalele cicluri de pictură în frescă au fost finalizate, iar până în 1515 toți pereții, coloanele și stâlpii erau complet acoperiți cu pictură. S-a păstrat până la jumătatea secolului al XVII-lea, când, devenită foarte dărăpănată, a fost restaurată după caiete special scoase. Apoi, de-a lungul secolelor, au fost actualizate în mod repetat. Și abia în 1914 a început restaurarea lor științifică. În anii 1920, în absida de nord-est și în bariera altarului au fost descoperite picturi murale autentice din secolele XV - începutul secolului al XVI-lea, considerate pierdute. Aceste neprețuite fragmente în caracterul lor stilistic datează de frescele Mănăstirii Ferapontov, executate în 1500–1502. Dionysius și echipa sa de artiști.

Să încercăm să ne imaginăm cum arăta catedrala în anul finalizării ei. În locul peretelui gol al catapetesmei, construit abia în secolul al XVII-lea, a existat o barieră joasă de altar care deschidea o vedere asupra absidei centrale și a capelelor laterale. Patru coloane - înalte și subțiri - nu au aglomerat interiorul. Au fost decorate cu capiteluri romano-bizantine, care ar fi putut fi inspirate de capitelurile Sf. Ștampilă în Veneția.

Catedrala Adormirea Maicii Domnului, care a împlinit cinci sute de ani în 1979, a suferit relativ puține modificări. Iar restaurările ulterioare, mai ales la începutul secolului și în anii 70, i-au restabilit aproape complet aspectul inițial. Nu se știe din ce motive au fost dărâmate capitelurile sculpturale ale coloanelor sculptate din piatră albă în secolul al XVII-lea. Dar forma lor romanică s-a păstrat, perfect coordonată cu arcurile de susținere ale bolților.

În secolul al XIX-lea, plăcile de piatră albă ale podelei inițiale au fost înlocuite cu altele din fontă cu ornamente în relief și, prin urmare, nivelul podelei a crescut ușor. A fost refăcut culoarul de nord-est, deasupra căruia a fost construită o sacristie.

Există motive întemeiate să credem că Aristotel Fioravanti a gândit aranjamentul general al zidurilor și turnurilor Kremlinului. În intervalul 1475-1485, când au început lucrările de înlocuire a zidurilor și turnurilor de piatră albă dărăpănate cu altele noi din cărămidă, Fioravanti din Moscova, de fapt, nu avea concurenți. Singurul arhitect italian Anton Fryazin, care, după cum sa menționat deja, în 1485 și 1488. ridică două turnuri și un zid între ele pe malul fluviului Kremlinului, nu putea începe această lucrare fără a avea un plan general al întregii cetăți. Un astfel de plan nu putea fi dat decât de Aristotel Fioravanti, celebrul fortificator care a construit în patria sa Castello Sforchesco și castele fortificate pentru Ducele de Milano, turnuri și zidurile Bologna și linii de apărare în Ungaria.

Chiar și acum, în ciuda adăugării diferitelor acoperișuri în cochilii la turnuri în secolul al XVII-lea, compoziția arhitecturală și spațială a Kremlinului uimește prin integritatea și atenția soluției. Și la sfârșitul secolului al XV-lea, când Kremlinul a apărut în fața contemporanilor uimiți cu toată puterea zidurilor și a turnurilor sale, această integritate, care este ușor de imaginat, a fost și mai uimitoare. O astfel de completitudine a arhitecturii ar putea apărea numai prin voința unui geniu, care a conturat planul general al structurii, a determinat părțile sale individuale, dimensiunile și formele lor.

Raționalismul arhitecturii Quattrocento s-a reflectat aici în îndreptarea zidului de nord-est și în construirea de turnuri rotunde la baza și vârful triunghiului Kremlinului, care au creat o compoziție spațială echilibrată a întregii cetăți. Astfel, atât în ​​Catedrala Adormirea Maicii Domnului, cât și în imensul ansamblu de ziduri și turnuri de cetăți ale Kremlinului, se poate urmări această atracție către geometricism - din punctul de vedere al arhitectului italian din secolul al XV-lea, singura modalitate de a stabili ideile. de umanism și ordine în arhitectură, spre deosebire de haosul din Evul Mediu.

Există o altă dovadă, deși indirectă, că creatorul planului general de la Kremlin a fost Aristotel Fioravanti. În departamentul de manuscrise al bibliotecii Academiei de Științe a URSS din Leningrad se află un manuscris din secolul al XV-lea - „Tratat de arhitectură” de Antonio Averlino Filarete, cu care, după cum s-a menționat mai sus, Fioravanti a construit o clădire a spitalului în Milano și, potrivit la unele informații, a călătorit cu el în Ungaria la invitația regelui Matt Corvinus. Tratatul lui Filarete a devenit o carte de referință pentru arhitecții secolului al XV-lea și a fost distribuit în multe exemplare în Italia. Este firesc să presupunem că prietenul și tovarășul de arme al lui Filarete, Aristotel Fioravanti, avea un exemplar al acestei cărți și că el a adus-o la Moscova. În tratat, autorul său vorbește foarte bine despre Aristotel de mai multe ori.

Dacă intrați într-un studiu detaliat al grandiosului monument de arhitectură și artă inginerească care este Kremlinul, atunci puteți urmări trăsăturile stilistice ale arhitecturii fortărețelor din nordul Italiei și puteți vedea recomandările expuse în tratatul implementate.

În 1478, cu un an înainte de sfârșitul Catedralei Adormirea Maicii Domnului, Aristotel Fioravanti, la insistențele lui Ivan al III-lea, a pornit în campanie împotriva Novgorodului ca șef al artileriei. Acest domeniu a fost pe deplin afectat de diversitatea cunoștințelor și experienței lui Aristotel. Când armata lui Ivan al III-lea s-a apropiat de cetatea Novgorod, a apărut nevoia de a construi un pod peste Volhov. Fioravanti a construit un pod ponton temporar de o rezistență extraordinară. Cronicarul vorbește despre această structură inginerească astfel: „La 6 decembrie, prințul a ordonat să fie reparat (adică, construit) marele pod de pe râul Volhov, către maestrul său Aristotel Fryazin, lângă Gorodishche și acel maestru a construit un astfel de pod sub; Gorodishche pe corăbiile de pe acel râu și chiar mai mult Marele Duce, după ce a depășit, s-a întors la Moscova, dar podul încă rămâne în picioare.”

Biografii lui Aristotel Fioravanti asociază construcția Curții de tunuri din Moscova cu numele său. A fost situat pe locul străzii Pushechnaya, paralel cu Podul Kuznetsky, unde au fost amplasate forje de-a lungul râului Neglinnaya care curgea apoi. Se pare că acesta a fost cazul. Turnătoria, în care s-a angajat Fioravanti în tinerețe, monedele și artileria fac obiectul cercetărilor sale în legătură cu construcția de castele fortificate. Toate acestea i-au permis să preia organizarea Curții de tunuri din Moscova. Turnătoria în Rusia antică a fost dezvoltată din timpuri imemoriale. Însă nu erau destui meșteri proprii, mai ales în secolul al XV-lea, când sarcinile de unificare a Rusiei și de a scăpa de jugul tătar necesitau operațiuni militare ample. Prin urmare, arhitectul și inginerul italian, în ceea ce privește versatilitatea cunoștințelor sale - un reprezentant tipic al Renașterii, a devenit un specialist esențial la Moscova.

În 1482, Aristotel Fioravanti, în așteptarea unei campanii împotriva Kazanului, a fost trimis înainte cu un convoi de artilerie și a ajuns la Nijni Novgorod pe malurile Volgăi.

O scrisoare de la Fioravanti, datată 22 februarie 1476, către ducele milanez Galeazzo Maria al II-lea din dinastia Sforza, care a urcat pe tron ​​în 1466, a fost descoperită în arhivele de la Milano. Se pare că Fioravanti, în timp ce lucra la Milano, s-a întâlnit cu el. Aflându-se în Rusia și amintindu-și de pasiunea lui Galeazzo, Fioravanti a plecat în căutarea șoimii și, judecând după scrisoare, a ajuns la Marea Albă și a vizitat Insulele Solovetsky. Fioravanti i-a trimis la Milano pe girșoimii albi capturați împreună cu fiul său Andrei. Apropo, această scrisoare este una dintre cele mai vechi mărturii ale unui străin despre Moscova, pe care Fioravanti o numește „cel mai glorios, cel mai bogat și mai comercial oraș”.

Fioravanti a facut ultima sa calatorie prin Rus' Antic in anul 1485. Dar inainte de aceasta, a avut loc un eveniment care a fost si ultima incercare din grea viata a marelui arhitect.

Printre străinii care locuiau la Moscova la acea vreme se număra și medicul italian Antonio. S-a angajat să-l trateze pe prințul tătar bolnav Karakucha, dar a murit. Și atunci doctorul italian a fost acuzat că l-a otrăvit pe prinț. După torturi severe, din ordinul lui Ivan al III-lea, Antonio a fost executat. Acest lucru a făcut o impresie teribilă asupra lui Aristotel și a decis să evadeze în secret. Încercarea s-a dovedit a fi un dezastru. Cronica Sofia relatează că Aristotel „s-a temut de același lucru și a început să-i ceară pământului Marelui Duce, Marele Prinț l-a capturat și, după ce l-a jefuit, l-a plantat în curtea Ontoniei din spatele Sfântului Lazor”. Evident, atunci s-au pierdut desenele lui Fioravanti, scrisorile, jurnalele și însemnările de călătorie.

Aristotel a fost închis și poate că acesta ar fi fost sfârșitul vieții sale. Dar era necesar. Iar în 1485, cronica pomenește pentru ultima dată numele de Fioravanti ca șef al artileriei în campania lui Ivan al III-lea de cucerire a principatului Tver. Evident, inginerul și arhitectul în vârstă de șaptezeci de ani tocmai anul acesta [profesorul P. Cazzola în lucrarea sa „Maeștrii noroiului la Moscova la sfârșitul secolului al XV-lea (Din cronici ruse și documente din arhivele italiene)” crede că Aristotel Fioravanti a murit în 1486. ​​​​Aceasta este presupunerea sa bazată pe un act notarial din 24 august 1487, găsit în Arhiva Statului din Bologna, unde copiii arhitectului din prima și a doua căsătorie au căutat să împartă proprietatea tatălui lor, „călărețul magnific” (titlu onorific acordat de guvernul Bologna unor eminenti cetățeni), care a murit cu ceva timp în urmă] și-a găsit liniștea în pământul căruia și-a dat cea mai bună lucrare.

Aristotel Fioravanti poate fi numărat printre rarii maeștri care au intrat în istoria culturii mondiale cu o singură lucrare.

