Istoria palatului de vară al Elisabetei Petrovna. Panorama Palatului de vara al Elisabetei Petrovna

Palatul Ecaterina, numit după Ecaterina I, a fost reședința preferată a trei împărătese - Ecaterina, Elisabeta Petrovna și Ecaterina a II-a. Fiecare dintre ele a adăugat ceva diferit arhitecturii ansamblului: Ecaterina a II-a, de exemplu, a renunțat la aurirea luxoasă pe care Elisabeta o prețuia atât de mult și a fost în general sceptic cu privire la această „frișcă”.

De la colibă ​​la palat

În secolul al XVII-lea, pe teritoriul viitorului Tsarskoye Selo, se afla moșia unui magnat suedez - Sarskaya Manor. Un timp mai târziu, au început să-l numească local satul Sarskoe, iar mai târziu Tsarskoe. În 1718, aici au fost așezate primele „camere de piatră”, care au stat la baza luxosului Palat Catherine. Palatul și-a primit numele cunoscut abia în 1910. Înainte de aceasta, reședința împărăteselor a fost numită Marele Palat, iar mai târziu, după construirea Palatului Alexandru, au început să-l numească Palatul Vechi.

Lucrarea a fost încredințată arhitectului Braunstein, cunoscut pentru proiectele sale de clădiri din Peterhof. În decorarea „camerelor” a fost folosit lemn, și nu cea mai durabilă specie. În viitor, aceasta va juca o glumă crudă: învelișurile din lemn vor putrezi atât de mult încât podeaua aproape că va începe să se prăbușească. În 1724, prima sărbătoare a avut loc la Tsarskoe Selo cu ocazia sosirii împăratului - „au fost trase treisprezece tunuri de trei ori”.

O jumătate de regat pentru palat!

Viitoarea împărăteasă Elisabeta a moștenit conacul de la mama ei. Tsarevna își iubea dacha, cu care avea amintiri din copilărie. După ce a urcat pe tron, Elizaveta Petrovna a început să cheltuiască sume uriașe de bani pentru a-și mobila reședința pentru a concura cu Versailles.

În primul rând, împărăteasa a decis să reconstruiască conacele învechite. Sub conducerea lui Zemtsov și Kvasov, a fost elaborat un proiect detaliat, despre care Benoit a scris mai târziu: „„...dacă proiectul lui Kvasov este inferior ca lux și splendoare clădirii Rastrelli pe care o admirăm acum, atunci în sensul grației, echilibrul și ritmul liniilor merită preferință.”

În 1744, frâiele puterii au fost predate lui Rastrelli, dar arhitectul a început să lucreze direct la reconstrucția palatului puțin mai târziu. Datorită lui Rastrelli a apărut o clădire în stil baroc rusesc, decorată cu stuc și coloane, pictată în azur. Elizaveta Petrovna nu s-a zgârcit - s-au cheltuit peste 100 de kilograme de aur pentru finisarea fațadei și a nenumărate statui.

După moartea Elisabetei, Ecaterina a II-a a ordonat deja ca sculpturile din parc să fie aurite, așa cum a lăsat moștenire regretata împărăteasă. Dar când Catherine a aflat cât ar costa un astfel de lux pentru trezorerie, a refuzat munca.

"Frâncă" de modă veche

Ecaterina a II-a nu s-a îndrăgostit imediat de Tsarskoye Selo. În 1766, ea s-a plâns într-o scrisoare: „De șapte zile locuiesc la dacha, într-o casă pe care regretata împărăteasă Elisabeta s-a demnat să o auriră pe dinăuntru și pe dinafară; nu există un singur scaun confortabil în el... Nu există nici măcar posibilitatea de a vă sprijini coatele pe masă.” Împărăteasa proaspăt încoronată a considerat această „frișcă” barocă ca fiind de modă veche și a ordonat să fie îndepărtate mulurile și înlocuirea auririi cu pictură simplă.

Scoțianul Charles Cameron a lucrat la interioarele palatului sub Catherine. A trebuit să muncească din greu: împărăteasa, mare iubitoare de artă antică, a ordonat îmbinarea sălilor baroc de modă veche cu linii clasiciste. Sub conducerea lui Cameron au fost decorate sălile de stat - Arabesc, Lyon și China, el a creat și dulapurile Mirror, Blue și Silver, camera Raphael și faimosul salon Albastru. Adevărat, interioarele jumătății de nord a palatului au ars în timpul Marelui Război Patriotic.