Catedrala Adormirea Maicii Domnului a deschis o nouă pagină în istoria arhitecturii antice rusești. Influența formelor sale poate fi urmărită în multe lucrări - de la Catedrala Mănăstirii Novodevichy din Moscova până la îndepărtata Vologda - și în perioade de timp de la al XV-lea până la sfârșitul secolului al XVII-lea și chiar în secolul al XIX-lea. Utilizarea cărămizilor de dimensiuni mari, așezarea pereților într-un bandaj, ridicarea domurilor într-o cărămidă, utilizarea legăturilor și ancorelor de fier în loc de bușteni de stejar, organizarea progresivă a lucrărilor de construcție și, cel mai important, înțelegerea unei lucrări de arhitectură ca o combinație armonioasă dintre toate elementele sale - aceasta este ceea ce maestrul italian aduce la masă în practica de construcție rusă antică.

Fioravanti a fost un contemporan al celor mai mari și timpurii teoreticieni ai Renașterii italiene - Antonio Filarete, Leon Battista Alberti (1414–1472). Ei au dezvoltat idei de proporționalitate în natură și în om, încorporate în conceptele filozofice ale arhitecților antici. Această înțelegere a armoniei, construită pe relații numerice de proporționalitate, a stat la baza compoziției Catedralei Adormirea Maicii Domnului. Fără a folosi detalii din arsenalul arhitectural al Renașterii, așa cum au făcut alți arhitecți italieni, Aristotel creează o operă impregnată de spiritul Renașterii și, în același timp, profund național.

Au apărut la Moscova în momente diferite: Marco Fryazin [Istoricul N.M. Karamzin, fără un motiv întemeiat, îi dă lui Marco numele de familie Ruffo, care a fost preluat de istoriografia rusă ulterioară. Savantul italian Merzario îl clasifică printre descendenții lui Marco dei Frisoni sau da Coropa. În eseul nostru am păstrat numele de familie sub care era cunoscut în cronicile rusești. - Marco Fryazin] lucra deja în 1484, în timp ce Pietro Antonio Solarn a sosit abia în 1490. Ei au fost uniți prin munca comună la construcția Marii Camere de Aur, care ne este cunoscută drept Camera Fațetată.

Sursele italiene nu îl menționează pe Marco Fryazin și despre munca sa la Moscova se poate afla doar din cronicile ruse. Antonio Solari acordă multă atenție ambelor surse.

Prima știre a lui Marco Fryazin la Moscova datează de la începutul lucrărilor de înlocuire a vechilor clădiri din lemn ale palatului cu cele din piatră. Aceasta a făcut parte din planul extins al lui Ivan al III-lea pentru reconstrucția vechiului Kremlin de piatră albă. În 1484, Marco Fryazin a construit o cameră de cărămidă pentru a depozita vistieria marelui ducal. Locul de construcție a fost ales între Catedrala Buna Vestire și Catedrala Arhanghel. Înainte de construirea Curții Trezoreriei (cum numesc cronicile această clădire), tezaurul personal al Marelui Duce era păstrat în două locuri - sub Biserica Nașterea Maicii Domnului și sub Catedrala Buna Vestire și vistieria Marea Ducesă a fost păstrată în Biserica Nașterea lui Ioan Botezătorul.

Prima clădire a lui Marco nu a supraviețuit, dar poate fi descrisă din imaginile care au ajuns până la noi, în special din desenul din cartea „Alegeri pentru Regat”. Curtea statului era o clădire relativ mică, din cărămidă, formată din două părți: una dintre ele, aproape de absida Catedralei Buna Vestire, era relativ joasă și acoperită cu un acoperiș din scânduri în două frontoane; celălalt, care părea destul de impresionant în comparație cu primul turn, s-a încheiat cu un cort înalt. Complet netedă, fără nici un decor arhitectural, pereții acestei clădiri se terminau în partea sa în formă de turn cu o cornișă largă. Curtea statului era legată prin pasaje cu restul Palatului Terem.

În 1487, Marco Fryazin a construit Camera Mică a Digului la vest de Catedrala Buna Vestire, care nici nu a supraviețuit, dar a fost înregistrată cu atenție în desenul de măsurare al lui D. Ukhtomsky înainte de reconstrucția sa în 1751. Era o clădire din cărămidă cu două etaje. acoperite cu bolti. Deasupra subsolului se ridica un subsol, iar la etajul doi se aflau două camere - Sala de mese și Sala de recepție, fiecare cu ieșire proprie.

Fațada Camerei de terasament, judecând după desenul lui Ukhtomsky, este interesantă prin faptul că este decorată cu detalii utilizate pentru prima dată în arhitectura rusă: acestea sunt gresie triunghiulare deasupra ferestrelor de la primul etaj, arcade la etajul al doilea și un larg, plin. cornișă de profil încununând întreaga clădire. Tijele orizontale separă podeaua de podea, proporțiile ferestrelor și plasarea lor lasă planuri mari libere ale pereților. Toate acestea împreună creează o nouă imagine a unei clădiri publice, în care „italianismele” sună mai puternic decât în ​​alte clădiri civile ale Kremlinului. Cu această clădire, care a existat până la mijlocul secolului al XVIII-lea, Marco Fryazin părea să anticipeze caracterul arhitecturii Arsenalului de la Kremlin și poate că l-a influențat.

Concomitent cu Camera Mică a Digului, în 1487, „Marco Fryazin a făcut o strelnitsa, la colțul Moscovei Beklemishevskaya”. El a plasat-o pe locul turnului de colț al cetății din piatră albă construită în 1367 și, astfel, a finalizat construcția zidurilor de cărămidă pe partea de sud a Kremlinului. În interiorul turnului, Marco Fryazin a construit o fântână secretă.

Turnul Moskvoretskaya, așa cum o numește altfel cronica, a supraviețuit până în zilele noastre. În 1680, turnul a fost construit cu un cort cu mai multe fațete, iar în 1707, la poalele acestuia, în așteptarea unui posibil atac al suedezilor, s-au turnat metereze de pământ și s-au curățat ușor bretele pentru a instala tunuri mai puternice (în timpul restaurării). din 1948, lacunele au primit dimensiunile și formele originale).

S-a spus deja mai sus că turnurile Kremlinului din secolele XV-XVI ar trebui imaginate fără vârfurile în șold, construite aproape două sute de ani mai târziu. În Beklemishevskaya Strelnitsa este deosebit de ușor să trasezi o graniță între părțile sale vechi și noi. În urma machiclelor, care se proiectează dincolo de întregul volum, partea superioară în surplos a avut cândva crestaturi sub formă de rândunică. Apoi au fost înlocuite cu un parapet de cărămidă cu muște, tipic pentru toate turnurile Kremlinului. În comparație cu Turnul Vodovzvodnaya, Beklemishevskaya este extrem de laconic. Cilindrul ei înalt și zvelt este așezat pe un soclu de piatră albă teșită și separat de acesta printr-o rolă semicirculară. Și nu mai decor, nimic care să deranjeze imaginea unui pușcaș de luptă. Turnul este bun nu numai în sine, ci și pentru că îmbogățește silueta acestei părți a orașului. Zidurile Kremlinului se îndepărtează de el într-un unghi, iar râul își poartă apele liniștite în apropiere. Este vizibil din Zamoskvorechye, din Piața Roșie și străzile adiacente din Kitai-Gorod.

Pe lângă Beklemishevskaya, Marco Fryazin, conform cronicii, „a pus doi arcași la Moscova - Nikolskaya și Frolovskaya”. Dar, evident, el doar punea bazele, întrucât cronica atribuie ulterior construcția acestor turnuri și a altora lui Pietro Solari.

Ultima dată când cronica (Nikonovskaya) menționează numele lui Marco Fryazin a fost în 1491. Nu se știe dacă a plecat în patria sa sau și-a încheiat zilele în Rus. Destinul lui creator nu a fost ușor. Cu excepția Turnului Beklemishevskaya, toate clădirile pe care le-a început după 1487, inclusiv Camera Fațetelor, au fost finalizate de alți maeștri. Dar în Moskvoretsk Strelnitsa, Marco Fryazin s-a arătat a fi un arhitect matur, cu un excelent simț al proporțiilor și un inginer progresiv de fortificații care a folosit cele mai avansate tehnici pentru acea vreme.

Sursele datează începutul construcției Camerei cu fațete în același 1487. Data finală este 1491. Solari a ajuns la Moscova în 1490. Aceasta înseamnă că Marco Fryazin a lucrat fără el timp de trei ani. Astfel, întregul design arhitectural și spațial al Camerei Fațetelor și implementarea acesteia îi aparțin lui Marco, iar decorarea arhitecturală a fațadelor și interioarelor este aparent opera lui Solari. Dar pentru a stabili acest lucru, este necesar să descriem pe scurt calea creativă a celebrului arhitect și sculptor în patria sa. A aparținut unei familii de sculptori și arhitecți celebri milanezi. Fiul și elevul lui Guiniforte Solari (1429–1481), Pietro Antonio (aproximativ 1450–1493) a luat parte la construcția catedralei din Milano, a Ospedale Maggiore - și a celebrei mănăstiri Certosa din Pavia. În plus, a lucrat ca sculptor. Două dintre lucrările sale au supraviețuit în Italia, datând din 1484 și 1485: mormântul lui de Capitani din Alexandria și sculptura Madonei din Muzeul Castelului Sforzesco din Milano. Ambii îl caracterizează pe Solari ca pe un maestru oarecum arhaic, pasionat de dezvoltarea ornamentală a imaginilor sculpturale. Acest lucru se remarcă mai ales pe fațada Catedralei din Pavia Certosa (1453–1475), acoperită complet cu ornamente din dantelă, ceea ce este foarte semnificativ pentru confirmarea presupunerilor noastre cu privire la atitudinea lui Pietro Solari față de decorarea decorativă a Camerei Fațetelor. Aici maestrul a avut toate ocazia să-și satisfacă dragostea pentru umplutura decorativă a planului și pentru că Ortodoxia a interzis folosirea sculpturii tematice rotunde în viața bisericească și laică.

Camera cu fațete făcea parte dintr-un complex palat mare, cu fațada spre Piața Catedralei din Kremlin. La momentul descris, acest ansamblu neobișnuit de pitoresc era încă departe de a fi complet. La numai un an de la finalizarea Palatului Fațetelor, în 1492, Ivan al III-lea a ordonat să înceapă dezmembrarea palatului de lemn și construirea unuia de piatră. Și pentru reședința mare-ducală temporară, conace din lemn au fost tăiate. Dar întemeierea noului palat de piatră a avut loc doar șapte ani mai târziu - din cauza unui incendiu care a distrus toate structurile din lemn ale Kremlinului. Iar Camera Fațetată a stat câțiva ani în Piața Catedralei de lângă Catedrala Adormirea Maicii Domnului.

Clădirea Camerei Fațetelor, cu o siluetă clară a unui volum dreptunghiular simplu, s-a remarcat printre alte clădiri ulterioare datorită decorului neobișnuit al fațadei principale (estice). Este căptușită cu pietre albe de calcar, tăiate în patru părți și formând o piramidă. Rândurile de pietre tăiate (au dat numele camerei) încep de la înălțimea etajului subsolului și se termină sub cornișă, lăsând liberă o fâșie de piatră albă netedă. Colțurile fațadei sunt acoperite cu coloane subțiri răsucite, ale căror capiteluri se ridică deasupra rândului superior de rustice și se sprijină pe pietre cubice. Cornișa atârnă oarecum peste perete și vizual pare să susțină acoperișul aurit abrupt și înalt.