Misterul Camerei de Chihlimbar

Renumita cameră de chihlimbar a fost inițial decorată cu pânze pictate astfel încât să semene cu chihlimbarul. Panourile de chihlimbar au fost prezentate lui Petru I de regele prusac Frederick William I.

Petru i-a scris soției sale Catherine: „Regele mi-a făcut cadou frumos, un iaht, care a fost frumos decorat în Potsdam, și cabinetul de chihlimbar, care era de mult dorit”. De ceva vreme, mozaicuri au fost amplasate în Camerele Poporului din grădina de vară. Abia în 1770, aceeași cameră de chihlimbar, care acum este cunoscută din fotografii și într-o formă reconstruită, a apărut în Palatul Ecaterinei.

Este greu de numit o altă clădire care ar fi existat pe teritoriul Grădinii Imperiale de Vară pentru o perioadă atât de scurtă - doar cincisprezece ani - și ar fi lăsat o amprentă atât de strălucitoare în istorie. Timp de opt ani, Palatul de vară al Annei Ioannovna a rămas reședința imperială, unde a bătut pulsul politic al întregului Imperiu Rus.

Vară palat de lemn Anna Ioannovna face parte din grupul de clădiri neconservate din Grădina de vară. Împărăteasa și-a încheiat viața între zidurile acestui palat în 1740, iar testamentul ei a fost citit aici. Aici a fost proclamată regența lui Biron, iar înalții demnitari și gărzi i-au jurat credință tânărului împărat Ioan Antonovici. Una dintre cele mai dramatice pagini ale istoriei noastre este legată de iubitul palat al Annei Ioannovna - arestarea ducelui Biron de Curland, fostul favorit al împărătesei. Nu este de mirare că reședința imperială, care a primit o faimă atât de sumbră, a fost demontată opt ani mai târziu.

Palatul de vară al Annei Ioannovna a fost ridicat în 1732 pe terasamentul Nevei, pe locul „Salei Sărbătorilor Glorioase”, care a fost demontat cu această ocazie. Arhitectul a fost Francesco Rastrelli cu participarea tatălui său, Bartolomeo Rastrelli.

Era un palat cu un etaj, semnificativ alungit în lungime. Palatul de lemn de vară era foarte diferit de palatul lui Petru I, care se afla pe malul Fontanka. a subliniat Rastrelli Partea centrală clădiri, iar din aripile laterale a aranjat coborâri la apă. Pe marginea acoperișului se întindea o balustradă elegantă, al cărei ritm monoton era întrerupt de decorațiuni sculptate figurate și sculpturi decorative. Coloanele și ferestrele amplasate frecvent decorate cu benzi au îmbogățit semnificativ fațadele palatului, dându-i caracterul unei structuri baroc. După finalizarea palatului, noua reședință a împărătesei a căpătat funcția unui fel de „fațadă Neva” prin care se putea intra în Grădina de Vară.

Potrivit lui Rastrelli, palatul avea douăzeci și opt de apartamente. Din alte surse se știe că în 1741 - după moartea împărătesei - palatul avea următoarele camere: „Anticamora”, unde erau primiți ambasadorii; "Comedie"; Sediul Mareșalului-șef, dormitorul împărătesei, sala mare imperială, zece camere ale ducelui Biron, patru camere ocupate de fiul său Petru. În plus, în palat existau camere pentru doamnele de serviciu și birou de scris; camerele de stat, unde se păstrau hainele de cameră și camerele de arme. Se mai mentioneaza ca dormitorul lui Biron era acoperit cu covoare. Exact asta descriere detaliata apartamente interioare ale Palatului de Vară, pe care le avem astăzi.

Planul palatului de lemn al Annei Ioannovna, realizat dintr-o copie a unui desen din 1732, arată clar că clădirea conținea două enfilade de săli. Localul enfiladei de nord avea vedere la Neva, iar enfilada de sud avea vedere la grădină. Enfilada Neva consta din săli mari - aceasta era partea din față a palatului. De-a lungul axei clădirii se afla aparent o sală a tronului, în planul palatului. Mai spre vest, trei camere mai târziu, era un dormitor ceremonial. În clădirea de est a palatului, evidențiată de risalit, se afla cea mai mare sală a palatului. Judecând după descriere, palatul găzduia o „Comedia”, adică o sală pentru spectacole de teatru. Evident, această sală mare din partea de est a clădirii a servit drept „Comedia”. Enfilada grădinii era formată din încăperi mai mici. Poate că aici erau locuințe; sunt grupate pe apartamente, separate prin holuri si cu acces in gradina. Întrucât dormitorul ceremonial era situat în Enfilada Neva, se poate presupune că în Enfilada Grădinii exista un dormitor zilnic în care a murit Împărăteasa. Apartamentele lui Biron dădeau și ele spre grădină și erau adiacente celor imperiale: acest lucru este confirmat de mesajul locotenentului colonel Manstein, care l-a arestat pe duce.

Anna Ioannovna s-a mutat pentru prima dată la reședința ei de vară imediat după nunta fratelui ei favorit, Gustav Biron, cu Prințesa Menshikova, sărbătorită la Palatul de Iarnă în prima zi a verii anului 1732.

Anna Ioannovna a locuit în Palatul de vară conform unei ordine strict stabilite - de la începutul lunii mai până la sfârșitul lunii septembrie (excluzând câteva săptămâni din iunie și iulie petrecute în Peterhof). Curtea imperială s-a mutat întotdeauna la Palatul de Vară cu un fast deosebit. Anna Ioannovna a navigat de-a lungul Nevei sub tunetul loviturilor de tun pe un iaht cu șaisprezece vâsle decorat cu aur, cu o cabină magnifică sub forma unei încăperi decorate cu catifea verde.

2 Palatul Pokrovsky Elizaveta Petrovna

Împărăteasa Elizaveta Petrovna este unul dintre acei rari Romanov post-petrini care au iubit Moscova. Simpatia ei s-a extins și la satul Pokrovskoye-Rubtsovo, care i-a aparținut, de pe malul râului Rybinka, acum inexistent, care se varsa în Yauza. Satul însuși, cu palatul său de „plăceri” din lemn, Biserica Mijlocirii, un iaz și o grădină, este cunoscut încă din secolul al XVI-lea. Primul său proprietar a fost Protasy Vasilyevich Yuryev, de la care Romanov a obținut-o prin mijloace complicate. Averile erau mari.

Sub Anna Ioannovna, îndepărtată de la curte, Elizaveta Petrovna a locuit în Pokrovskoye-Rubtsovo. Potrivit legendei, este distractiv, organizând sărbători, dansuri și festivități. În 1737, palatul de lemn a ars. În 1739, Elisabeta a construit unul nou pe malul iazului: cu un etaj, pe un subsol înalt, cu o sală centrală cu două etaje. Interioarele palatului nu au supraviețuit, dar se știe că au fost decorate în stil japonez și chinez. Parc de lux cu roller coaster si carusele a fost construita in 1752 de catre arhitectul B.-F. Rastrelli. A făcut și un proiect pentru un nou palat, care nu a fost implementat.

De cealaltă parte a iazului a fost construită Biserica Învierii lui Hristos, legată de palat printr-un pasaj și un pod. În 1790 a fost desființată.

După moartea Elisabetei, palatul practic nu a fost folosit. În 1872, teritoriul a fost dat comunității Pokrovskaya a surorilor milei. Comunitatea a făcut modificări după proiectul lui P. P. Skomoroshenko: au construit la etajul al doilea, au construit aripi laterale, au reînviat Biserica Învierii, dar în holul central și au schimbat decorul fațadelor cu cele existente.

Comunitatea a fost închisă în anii 1920, după ce au construit uriașe apartamente comune, care a existat aici până în anii 1980. Iazul a fost umplut, iar actuala stradă Gastello a fost construită în fața palatului. În prezent, palatul găzduiește Institutul de Cercetare de Stat pentru Restaurare.

3 Marele Palat Ecaterina

Marele Palat al Ecaterinei din Țarskoe Selo este reședința preferată a Elisabetei Petrovna și a Ecaterinei a II-a. Palatul Catherine este centrul compozițional al Parcului Catherine și una dintre principalele sale decorațiuni. Clădirea maiestuoasă ocupă partea centrală a orașului Tsarskoe Selo.

Istoria palatului începe în 1717 odată cu construirea „Camerelor de piatră” pentru soția lui Petru cel Mare, Ecaterina I. Conform designului lui Braunstein, era o clădire modestă cu două etaje, a cărei arhitectură era tipică clădirilor similare din Rusia la începutul secolului al XVIII-lea. În 1724, construcția palatului a fost finalizată. În cinstea acestui lucru, în noul palat a fost organizată o mare sărbătoare.