Ferestrele erau mai mici decât sunt acum. În platforma dreptunghiulară au fost înscrise două arcade semicirculare sprijinite pe o imposta. Acestea sunt de obicei ferestre italiene; rar amplasate pe fatade, au lasat un spatiu mare liber pe perete, conferind cladirii o monumentalitate si mai mare.

În 1682, ferestrele Camerei cu fațete au fost săpate, terminațiile semicirculare au dispărut, iar arhitectul Osip Startsev a dat cadrului un nou aspect - sub forma unei gresie drepte, sprijinită pe coloane de sine stătătoare pe console. Totul este acoperit cu cele mai bogate sculpturi: coloanele coloanelor, panouri sub ferestre cu imagini de lei care țin cartușe cu coroane, capiteluri și console.

Ferestrele din secolul al XVII-lea au supraviețuit până în zilele noastre și se îmbină perfect cu fațadele vechi din secolul al XV-lea.

Pe fațada din stânga era o scară exterioară deschisă din piatră albă - magnificul Pridvor Roșu. Marșul său drept de treizeci și două de trepte, împrejmuit cu balustrade din piatră sculptată, a fost întrerupt de două platforme - dulapuri, în terminologia rusă veche. Dulapurile erau decorate cu figuri aurite ale leilor heraldici, iar treptele erau acoperite cu plăci de fier.

Pridvorul roșu, destinat ieșirilor ceremoniale ale țarului și primirii ambasadorilor străini, ducea la etajul doi în camerele de ceremonial ale Camerei Fațetate - Sala de Intrare Sfântă și Camera Mare de Aur.

Holul Sfântului Intrare este o încăpere alungită, joasă, sub arcade, cu patru cofraje adânci. Deasupra bolților se afla un mezanin - ascunzătoare, de unde, prin fereastră, jumătatea feminină a familiei mare-ducale putea observa ceremonia de primire a ambasadorilor și alte evenimente ale vieții de curte, la care, după obiceiurile acelor. ori, femeile nu aveau voie.

Interioarele Camerei Fațetelor beneficiază de un lux excepțional de cele mai bogate sculpturi, aurire și picturi murale. Pietro Litoppo Solari a concentrat „dantelă” din piatră aurita pe portalurile ușilor și ferestrelor din Vestibulul Sfânt și ale Marii Camere de Aur. Portalul uriaș al ușii prezintă o compoziție foarte complexă. Cadrul imediat al ușii este format din două lame acoperite de un antablament, urmate de doi pilaștri proeminente cu baze elaborate și capiteluri bogate. Pilaștrii poartă, la rândul lor, un antablament puternic slăbit, pe care se sprijină un fronton în formă de chilă, cu capetele inferioare ale cadrului său îndoite spre exterior sub formă de volute. Timpanul frontonului conține un relief sculptural al unui vultur cu două capete - una dintre imaginile timpurii ale stemei Rusiei Antice, moștenite de Marele Duce din Bizanț împreună cu șapca Monomakh. Deasupra vulturului este o mască de leu, iar pe laterale sunt grifoni heraldici. Toate celelalte părți ale portalului sunt acoperite cu ornamente mici, superb compuse și executate cu pricepere, în care sunt țesute vulturi bicipitali tipici ruși. Toate portalurile Camerei Fațetelor sunt realizate în același caracter și diferă doar în detalii.

Pereții Sfintei Intrări și ai Camerei Marii de Aur sunt acoperiți cu picturi realizate de maeștri ruși, iar împreună cu ornamentul auriu al portalurilor formează principalul decor decorativ al interioarelor.

Din Vestibulul Sfânt vizitatorul intră într-un spațiu imens

Marea Cameră de Aur. Este practic o cameră pătrată cu laturile de 22,1 X 22,4 m. În centru se află un stâlp masiv pe care se sprijină călcâiele a patru bolți în cruce, formând un înveliș surprinzător de îndrăzneț, ușor, care atinge o înălțime de nouă metri. Camera este iluminată prin două rânduri de ferestre, cu douăsprezece ferestre în rândul de jos pe cele trei laturi ale sale și doar patru în rândul de sus.

Camera cu fațete, începută de Marco Fryazin și finalizată de Pietro Antonio Solari, a avut atât strămoși, cât și descendenți în compoziția sa arhitecturală generală în Rusia antică. Strămoșul Camerei cu fațete din Moscova a fost cea din Novgorod, menționată încă din 1169. Această cameră, care a supraviețuit până în zilele noastre, este rezultatul unei restructurări din 1433. Este o cameră pătrată vastă, în centrul căreia se află un stâlp masiv care poartă călcâiele a patru bolți în cruce. Cofrajele boltilor se sprijina pe un sistem de nervuri in forma de stea. În ciuda trăsăturilor stilistice (în acest caz, coastele sunt un semn tipic al goticului, explicat prin faptul că maeștrii ruși și germani au lucrat împreună), designul antic cu un singur stâlp este caracteristic aici. Un exemplu, mai apropiat atât în ​​timp cât și în loc, este trapeza Lavrei Treimii-Sergiu, construită de arhitectul Vasily Dmitrievich Ermolin în 1469.

Există mulți descendenți ai Camerei Fațetate. Mai mult, trebuie remarcat faptul că bolțile cu nervuri nu au prins niciodată rădăcini. Tot ce s-a construit după el a fost doar modificarea lui, mai mult sau mai puțin reușită. Un exemplu este Camerele Albă și Roșie ale Curții Patriarhale de la Rostov cel Mare.

Astfel, arhitecții Marii Camere de Aur nu au introdus nicio trăsătură fundamental nouă în compoziția sa, ci au adus doar forma tradițională antică la perfecțiune.

Camera Fațetată ocupă același loc în istoria arhitecturii civile antice rusești ca și Catedrala Adormirea Maicii Domnului în arhitectura clădirilor religioase. Atât aici, cât și aici vedem un angajament puternic față de tradiția națională, pe care nici măcar arta Renașterii italiene nu a depășit-o. Maeștrii italieni au putut doar să modernizeze arhitectura originală antică, dar nu să o schimbe. Marco Fryazin și Pietro Antonio Solari, cu construcția Camerei Fațetelor, au introdus pentru prima dată imaginea unei case de oraș în uz rusesc. Aceasta nu este o moșie împrejmuită de stradă, ci o casă în care se poate intra direct din stradă sau din piață. Fațada principală, parcă transferată la Moscova din orașele nordice italiene Ferrara sau Bologna, se termină cu un acoperiș abrupt, tipic conacelor rusești din lemn. Vedem aceeași combinație de tradiții italiene și rusești în interior: bogăția ornamentului italian combinată cu frontonul chiulat al portalurilor, cea mai bogată pictură rusă antică pe pereți și arhitectura camerei cu un singur stâlp. Aceste trăsături ale întrepătrunderii culturilor artistice italiene și ruse sunt deosebit de vizibile în această clădire a palatului - singurul monument bine conservat al secolului al XV-lea. Cu excepția ferestrelor modificate în secolul al XVII-lea, a pridvorului roșu și a acoperișului în cochid dispărut, precum și a pereților pictați în secolul al XIX-lea, totul a supraviețuit până în zilele noastre.

Poate că, dintre toți arhitecții străini care au lucrat la Kremlin, Pietro Antonio Solari a adus cea mai mare contribuție. În 1490–1493 a construit turnuri rutiere Borovitskaya, Konstantino-Eleninskaya, Frolovskaya (Spasskaya) și Nikolskaya, o strelnitsa cu un cache deasupra Neglinnaya și o parte din ziduri. La această listă, pe baza datelor din cronică, se mai pot adăuga turnul cu mai multe fațete Corner Arsenal (Sobakina) și turnul dreptunghiular al Senatului. Cu toate acestea, trebuie amintit că două turnuri - Nikolskaya și Frolovskaya - au fost fondate de Marco Fryazin. Nu știm ce ar trebui să se înțeleagă prin termenul de cronică laconică „laic”: s-a limitat într-adevăr Marco doar la a pune bazele turnurilor sau a început și să construiască ziduri? În orice caz, el a facilitat munca lui Solari, care a construit fațada principală a cetății Kremlinului, cu vedere la Piața Roșie. Zidurile Kremlinului de aici sunt închise pe partea de sud-est de turnul de trecere Frolovskaya, redenumit Spasskaya în 1678, iar la nord-est de turnul cu fațete Arsenal de colț (Sobakina). Întregul față lung al zidului este împărțit ritmic în secțiuni egale cu ajutorul turnurilor Senatului (orb) și Nikolskaya (pasaj).

Partea Piața Roșie a Kremlinului a fost cel mai puternic fortificată. Înainte de construirea zidului Kitai-Gorod, pătratul era un spațiu liber în care inamicul nu se putea ascunde.

După moartea lui Pietro Antonio Solari, partea de est a Kremlinului a fost întărită suplimentar cu un al doilea zid - era mai jos și adiacent unui șanț plin cu apă.

Dintre turnurile Kremlinului construite de Solari, ne vom concentra pe două - Arsenalnaya și Frolovskaya: pe primul - datorită meritelor sale arhitecturale, pe al doilea - pentru că a devenit intrarea principală în Kremlin și, cu silueta și decorația sa arhitecturală, a intrat atât de organic în înfățișarea orașului care a devenit simbolul său.

Turnul Arsenal, cel mai puternic dintre toate turnurile Kremlinului, a fost construit în 1492. Sarcina lui a fost să apere trecerea din Neglinnaya către centrul comercial situat în Piața Roșie. Pe fundația adâncă, în care era ascunsă o fântână de izvor în caz de asediu, se înalță un turn cu șaisprezece laturi. Volumul puternic și liniile libere și clare ale siluetei fac din aceasta o operă de mare artă monumentală. Înainte de adăugarea cortului în secolul al XVII-lea, turnul de deasupra machicolae a fost acoperit cu creneluri în coadă de rândunică, înlocuiți cu un parapet standard de cărămidă cu muște. Turnul Arsenal, ca și Beklemishevskaya, nu este greu de imaginat în forma sa originală, ridicat deasupra colțului zidurilor convergente ale Kremlinului. Clădirea Arsenalului nu exista încă pe vremea lui Solari, iar turnul domina zona și, la fel ca Beklemishevskaya din colțul opus, a jucat un rol important de planificare urbană.

Cea mai integrală - în sensul fuziunii a două etape diferite de construcție - este Frolovskaya, redenumită ulterior Spasskaya. Prin tradiție și datorită locației sale topografice, Turnul Spasskaya a fost întotdeauna Poarta Principală a Kremlinului. A fost construită pe locul Frolovskaya strelnitsa a fortăreței din piatră albă construită în 1367. La următoarea renovare, arhitectul și sculptorul V.D Ermolin a plasat pe ea două reliefuri din piatră albă cu imagini ale patronilor prinților Moscovei - Sfinții. Gheorghe și Dmitri al Tesalonicului. Mai târziu au decorat turnul construit de Solari în 1491. Și unul dintre ei - lăncierul George - a devenit stema orașului Moscova.

Pietro Antonio Solari, când a ridicat turnurile de la intrarea principală în Kremlin, le-a dat aspectul sever de cetate. El a atașat un arc de deviere la Turnul Spasskaya. Nu există platformă de luptă în Pei, iar mișcarea de luptă are loc de-a lungul unui dreptunghi de pereți la nivelul merlonilor. Un pod mobil a fost aruncat peste șanț spre Piața Roșie, acoperind strâns arcul porții în cazul unui asediu sau a unui atac. Pe fațadă se văd găurile prin care au fost trecute lanțurile pentru a coborî și ridica podul, iar în trecerea porții se mai văd șanțurile de-a lungul cărora se ridicau și coborau grătarele metalice.

Arcul de evacuare a păstrat formele arhitecturale ale secolului al XV-lea, extrem de laconice. Dreptunghiul pereților săi este fixat la colțuri cu lame puternic proeminente și se termină cu o linie ondulată de „cozi de rândunică”, înviorând oarecum aspectul sever al turnului.

Turnul Spasskaya nou construit a fost diferit de Strelnitsa prin înălțime și structură interioară. Este împărțit în etaje și are o platformă de luptă pentru lupta superioară. Evident, imediat după finalizarea construcției, zona de luptă a fost acoperită cu un cort de lemn, deasupra căruia era montată o imagine de cupru a unui vultur - stema Statului Moscova. Pe o parte a patrulaterului din lemn a fost plasat cadranul mecanismului ceasului situat în interior. Cortul ardea adesea și, prin urmare, Turnul Spasskaya a fost primul care a primit magnificul acoperiș de piatră care există și astăzi.

Nu putem sfătui cititorul să-și imagineze Turnul Spasskaya așa cum era în secolul al XV-lea. În secolul al XVII-lea, când se construiau alte turnuri, pe platforma superioară a fost amplasat un nou cort și doar în locul crenelurilor a fost așezat un parapet cu muște; totul a rămas la fel. Întregul vârf al Turnului Spasskaya a fost refăcut.

În 1625, construcția ceasului orașului pe turnul principal al Kremlinului a fost încredințată mecanicului Christopher Galovey, care a fost eliberat din Anglia, iar arhitectura cortului îi aparține talentatului arhitect rus Bazhen Ogurtsov.

Pentru a obține unitatea în compoziția părților antice și noi ale Turnului Spasskaya, Vazhen Ogurtsov a luat o cale ușor diferită față de alți arhitecți. El păstrează merlonii platformei de luptă, dar îi folosește ca bază pentru suprastructură; Pentru a face acest lucru, le completează cu o cornișă dreaptă, iar pe ea plasează arcuri circulare. Lamele unghiulare sunt completate cu turle care amintesc de fiolele gotice. Toate acestea - arcuri, turle și sculpturi de lei - sunt făcute din piatră albă și formează o „dantelă” magnifică de piatră pe fundalul zidurilor de cărămidă roșie. Următorul nivel crește din el - un patrulater, pe care sunt instalate cadranele ceasurilor de la Kremlin. Continuă compoziția înaltă a octogoanelor cu arcade circulare „sunătoare”, unde se află clopotele. Turnul este în vârf cu un cort înalt abrupt. Unitatea compoziției acestui turn al Kremlinului se realizează prin faptul că arhitectul nu se bazează pur și simplu pe, ci introduce un singur motiv decorativ pentru toate nivelurile, dând integritate întregii structuri; Proporțiile găsite de arhitect subliniază ușurința turnului și direcția în sus.

Istoricul arhitecturii ruse, profesorul M.V Krasovsky scrie că Kremlinul „a devenit în acest moment ca un războinic care, după ce a respins dușmanii pentru totdeauna de la granițele patriei sale, s-a întors acasă și a înlocuit calm o cască grea de oțel cu o pălărie ușoară, bogat decorată. cu pietre semiprețioase.”

Solari a finalizat Poarta Frolovsky (Spassky) în 1493, după cum reiese din textul plăcii memoriale de piatră, care a fost apoi încorporată în perete: „În vara lui iulie 6999 (1493), prin harul lui Dumnezeu, acest arcaș a fost făcută prin comanda lui Ioan Vasilevici, suveranul și autocratul întregii Rusii și marele prinț al Volodimirului și Moscovei și Novgorodului și Pskovului și Tverului și Iugorskului și Vyatka și Permului și Bulgariei și alții în al 30-lea an al statului său a fost făcut de către Peter Anthony Solario din orașul Mediolan” (Milano. - P. 3.).

Nu avem informații despre ce motive l-au forțat pe Pietro Antonio Solari să-și părăsească țara natală pentru Moscovia, necunoscută lui. Este posibil să fi fost îndemnat la aceasta de fratele mai mare al Sofiei, Paleolog, Andrei, un aventurier politic care a venit de două ori în Rusia pentru a-și vinde dreptul la tronul bizantin la un preț rezonabil. Ultima dată când a venit aici a fost în 1490 (după alte surse - în 1489) împreună cu ambasada Rusiei. Această ambasadă a fost foarte aglomerată, pentru că a adus cu ea diverși maeștri, printre care și arhitectul Pietro Antonio Solari. La Moscova a fost înconjurat de onoare. Spre deosebire de alți străini, cronica îl numește nu „murol”, nu „stăpân al treburilor episcopiei”, ci „arhitect”. Într-una dintre scrisorile sale către patria sa, păstrată în arhivele Vaticanului, Solari se autointitulează „arhitectul-șef al orașului”.

La 22 noiembrie 1493, înainte de a împlini vârsta de 50 de ani, a murit Pietro Antonio Solari. Este posibil ca înainte de moartea sa să fi fost el cel care i-a numit pe acei arhitecți care au fost apoi invitați la Moscova - Aloisio da Carcano și Aloisio Lamberti da Montagnana.

Odată cu moartea lui Pietro Antonio Solari, construcția neterminată a Kremlinului s-a trezit fără un lider cu experiență. În același an, 1493, Ivan al III-lea i-a trimis pe ambasadorii Manuel Angelov și Daniil Mamyrov la Veneția și Milano pentru „meșteri de ziduri și camere”. În 1494, judecând după sursele italiene, au adus trei meșteri din Milano: Aloisio da Carcano, maestru de ziduri și inginer, Mihail Parpalone, fierar, și Bernardin din Borgamanero, pietrar. Vești bune au venit de la ei în patria lor. Aloisio da Carcano a fost favorizat de Ivan al III-lea, care i-a dat opt ​​haine proprii și o sumă corectă de bani, exprimându-și dorința ca el să-i construiască un castel ca cel din Milano. Scrisoarea din care am adunat aceste detalii este datată 19 noiembrie 1496 și este păstrată în Arhivele orașului Milano.

Nu se știe nimic despre soarta celorlalți doi maeștri menționați în sursele italiene. Dar Aloisio da Carcano, cunoscut în cronicile ruse drept Aleviz cel Bătrân, i-a derutat multă vreme pe istoricii Kremlinului. I s-au atribuit o serie întreagă de structuri, care nu i-ar fi putut aparține nici în timp, nici în formă arhitecturală. Acest lucru a continuat până în anii 20 ai secolului nostru, când omul de știință sovietic N.A. Ernst, în cartea sa „Palatul lui Bakhchisarai Khan și arhitectul marelui duce Ivan III Fryazin Aleviz Novy”, publicată la Simferopol în 1928, a pus totul la locul său. Se dovedește că doi Aleviz au lucrat la Moscova: deja menționatul Aleviz cel Vechi și Aleviz cel Nou, care au apărut la Moscova zece ani mai târziu, în 1505.

Nu știm nimic despre primul Aleviz. Dar judecând după porțiunea zidului Kremlinului (nord-vest) pe care Aleviz cel Bătrân a ridicat-o, el a fost un inginer excelent și curajos.

După moartea lui Pietro Antonio Solari, partea de nord-vest a zidurilor Kremlinului, de-a lungul albiei râului Neglinnaya, a rămas neterminată. În prima jumătate a secolului al XIX-lea, Neglinnaya a fost închisă într-o țeavă și Grădina Alexandru a fost amenajată pe acest loc. La sfârșitul secolului al XV-lea, era un râu cu o albie care se schimba adesea din cauza apelor de furtună și a unei lunci mlăștinoase, care se apropia aproape de pantele abrupte ale dealului Borovitsky. Înainte de a începe construirea zidurilor, a fost necesar să se întărească solul târâtor și să se pună o fundație solidă care să poată rezista greutății zidurilor și a turnurilor masive. Aceasta a fost încredințată lui Aleviz cel Bătrân. Cu toate acestea, din cauza incendiului devastator din 1493, lucrările au putut începe abia în primăvara anului 1495. Cronica relatează sub acest an că Ivan al III-lea „a pus un zid de grindină... lângă Neglina, nu de-a lungul celui vechi, orașul a crescut. .”

În timpul săpăturilor din 1965, bazele zidurilor au fost expuse aici și s-a dovedit că Aleviz cel Bătrân a aruncat buiandrugi arcuite de-a lungul malului abrupt al Neglinnaya, care a nivelat solul neuniform și abia atunci a început să construiască ziduri. Aleviz cel Bătrân îndreptă zidul fațadei de vest a cetății și îl aduce la aceeași înălțime, și sprijină fusurile lungi pe turnuri dreptunghiulare. Mai mult, în centrul acestei fațade se creează un întreg complex de fortificații - turnul de carosabil al Trinității, un arcaș de diversiune, un pod de piatră pe nouă arcade peste Neglinnaya și un alt turn - un barbacan, care protejează podul și numit Kutafya.

Dacă trasați o linie pe planul Kremlinului de la Turnul Spasskaya la Turnul Trinității, se dovedește că acestea stau unul față de celălalt pe aceeași linie dreaptă, formând una dintre laturile unui triunghi echilateral. Același raționalism al arhitecturii Quattrocento, care este înglobat și în compoziția generală a cetății Kremlinului, a fost reflectat aici. Semnificația Turnului Trinității pentru fațada de vest a Kremlinului este aceeași cu Turnul Spasskaya pentru cea de est. Acesta este motivul pentru care arhitectul, care a construit ambele turnuri în secolul al XVII-lea, a dat vârfurilor lor în șolduri un decor decorativ aproape identic.

Cronica îi atribuie lui Aleviz cel Bătrân și construcția în 1499 a unui palat pentru Marele Duce Ivan al III-lea lângă Biserica Buna Vestire și a unui zid interior de piatră de la palat până la Poarta Borovitsky. Este posibil să fi efectuat și o serie de lucrări de inginerie pentru a întări puterea defensivă a Kremlinului din Piața Roșie. Dar aici începe confuzia în izvoare și nu este în întregime clar căruia dintre Aleviz ar trebui să fie atribuite aceste lucrări. Niciuna dintre creațiile măiestriei inginerești ale lui Aleviz cel Bătrân, cu excepția zidului de nord-vest al Kremlinului, nu a supraviețuit până în prezent.

În vechea practică diplomatică rusă din ultimul sfert al secolului al XV-lea, s-a stabilit o tradiție: în orice scop erau trimiși ambasadori în țările occidentale, aceștia erau însărcinați cu datoria de a căuta maeștri de diferite specialități care să lucreze la Moscova. In noiembrie

1499 Ambasadorii lui Ivan al III-lea Dmitri Ralev și Mitrofan Karacharov au trecut granița Republicii Venețiane. Potrivit unor surse italiene, traseul lor poate fi urmărit: pe 18 noiembrie s-au oprit la Bassano și la sfârșitul lunii, pe drumul către Padova, au ajuns la Veneția, unde au stat până la sfârșitul lunii februarie. După ce au vândut profitabil un transport de piele, au plecat la Roma. Pe 12 aprilie, ambasadorii s-au întors la Veneția și în mai

1500 au plecat în patria lor. Pe acest drum au trecut pe lângă orașele Ferrara, Brendole, Longino, unde lucra la acea vreme arhitectul și sculptorul Aloisio (în transcriere rusă - Aleviz) Lamberti da Montagnana. Ralev și Karacharov, dorind să îndeplinească misiunea care le-a fost încredințată, ar putea să se întâlnească cu Aloysio și să-l invite să lucreze la Moscova. Pe această bază, precum și prin compararea lucrării semnate de maestru - piatra funerară sculpturală a Thomasinei Graumonte din Biserica Sf. Andrei în Ferrara - cu ceea ce Aleviz a făcut mai târziu la Moscova, oamenii de știință italieni îl identifică pe Aleviz cel Nou cu Aloisio Lamberti da Montagnana. Acesta, de fapt, este puținul care poate fi raportat ca o presupunere despre opera lui Aleviz cel Nou în perioada italiană a vieții sale. În orice caz, în 1500 a intrat în ambasada Rusiei și a plecat la Moscova.

Timp de trei ani, sursele scrise au tăcut despre soarta lui Aleviz cel Nou și a tovarășilor săi. Și dintr-o dată, în iunie 1503, hanul din Crimeea Mengli-Girey, într-o scrisoare către Ivan al III-lea, raportează: „Nonecha, slavă Domnului, i-ai luat în propriile mâini pe Dmitri Larev și Mitrofap Fedorov Karacharov și stăpânii tăi au venit la noi luna iunie și ne-au lovit cu fruntea și au venit la noi cu soțiile, copiii și fetele lor”. Ambasadorul Zabolotsky la curtea Hanului clarifică data sosirii rușilor și italienilor: „cu două săptămâni înainte de Petrov Zagovenya”, adică nu mai târziu de primele zile ale lunii iunie. Ambasada a rămas în Bakhchisarai până în septembrie 1504. Nu existau motive speciale pentru o ședere atât de lungă la reședința khanului. Doar că Mengli-Girey a vrut să profite de șederea arhitectului italian cu el pentru a-și construi propriul palat în Bakhchisarai, care mai târziu a devenit celebru. Aleviz cel Nou a construit-o în cincisprezece luni. Dar timpul nu a fost bun cu palatul. Doar portalul său a supraviețuit până astăzi, din care putem judeca bogăția și splendoarea întregii structuri.

În cele din urmă, după solicitări insistente din partea lui Ivan al III-lea, Mengli-Girey îl eliberează pe Aleviz Novy și pe tovarășii săi la Moscova. Mai mult, în scrisoarea de însoțire, el oferă o recenzie entuziastă a artei italienului: „Aleviz este un mare maestru, nu ca alți maeștri, un foarte mare maestru”.

La 23 noiembrie 1504, după cum relatează cronicile, la patru ani după părăsirea Italiei, Aleviz cel Nou a ajuns la Moscova.

Activitățile lui Aleviz Novy din Moscova sunt foarte diverse. Toți arhitecții care au lucrat înaintea lui și-au concentrat eforturile în principal la Kremlin. Aleviz Novy construiește nu numai acolo, ci și în suburbii, în diferite locuri ale orașului extins și consolidat economic.

Evident, Aleviz Novy avea mari abilități organizatorice. În scurt timp a construit un palat imens în Bakhchisarai; a avut nevoie de doar patru sezoane de construcție - din 1505 până în 1508 - pentru a construi a doua catedrală ca mărime din Moscova. În 1508, a construit iazuri și a căptușit un șanț de 34 de metri lățime și 10 metri adâncime cu piatră albă. Acest șanț, atribuit în mod eronat lui Aleviz cel Bătrân, a trecut de-a lungul Pieței Roșii și a închis un inel de apă în jurul cetății Kremlinului, care a devenit și mai inexpugnabil. Din 1514 până în 1519 a construit unsprezece biserici în diferite părți ale orașului. Aleviz Novy devine arhitectul șef al Moscovei. Bisericile pe care le-a construit au contribuit la formarea siluetei orașului și a compoziției sale arhitecturale și spațiale. Pe un deal abrupt de la capătul străzii Ivanovsky se află Biserica lui Vladimir „în grădinile vechi” - una dintre cele unsprezece construite de Aleviz. Această zonă a fost construită în secolul al XVI-lea, iar această biserică s-a ridicat deasupra caselor joase de lemn.

Secolele al XV-lea și al XVI-lea nu cunoșteau încă compozițiile axiale în trei părți tipice timpurilor ulterioare - clopotnița, trapeza și biserica însăși. Pe vremea lui Aleviz, bisericile de piatră erau construite într-un singur volum dreptunghiular cu portal la vest și abside pe fațadele de est. În locul unei clopotnițe, a existat o clopotniță: fie direct integrată în volum, ca în Biserica lui Trifon din Naprudny, fie un dispozitiv separat pentru agățarea clopotelor. Laconismul siluetei, piatră albă sau cărămidă roșie, care după Fioravanti a intrat ferm în practica constructorilor ruși, un loc foarte precis găsit în spațiul orașului - toate acestea au făcut ca bisericile să fie inseparabile de peisajul pitoresc al Moscovei de la începutul secolului al XVI-lea.

Și totuși, cea mai semnificativă lucrare a lui Aleviz Novy rămâne Catedrala Arhanghelului din Kremlin.

Trei catedrale din Piața Kremlinului și-au împărțit responsabilitățile în viața religioasă de curte a țarilor ruși: Buna Vestire, odată legată printr-un pasaj acoperit cu Palatul Terem, a servit drept biserică de casă; Adormirea - principalul altar al statului Moekovsky, unde țarii ruși au fost încoronați regi și patriarhii au fost înmormântați; Arhangelsk a servit ca mormânt regal până la sfârșitul secolului al XVII-lea. Astfel, Catedrala Adormirea Maicii Domnului reprezenta puterea spirituală, în timp ce Catedrala Arhangelsk reprezenta puterea seculară. Acest lucru i-a influențat într-o oarecare măsură arhitectura.

La un an de la apariția sa la Moscova, Aleviz cel Nou începe construcția Catedralei Arhanghelului pe locul unde se afla mica biserică de piatră albă a Arhanghelului Mihail, construită sub Ivan Kalita. La începutul secolului al XVI-lea a căzut în paragină, iar în 1505 a fost demolat.

Nu vom descrie în detaliu Catedrala Arhanghelului, care a ajuns până la noi cu mari pierderi și modificări. Să încercăm doar în termeni generali să-i refacem compoziția, concepută de Aleviz Novy, și să fim atenți la trăsăturile care deosebesc această catedrală de Catedrala Adormirea Maicii Domnului.

Catedrala Arhanghelului este mai mică ca dimensiuni și mai arhaică în designul său interior. În locul stâlpilor rotunzi (ca în Catedrala Adormirea Maicii Domnului), care nu aglomerează spațiul interior, Aleviz folosește stâlpi pătrați masivi, de altfel, înălțați pe piedestale înalte și susținând bolți cilindrice plate. Șase stâlpi împart interiorul în trei nave de lățime inegală și sunt distanțați la distanțe inegale unul de celălalt. În plus, arhitectul trebuia să aloce un loc special pentru jumătatea feminină a familiei mare-ducale, astfel încât să poată urmări slujba bisericii fără a se amesteca cu mulțimea. Pentru aceasta, Aleviz a adăugat o încăpere îngustă volumului principal al catedralei, deschisă spre hol cu ​​o mare fereastră arc. Ca urmare, fațadele nordice și sudice (longitudinale) sunt împărțite în cinci părți inegale în funcție de diviziunea internă a interiorului.

Astfel, în alcătuirea fațadelor și a maselor generale, Catedrala Arhanghel s-a dovedit a fi mai aproape de izvoarele sale originale - bisericile Vladimir-Suzdal - decât de Catedrala lui Aristotel Fioravanti. Evident, Aleviz cel Nou l-a vizitat pe Vladimir și a studiat cu atenție Catedrala Adormirea Maicii Domnului, altfel este greu de explicat un apel atât de consistent la schema ei.

Aleviz cel Nou a găsit Catedrala Adormirea Maicii Domnului după construirea ei în 1185–1189. o galerie care și-a apropiat planul de un pătrat (fără abside altar). Aleviz construiește și nucleul principal al templului cu șase stâlpi cu o galerie, dar îi conferă un caracter complet diferit.

Catedrala Arhanghelului a fost acoperită cu un acoperiș chiar de-a lungul bolților, iar cupolele, din cauza împărțirilor inegale ale interiorului, s-au dovedit a fi inegale ca diametru. Adevărat, acest lucru este greu de observat pentru ochi, dar încă încalcă armonia întregului. Extinderea către fațada de vest a mutat toate cupolele și mai mult spre est și, prin urmare, a subliniat designul asimetric al templului.

Încă de la început, Catedrala Arhanghelului a fost concepută ca mormânt pentru marii prinți și regi ai „toatei Rusiei”, ceea ce a necesitat fast și reprezentare solemnă. Severitatea și monumentalitatea spartană a Catedralei Adormirea Maicii Domnului de la Kremlin nu corespundeau acestui conținut. Aleviz îmbracă compoziția tridimensională a catedralei din secolul al XII-lea din Vladimir în haine decorative ale Renașterii italiene din secolul al XVI-lea. Și se îmbracă foarte generos. Există o întreagă gamă de detalii arhitecturale prezente aici. Cornișa liberă se sprijină pe pilaștri puternic proeminenti cu capiteluri de ordin corintian. Repetată de două ori, cornișa pare să împartă clădirea în două etaje, în timp ce nu este cazul la interior: spațiul interior al catedralei de la etaj până la bolți este unic și nu divizat.

Zakomar Aleviz umple timpanele cu scoici făcute cu pricepere din piatră albă. În design, acestea sunt aproape de cochiliile de marmură deja menționate ale mormântului lui Graumonte din Ferrara. Pereții dintre pilaștri până la cornișa mijlocie sunt decorați cu arhivolte de arcuri oarbe, iar în vârful arcului fiecărei zakomara se afla o piramidă sculptată. Și toate acestea sunt făcute din piatră albă pe un zid de cărămidă roșie.

Dar principalul lucru care a distins Catedrala Arhanghel de alte clădiri bisericești din Kremlin a fost galeria exterioară deschisă adiacentă tuturor zidurilor, cu excepția celei de est. Galeriile Catedralei Arhanghelului au ajuns la noi doar în desenele de măsurare din 1750, executate de arhitectul D.V Ukhtomsky, se pare în același timp când a măsurat Camera de dig a lui Marco Fryazin. Aceste desene, descoperite de cercetătorii sovietici A.V Vorobyov și V.A Smyslov, ne ajută să ne imaginăm aspectul original al Catedralei Arhanghelului - fără contraforturi puternice și chiar și prelungiri ulterioare ale fațadei de est. Ritmul arcelor deschise ale galeriei este subordonat diviziunilor fațadelor în sine, astfel încât arcade largi sunt adiacente celor înguste. Dar întregul caracter al arcadei (semi-coloane ale ordinului toscan), însăși ideea de a înconjura catedrala cu o galerie deschisă a fost inspirată din Italia, curțile palatelor sale. Arhitectul a găsit acea măsură de decorativitate picturală care pare să fie orientată spre spațiul înconjurător al Pieței Catedralei și nu se limitează la limitele unui volum strict.

Catedrala Arhanghelului a experimentat multe de-a lungul existenței sale. A fost necesar să se întărească pereții cu contraforturi, să se distrugă galeriile, să se schimbe forma cupolei din mijloc, care era cândva aceeași cu cele laterale, să se adauge culouri, să se reînnoiască pictura în interior, să se tencuiască pereții exteriori, motiv pentru care templul și-a pierdut una dintre cele mai bune calități decorative - policromia fațadelor. Și totuși, când stai în fața clădirii Catedralei Arhanghel, se pare că așa a fost mereu - alb, elegant din jocul de lumini și umbre pe numeroasele detalii care îi creează plasticitatea.

Prin natura sa, Catedrala Arhanghelului este eclectică: aspectul ei combină tradițiile antice Vladimir-Suzdal și elementele arhitecturii italiene de la sfârșitul epocii Quattrocento, contemporane lui Aleviz Novy. Și când ulterior, în a doua jumătate a secolului al XVI-lea și mai ales în secolul al XVII-lea, maeștrii ruși s-au îndreptat către moștenirea lăsată de italieni, au ales exact ceea ce se potrivea cel mai bine tradițiilor lor naționale. De exemplu, nu am adoptat stâlpi așezați pe piedestale sau împărțirea convențională a unui perete în două etaje, ci am adoptat policromia fațadelor, care a fost dezvoltată în continuare în lucrările maeștrilor ruși din secolul al XVII-lea. Ordinea în opera lui Aleviz Novy păstrează aspectul justificării constructive (o cornișă sprijinită pe pilaștri), iar în arhitectura secolului al XVII-lea primește un scop pur decorativ - este folosită pentru a decora deschiderile ferestrelor (de exemplu, Osip Startsev). a făcut acest lucru în fațada Camerei cu fațete) sau pentru a asigura colțurile unei clădiri o grămadă de difuzoare.

Astfel, Catedrala Arhanghelului a intrat în istoria dezvoltării arhitecturii ruse nu cu o nouă, progresivă înțelegere a însăși esenței artei arhitecturii, așa cum este inerentă geniului lui Aristotel Fioravanti, ci cu latura sa decorativă, care sugera noi motive pentru angajamentul tradițional față de model și culoare inerente arhitecturii rusești antice. Motivele arhitecturale și decorative italiene, reluate în felul lor, au căpătat un nou sens și au îmbogățit arta rusă.

Dezvoltarea formelor decorative în opera lui Aleviz Novy poate fi urmărită, în special, pe portalurile magnifice din Palatul Bakhchisaray, în Catedralele Arhanghel și Buna Vestire de la Kremlin. Să ne concentrăm pe ultimele două.

Cele patru portaluri ale Catedralei Arhanghelului datează mai aproape de 1508, când construcția clădirii a fost finalizată. Pe fațada de vest sunt trei dintre ele - corespunzând împărțirii interiorului în trei nave, pe fațada de nord - una (evident, același portal era pe partea opusă, dar a dispărut la următoarea adăugare a coridoarelor și contrafortului). ). Intrarea principală în catedrală este portalul de mijloc al fațadei de vest. Este amplasată într-o logie adâncă, care, împreună cu treptele, formează pridvorul templului. Cele două portaluri laterale încadrează intrarea sub formă de arc, susținută de doi pilaștri cu capiteluri și ornamente corintice.

Portalul principal al Catedralei Arhanghelului este următoarea etapă în lucrarea decorativă a lui Aleviz cel Nou, după portalul Palatului Bakhchisarai. Aparține așa-numitelor portaluri promițătoare. Această formă are loc în Catedralele Adormirea Maicii Domnului și Dmitrov din Vladimir și a fost transferată de Aristotel Fioravanti pe fațada templului de la Kremlin. Aleviz cel Nou a trebuit să împace această formă tradițională antică cu înțelegerea sa asupra arhitecturii Quattrocento. Din această situație dificilă a ieșit cu onoare. De fapt, principiul compoziției generale rămâne același: conturul extern larg și înalt scade treptat în profunzime. Arhivolta arcului din față se sprijină pe pilaștri, apoi o șuviță de frunze, împletite cu panglici și formând un al doilea arc, se sprijină tot pe coloane, iar apoi pereții teșiți și aceeași boltă duc direct la intrare. Astfel, Aleviz Novy a înlocuit multe dintre arcade și semicoloane formând un portal de perspectivă cu doi pereți înclinați spre interior, decorându-i bogat cu ornamente, al căror design a fost determinat în timpul lucrărilor de intrare în Palatul Bakhchisarai.

Portalul fațadei de nord se deosebește de cel de vest doar prin dimensiunea sa ceva mai mică.

Este important de reținut că din compoziția ornamentală plană a portalului din Crimeea arhitectul trece la soluții volumetrico-spațiale sugerate de arhitectura antică rusă și care au fost dezvoltate în continuare în decorarea portalului nordic al Catedralei Buna Vestire. Datarea sa exactă nu a fost încă clarificată, cel puțin după 1508; fără îndoială că stilistic aparține operei lui Aleviz Novy.

Portalul Catedralei Buna Vestire se deosebește de predecesorii săi prin splendoarea și mai mare a decorului decorativ și complexitatea compoziției arhitecturale. De exemplu, arhivolta largă a arcului din față se sprijină pe un antablament puternic contravântuit, care este susținut de coloane pereche de sine stătătoare. Apoi totul s-a făcut după schema portalurilor Catedralei Arhanghelului, dar cu și mai multă ornamentație. În general, trebuie remarcat că după modelarea în piatră a bisericilor Vladimir-Suzdal, doar Pietro Antonio Solari în Camera Fațetată și Aleviz.

Nou în catedralele de la Kremlin au reușit să scoată în evidență calitățile remarcabile ale calcarului moale în sculpturi ornamentale fine.

Și totuși, cu toată splendoarea și meritele artistice ale portalurilor Aleviz, nu au găsit un răspuns în opera ulterioară a maeștrilor ruși. Portalul de perspectivă romanic, combinat cu o invenție pur rusească - arcul chiulat - era mai aproape de sentimentul tectonicii zidului, de masivitatea și fiabilitatea acestuia, decât de portalurile arhitecților italieni, pline de convenții decorative. Dar ornamentul ca atare a fost adoptat de cioplitorii ruși și, după ce a fost modificat în funcție de gusturile lor, a decorat bogat catapeteasma bisericilor, zidurile turnurilor și detaliile arhitecturale.

Catedrala Arhanghelului - opera principală a lui Aloviz Novy - nu a deschis o nouă pagină în istoria arhitecturii ruse, ci a intrat în ea doar prin înalta artă a decorațiunii arhitecturale și ornamentale.

Aleviz Novy a lucrat mult timp în Rusia. De asemenea, a construit biserici în Kremlin: Sf. Lazăr - până în 1514, Ioan Climacus - în 1518 (această biserică a fost apoi inclusă în nivelul inferior al Clopotniței Ivanovo), Biserica Buna Vestire - în 1519, eventual etajele inferioare ale Palatului Terem etc.

În 1531, cronica relatează că în timpul unei explozii la fabrica de praf de pușcă, „Alevizov Dvor” a fost aruncat în aer. Aceasta este ultima mențiune a numelui Aleviz cel Nou în cronicile ruse. Se pare că a murit în acest dezastru.

Din 1505 până în 1508, la Kremlin a fost construit Clopotul Ivanovo. Este construită pe locul unei vechi biserici în numele lui John Climacus, „ca clopotele”, iar în anul finalizării ei cronica raportează numele constructorului - arhitectul italian Bon Fryazin, cea mai misterioasă persoană. dintre toți „Fryazini” care au lucrat la Moscova în secolele al XV-lea și al XVI-lea. Niciuna dintre sursele cunoscute de noi nu spune nimic despre originea arhitectului, despre opera sa înainte de a veni în Rusia și despre momentul în care a apărut la Moscova.

La începutul secolului al XVI-lea, Kremlinul era deja construit cu catedrale, biserici și mănăstiri. Poate că fiecare dintre ei avea propriile clopotnițe, dar sunetul clopotelor lor nu s-a răspândit pe întreg teritoriul Kremlinului. În plus, ideea reunirii Rusiei într-un singur stat centralizat necesita un fel de dominantă arhitecturală care să domine toate clădirile Kremlinului.

„Ivan cel Mare” și-a primit aspectul familiar la numai 75 de ani de la înființare, în 1600. Turnul-clopotniță a fost construit în două etape, iar Bon Fryazin a fost responsabil pentru construcția primelor două octogoane. Fiecare dintre niveluri are o arcade deschisă „pentru sunet”. Chiar și atunci, „Ivan cel Mare” a atins o înălțime de 60 de metri și era clar vizibil de la abordările îndepărtate ale orașului.

Arhitectura clopotniței este foarte simplă. Fiecare față a octogonului este subliniată de o lamă, iar nivelul inferior a fost completat cu o arcură sub-cornișă și o cornișă pe biscuiți. Al doilea nivel este mai mic ca volum, pare foarte alungit și are și arcade deschise pentru clopote. Pereții sunt tăiați puțin cu ferestre sub formă de fante, care le subliniază masivitatea (grosimea pereților primului nivel ajunge la 5 m, al doilea - 2,5 m).

Cea de-a doua etapă a construcției clopotniței datează de la începutul secolului al XVII-lea, când clopotnița a primit finalizarea cunoscută de noi și a ajuns la 81 m înălțime.

„Ivan cel Mare” este o clădire uimitoare. S-ar părea că construcția în două etape, o înălțime mare cu un volum relativ mic ar fi trebuit să îngreuneze găsirea proporționalității, dar armonia nu este întreruptă: o scădere treptată a nivelurilor, o tranziție magnifică de la un octogon la un tambur rotund prin două rânduri de kokoshniks în formă de chilă și, ca completare a acestei compoziții verticale, inscripții cu curele de aur și cupola de aur.

Studii recente ale lui „Ivan cel Mare”, realizate în anii 70 ai secolului XX, spun că constructorii, în căutarea raportului de piese, au aderat la raportul de aur, așa cum au obținut această impresie de lejeritate.

Dar „Ivan cel Mare” surprinde nu numai prin meritele sale arhitecturale, ci și prin tehnica de construcție. Primele etaje ale clopotniței conțin grinzi metalice care țin pereții împreună. Datorită acestui fapt, la adăugarea la clopotnita în secolul al XVII-lea, nu a fost nevoie de structuri suplimentare. Și, evident, acesta este motivul pentru care francezii nu au reușit să arunce în aer clopotnita în 1812: explozia a făcut să apară o crăpătură în tamburul domului, dar clopotnița a rămas în picioare.

Nu cunoaștem alte clădiri ale lui Bona Fryazin din Moscova. Odată cu construcția clopotniței din Kremlin, el a continuat tradiția străveche a bisericilor în formă de stâlp, care a fost dezvoltată în continuare în anii 30 ai secolului al XVI-lea.

Când Petrok cel Mic a apărut la Moscova în 1522, el s-a autointitulat arhitectul Papei. A fost de acord să lucreze cu Marele Duce pentru o perioadă de trei până la patru ani, dar s-a stabilit pentru o lungă perioadă de timp, s-a convertit la ortodoxie și s-a căsătorit. Sursele italiene nu spun nimic despre opera sa înainte de sosirea sa în Rusia, iar cronicile și actele rusești nu oferă nicio informație despre munca sa la Moscova în primul deceniu al vieții sale în acest oraș. Și abia în 1532 se raportează că sub conducerea sa, pe partea de nord a lui Ivan cel Mare a început să fie construită o clopotniță cu patru niveluri pentru a atârna noi clopote, inclusiv clopotul Blagovest de o mie de lire. Biserica lui Ioan din Gostun, construită de Aleviz cel Nou în 1516, dar apoi demontată, a fost mutată pe al treilea nivel al clopotniței. Clopotnița a fost finalizată în 1543 de meșteri ruși, după plecarea lui Petrok cel Mic. În 1552, o scară exterioară a fost adăugată celui de-al treilea nivel al clopotniței și ea însăși a fost completată cu un tambur masiv și cupolă. Și în cele din urmă, în 1624, ucenicul zidar Vazhen Ogurțov, la instrucțiunile Patriarhului Filaret, a adăugat clopotniței o nouă clopotniță cu vârf în șold, cunoscută sub numele de prelungirea lui Filaret. Așa a fost creat acest complex complex din trei părți, format din clopotnița lui Ivan cel Mare, clopotnița din 1532–1543. iar extinderea lui Filaret în 1624. În 1812, clopotnița și prelungirea au fost distruse de o explozie, iar apoi restaurate de arhitectul I. Gilardi după proiectul lui I. V. Egotov și L. Ruska. Prin urmare, este foarte dificil să judeci adevărata arhitectură a fațadelor clopotniței. Se poate presupune că Petrok Maly, în calitate de contemporan al lui Aleviz Novy și participant la lucrările de la Kremlin, a introdus elemente decorative ale Catedralei Arhanghelului vecine pe fațadele clădirii sale (cochilii în arcurile ramelor ferestrelor, împărțirea peretelui). avioane cu pilastri). Nu cunoaștem desenele de măsură ale clopotniței înainte de distrugerea acesteia, așa că este imposibil de spus cu cât de exact au restaurat arhitecții de la începutul secolului al XIX-lea formele arhitecturale ale secolului al XVI-lea.

Diferitele perioade de construcție a clopotniței din Petrok Maly și reconstrucțiile sale ulterioare au afectat integritatea compoziției sale arhitecturale. Se poate presupune că volumul original cu patru niveluri a fost restaurat cât mai aproape de original și are o schemă de fațadă renascentist-clasică finalizată. Această fațadă poate sta singură ca o clădire finisată, de proporții bune, cu detalii frumos desenate. Suprastructura arcuită „pentru inele”, prin natura și diviziunile sale, nu este legată de fațada Petrok Maly. Plată, cu goluri în arcurile traversante, suprastructura este disproporționat de mare și nu poate servi drept mansardă, așa cum a fost folosit în arhitectura renascentist. Și, în sfârșit, totul este completat de un cilindru înalt rotund masiv, decorat în nivelurile inferioare cu coloane decorative complexe din plastic. Cilindrul poartă un cap auriu în formă de coif cu cruce.

În acest complex complex, doar „Ivan cel Mare” uimește prin puritatea liniilor, proporționalitatea și silueta sa laconică. Însă în ansamblul Kremlinului, atât clopotnița, cât și extinderea Filaret joacă un rol arhitectural și spațial semnificativ, completând catedralele cu mai multe cupole și pitorescul întregului ansamblu.

Cea mai semnificativă lucrare a lui Petrok Maly a fost construcția zidurilor fortăreței și a turnurilor din Kitay-Gorod, Marele Posad, care până în anii 30 ai secolului al XVI-lea a crescut atât de mare încât populația sa nu se mai putea ascunde în spatele zidurilor Kremlinului. în cazul unui atac inamic.

Așezarea s-a extins spre est și a ajuns la ceea ce este acum Kitaisky Proezd. În 1394, pentru protecție, un șanț a fost săpat de-a lungul traseului modern Bolshoi Cherkassky Lane și a Pasajului Vladimirov și au săpat „între curți”, prin urmare, curțile se aflau la est de șanț. Poate că în acest moment a apărut numele Kitay-Gorod din cuvântul rusesc vechi „kita”, care se pare că înseamnă o fortificație de pământ cu gard de zarci.

Construcția zidului Kitai-Gorod a început în 1534 - în timpul regenței mamei tânărului țar Ivan al IV-lea - Elena Glinskaya și un an mai târziu după construirea unui nou meterez și șanț de pământ.

16 mai (27), 1535 „Mitropolitul Daniel a mers cu o cruce lângă șanț și a cântat o slujbă de rugăciune și a sfințit locul și, după slujba de rugăciune, Petrok Maly, proaspăt botezat arcaș Fryazin, a așezat Poarta Sretensky pe strada Nikolskaya și un altul. arcaș, Poarta Treimii, de pe aceeași stradă până la Curtea tunurilor, și a treia Poartă Vsesvyadsky pe strada Varvarskaya și a patra Poartă Kozma Domiansky pe strada Velikaya”, a raportat Cronicarul Piskarevsky.

Zidul, lung de 2567 m și grosime de până la 6 m, cu 14 turnuri, inclusiv 5 drumuri, a fost finalizat în 1538. A fost nevoie de doar patru ani pentru a construi fortificațiile grandioase ale celei de-a doua centuri a Moscovei. Dreptunghiul aproape obișnuit al zidului se sprijinea la capete pe turnul Beklemishevskaya din partea râului Moscova și turnul Sobakin (Arsenal) din partea Neglinnaya și forma un singur întreg cu Kremlinul.

Kitay-Gorod ocupa o suprafață de 58 de hectare și era o fortăreață foarte puternică, construită după cea mai recentă tehnologie de fortificare a vremii. Zidul Kitai-Gorod era mai jos decât zidul Kremlinului, dar lățimea platformei sale superioare de luptă - 6 metri - a oferit o mai mare libertate apărătorilor și a făcut posibilă o putere de foc mai mare. Merlonii de perete erau drepti și fiecare avea trei fante laterale: una mare de mijloc și două laterale pentru archebuze. Golurile dintre dinți au servit și pentru împușcare. În plus, în zidul propriu-zis și în turnurile prelungite dincolo de zid s-au construit niște portiere pentru bătăliile mijlocii și inferioare și machicolații pentru bătăliile călare.

Zidul este realizat din cărămizi mari, cu multe semne diferite, ceea ce indică creșterea producției de cărămidă, care a devenit principalul material de construcție în secolele al XVI-lea și în secolele următoare. Rămășițele zidului Kitai-Gorod din Piața Sverdlov cu turnul rotund de colț în spatele Hotelului Metropol, porțiunea lungă de-a lungul Kitaisky Proezd, în ciuda stratului cultural în creștere, dau impresia de putere și inaccesibilitate. Plinta teșită este separată de perete printr-o coamă de piatră albă. Aceeași rolă separă lacurile crenelului montat și baza dinților. Caracterul general al volumelor grele de turnuri dreptunghiulare și rotunde, linia dreaptă definită a crenelurilor, forma lacărilor - toate aceste elemente amintesc mai mult de cetățile genoveze decât de castelele lombarde ale predecesoarelor lui Petroc cel Mai puțin.

În 1539, Petrok Maly a fost trimis în orașul Sebezh, la guvernatorul local. El a fost însoțit de traducătorul Grigori Mistrabonov. Petrok cel Mic a stat în acest oraș trei săptămâni și în acest timp a întemeiat o cetate. Apoi a mers la Mănăstirea Pskov-Pechersky, de unde trebuia să meargă la Pskov, apoi la Moscova. Dar, în schimb, Petrok Maly împreună cu însoțitorii săi, printre care se numărau copiii boieri Andrei Laptev și Vasily Zemets, au ajuns în străinătate - în Novogrudok livonian (Neuhausen). Aici Petrok Maly a declarat că nu intenționează să se întoarcă în Rusia și a încercat să evadeze. Fugarul a fost prins și trimis la Iuriev (Derit) pentru judecată de către episcop, care a insistat să-și extrădeze Marele Duce al Moscovei. Nu se știe cum s-a terminat această chestiune. Cu toate acestea, în sursele rusești, Petrok Maly nu mai este menționat după 1539.

Petrok Maly a fost ultimul arhitect italian din Rus' în prima jumătate a secolului al XVI-lea. „Fryazins”, așa cum îi numeau poporul rus, spre deosebire de „germani” - toți ceilalți străini, și-au făcut treaba. Au venit vremuri noi. Concomitent cu unificarea Rus’ului în jurul Moscovei, eliberarea de sub jugul tătarilor și crearea unui stat puternic centralizat, conștiința națională de sine a poporului rus crește. Din mijlocul lor provin astfel de luminari ai arhitecturii ruse precum Fyodor Savelyevich Kon, care a decorat „Ivan cel Mare” cu o cupolă de aur, a construit Orașul Alb din Moscova și Cetatea Smolensk; Barma și Postnik, care au creat o capodopera a arhitecturii mondiale - Catedrala Sf. Vasile de lângă zidurile Kremlinului și multe altele. Au finalizat formarea centrului Moscovei, pe care nu încetăm să-l admirăm.

Turnul Taynitskaya
Ludvig14/Wikimedia Commons

De ce Ivan al III-lea l-a închis pe ambasadorul Italiei la Kolomna, cum ploaia a salvat turnurile Kremlinului de la o explozie și de ce ofițerii NKVD nu au permis oamenilor de știință să intre în vechea ascunzătoare rusă, se arată în secțiunea „Istoria științei”.

Potrivit unui manuscris antic, la 19 iulie 1485, arhitectul venețian Anton Fryazin a pus bazele pentru primul dintre cele douăzeci de turnuri ale reînnoitului Kremlin din Moscova, Tainitskaya, pe râul Moscova. Acest turn nu numai că a devenit primul din Kremlin în reconstrucție, dar și, datorită creatorului său, a făcut o adevărată revoluție în construcția iobagilor: Fryazin a decis să folosească cărămizi pentru prima dată. După exemplul său, toate turnurile Kremlinului au fost făcute din cărămidă, iar ulterior toate structurile de acest tip au fost construite în Rus' după rețeta Fryazino.

Există puține informații despre maestru însuși. Se știe că numele său adevărat este Antonio Gilardi, iar cuvântul Fryazin, care a devenit numele său de familie rus, nu este altceva decât un cuvânt distorsionat „franc”, care în vechiul Rus era folosit pentru a numi oamenii din Europa de Sud, și mai ales nu francezii, ci italienii.

De asemenea, se știe că Fryazin era originar din orașul Vicenza, care făcea atunci parte din Republica Venețiană. Fiind nu numai arhitect, ci și diplomat, el a sosit pentru prima dată la Moscova în 1469, ca parte din alaiul ambasadorului cardinal Vissarion. Ambasadorul a venit să-i propună în căsătorie lui Ivan al III-lea cu prințesa exilată Sophia Paleologus. Apoi s-a întors acasă cu alaiul său, dar în 1471 a venit din nou de la Vatican și a stabilit pentru prima dată relații diplomatice între cele două state.

„Ambasadorul Ivan Fryazin îi dăruiește lui Ivan al III-lea un portret al miresei sale Sophia Paleolog”
Victor Muzheil/Wikimedia Commons

În același an, Fryazin a fost condamnat pentru că l-a ajutat pe unchiul său Ivan Fryazin (Giovan Battista della Volpe) să-l transporte pe ambasadorul venețian Giovanni Battista Trevisan prin Moscova la Hoarda de Aur. Și deși ambasada la tătari nu a avut nimic de-a face cu securitatea statului rus, Ivan Fryazin a ascuns de țar adevăratul motiv al misiunii sale. Când totul a fost dezvăluit, Ivan al III-lea a fost supărat (mai puțin de zece ani au mai rămas înainte de Standing pe râul Ugra, deci relațiile cu Hoarda din Rus' au fost tensionate), iar ambasadorul a fost închis pentru scurt timp la Kolomna până când totul a fost clarificat. Anton Fryazin a fost trimis la Veneția pentru a-i cere scuze oficiale în Rusia.

Aici se termină saga diplomatică a lui Anton Fryazin, iar ani mai târziu, când Ivan al III-lea a decis să reconstruiască Kremlinul și, în acest scop, a apelat la el o întreagă galaxie de maeștri europeni, a început cariera sa mult mai strălucitoare de arhitect al Kremlinului. Sub conducerea sa, a fost construit nu numai Turnul Taynitskaya, ci apoi Turnul de Aspirare a Apei, nu mai puțin important în scopul său și mai maiestuos în arhitectură. Adevărat, un număr de istorici își exprimă suspiciunea că, de fapt, au existat doi Anton Fryazins diferiți în toată această poveste: un diplomat și un arhitect.

Turnul Vodovzvodnaya al Kremlinului din Moscova, vedere de la Podul Bolshoy Kamenny
Yulia Mineeva/Wikimedia Commons

Turnul Tainitskaya a fost ridicat pe locul așa-numitei Porți Cheshkov (în secolul al XV-lea, nu departe de acolo se afla curtea unui anume Cheshka), dar aceste porți erau renumite pentru faptul că în antichitate exista un vechi bine-cache aici. Fie în amintirea acestei fântâni, fie din motive de fortificare, sub Turnul Tainitskaya, situat pe partea de sud a zidurilor Kremlinului, care este cel mai important pentru apărarea orașului, a fost construită o fântână secretă cu acces la râu, de la care și-a primit numele. Potrivit unor surse, Kremlinul ar putea fi furnizat cu apă în cazul unui asediu, conform altora, din Turnul Tainitskaya exista un pasaj subteran secret, destinat atacurilor bruște.

Apoi turnul avea un aspect complet diferit. Avea o strelnitsa (un turn de lemn fără cort) legat de turn printr-un pod de piatră, o poartă de acces cu un pod mobil și chiar un ceas masiv care dăunează. Acolo locuia ceasornicarul, ridicându-și el însuși două colibe cioplite deasupra turnului, care s-au dărăpănat rapid în timp și au fost în scurt timp demolate. Ceasul a stat până în 1674.

Continuarea materialului

Anton Fryazin

Se știu foarte puține despre acest arhitect italian. Unele surse numesc patria sa orașul italian Bigenza. A sosit la Moscova în 1469 ca parte a ambasadei grecului Yuri de la cardinalul Vissarion, care a început apoi negocierile privind căsătoria lui Ivan al III-lea cu Prințesa Sofia Paleologus.

Timp de șaisprezece ani, cronicile nu spun nimic despre activitățile de construcție ale lui Anton Fryazin și abia în 1485 își numesc prima lucrare - construcția turnului Tainitskaya (în terminologia de atunci - strelnitsa) al Kremlinului din Moscova: „.. .În aceeași primăvară, la 29 mai, piatra de temelie a fost pusă pe râul strelnitsa de la Moscova, la poarta Sheshkov (Chashkov), iar sub ea se află un cache și a fost făcută de Anton Fryazin.”

Istoriografia modernă a atras atenția asupra unui astfel de decalaj între anul sosirii și prima mențiune a clădirii. Această tăcere a cronicarului poate fi explicată prin faptul că în 1471 un diplomat, tot Anton Fryazin, a venit la Moscova ca parte a ambasadei venețiane din Trevisan. Cronica Nikon și alte surse oferă o mulțime de informații despre activitățile acestui Anton Fryazin în domeniul diplomatic și apoi, în 1485, raportează brusc construcția Turnului Tainitskaya. Nu este clar cum s-a transformat în arhitect un diplomat, căruia Ivan al III-lea îi dă o serie de sarcini și care, în timp ce le îndeplinește, călătorește între Veneția și Moscova. Evident, cronicarul antic a unit doi oameni diferiți într-o singură persoană. Toate acestea nu explică motivele tăcerii cronicarului asupra activității arhitectului. Este posibil ca Anton Fryazin să fi sosit în anul în care a fost așezat Turnul Taynitskaya, dar atunci acest lucru nu coincide cu anul apariției ambasadei cardinalului Vissarion la Moscova.

Există o singură explicație pentru această inconsecvență istorică: fapte semnificative din istoria construcției Moscovei apar pe paginile cronicilor; un astfel de fapt a fost construcția unui nou turn al Kremlinului; totul trece prin atenţia cronicarului.

Construcția Turnului Tainitskaya - prima lucrare a primilor arhitecți italieni care au venit la Moscova - începe reconstrucția în cărămidă a Kremlinului din Moscova din piatră albă, care a căzut în paragină, datând din vremea lui Dmitri Donskoy. Trei ani mai târziu, în 1488, Anton Fryazin a construit turnul de colț Sviblova, care în 1686 a fost redenumit Vodovzvodnaya.

Vorbind despre turnurile Kremlinului din secolele XV-XVI, trebuie amintit că acestea nu aveau acoperișuri în cochili construite în secolul al XVII-lea. Inițial, erau volume masive cilindrice sau dreptunghiulare, cu unele excepții, erau ridicate deasupra zidurilor și împinse înainte dincolo de linia lor, ceea ce făcea posibil să tragă longitudinal asupra inamicului care mergea la asalt.

Turnul Taynitskaya, care și-a primit numele de la un pasaj secret săpat spre râu, este un pasaj, dreptunghiular și foarte masiv, cu un arcaș de diversiune, ridicat relativ jos deasupra zidurilor. Ea nu numai că a jucat rolul unui arcaș, ci a servit și ca suport pentru fusurile de perete adiacente. În 1772, în legătură cu construcția palatului după proiectul lui V. I. Bazhenov, turnul a fost demolat și apoi restaurat conform desenelor de măsură ale lui M. F. Kazakov în dimensiunile și detaliile arhitecturale date de Anton Fryazin, cu următoarele adăugarea unui top cu șold .

În timpul reconstrucției și extinderii terasamentului Kremlinului în 1953, arcada de evacuare a fost demolată, iar turnul Taynitskaya a căpătat aspectul său modern.

Turnul Sviblova (Vodovzvodnaya) a fost al doilea ca vechime dintre cele trei structuri ridicate la baza triunghiului Kremlinului cu fața spre râul Moscova. În proporțiile sale, este mai masiv decât Beklemishevskaya (Moskvoretskaya) și mai decorat. Nu deasupra plintei de piatră albă sunt niște portiere rotunde pentru lovituri plantare. Până la mijlocul înălțimii, turnul este căptușit cu curele alternative de cărămidă proeminentă și îngropată, ceea ce îi conferă o masivitate și mai mare. Apoi există o fâșie îngustă de piatră albă pe care se sprijină centura arcuită. Acest motiv nu se repetă pe niciunul dintre turnurile Kremlinului. Întregul este completat cu o coroană magnifică de scapi articulate (maschicule) și crenelări în coadă de rândunică cu fante de tragere.

Turnul Sviblova a fost distrus în 1812 și apoi restaurat de arhitectul O. I. Bove.

Și centura arcutică, și forma machicolațiilor și „cozile de rândunică” sunt ceva nou care apare pentru prima dată în arhitectura antică rusă a fortificațiilor și pentru care putem găsi analogi direcți în arhitectura Italiei medievale. Să ne amintim de castelul și podul Ducilor de Scaligeri din Verona sau Palazzo del Capitano din Orvieto. Vom găsi exact aceeași centură de arc ca și pe Turnul Sviblova al Kremlinului ca friza de sub cornișă a Catedralei San Cirnaco din Ancona și pe multe alte monumente din proto-Renașterea până la Quattrocento. Iar principala inovație a fost că, începând din a doua jumătate a secolului al XV-lea, Rusia a început să folosească pe scară largă cărămida în construcții. Acesta a fost și meritul lui Anton Fryazin, care a început reconstrucția Kremlinului din Moscova.

Zidul Kremlinului de pe râul Moscova

Turnul Beklemishevskaya al Kremlinului. Marco Fryazin, 1487