Prima care a început reconstrucția „Camerelor de piatră” a fost Elisabeta I, după urcarea ei pe tron ​​în 1741. Mai mulți arhitecți s-au schimbat înainte ca construcția să fie condusă de arhitectul-șef al curții imperiale, Francesco Bartolomeo Rastrelli, la sfârșitul anului 1748. Și până la sfârșitul lunii iulie 1756, în loc de o clădire modestă, împărătesei și oaspeților ei au primit un palat luxos în stil baroc, izbitor prin frumusețea și dimensiunea sa. Fațada de azur a fost decorată cu coloane albe, decorațiuni din stuc și figuri ale atlanților. Ornamentul aurit dădea palatului un aspect și mai solemn. Dependințe legate prin galerii acoperite se extindeau din partea centrală a palatului. Cupolele aurite ale bisericii palatului cu cinci cupole se ridicau deasupra aripii de nord. Iar deasupra aripii sudice strălucea o cupolă aurita cu o stea cu mai multe colțuri pe turlă. Fațadele palatului au o lungime de 300 de metri, iar aproape 100 de kilograme de aur roșu au fost cheltuite pentru aurirea decorațiunilor exterioare și interioare.

Amenajarea interioară și decorarea au fost, de asemenea, modificate. Camerele de ceremonie erau amplasate pe toată lungimea clădirii, formând enfilada de aur ceremonială. Au apărut Sala Picture și celebra Cameră de chihlimbar. Sala de tablouri prezintă mai mult de o sută de tablouri ale maeștrilor picturii europeni de vest din secolele al XVII-lea - începutul secolului al XVIII-lea din diferite școli naționale. Cei mai buni meșteri din diferite țări au lucrat la crearea Camerei Chihlimbarului timp de mai bine de cinci ani.

Următoarea etapă în proiectarea sălilor de stat și rezidențiale ale palatului datează din anii 1770. Noua proprietară a reședinței, împărăteasa Ecaterina a II-a, pasionată de arta antică, a dorit să-și decoreze apartamentele după gusturile la modă și a încredințat decorarea acestora unui arhitect scoțian, un expert. arhitectura antica C. Cameron.

Interioarele pe care le-a creat - sufrageria arabescă și Lyon, sala chinezească, sala de mese cu cupolă, dulapul de argint, studiul albastru (snuffbox) și camera de dormit - s-au remarcat prin frumusețea lor rafinată, severitatea designului decorativ și eleganța deosebită a decor. Din păcate, aceste săli au fost distruse în timpul Marelui Războiul Patrioticși nu au fost încă restaurate.

4 Palatul Chinezesc din Oranienbaum

palatul chinezesc face parte dintr-un grandios complex palat și parc„Propia dacha” a împărătesei Ecaterina a II-a. Construcția palatului a fost realizată de arhitectul Antonio Rinaldi. Conform designului său, în fața fațadei de sud a Palatului Chinez a fost săpat un mare iaz dreptunghiular, pe malul stâng al căruia a fost construită o Doamnă de Onoare, iar pe malul drept a fost alocat un loc pentru o cafenea (la proiectul pentru această clădire nu a fost niciodată implementat). La fațada de est a palatului, deja dincolo de granița propriei Dacha, a fost construită o clădire Bucătărie.

Palatul chinezesc, un exemplu strălucit al stilului rococo din Rusia, este considerat pe bună dreptate perla ansamblului palatului și parcului Oranienbaum. Autenticitatea absolută face ca această suburbie diversă să fie unică, deosebindu-l de toate reședințele imperiale care încadrează capitala nordică ca un colier strălucitor.

Ecaterina a II-a, pe când era încă Mare Ducesă, și-a ales un colț „prețuit” în Oranienbaum. În „Însemnările” sale, ea amintește de anul 1757: „Mi-a venit fantezia să-mi plantez o grădină... dar știam că Marele Duce nu-mi va da nici măcar o bucată de pământ pentru asta și de aceea i-am cerut Prinții Golitsyn să-mi vândă sau să-mi dea 100 de desiatine care fuseseră de mult părăsite... pământul pe care îl dețineau chiar lângă Oranienbaum... Mi-au cedat de bunăvoie. Am început să desenez planuri și să amenajez grădina și, deoarece aceasta a fost prima dată când lucram la planuri și clădiri, totul s-a dovedit uriaș și ciudat pentru mine.”

Ekaterina Alekseevna a reușit să-și pună în aplicare planul abia cinci ani mai târziu, odată cu urcarea pe tronul Rusiei. În 1762, a început construcția propriei sale daci și, mai ales, „o casă de piatră și un munte”. Toate lucrările au fost efectuate „sub supravegherea” lui A. Rinaldi și conform desenelor sale. Ecaterina a II-a a venit uneori la Oranienbaum pentru a supraveghea construcția Casei Olandeze sau a Palatului Chinezesc. Împărăteasa și-a sărbătorit inaugurarea casei în Palatul Chinezesc pe 27 iulie 1768. Această duminică a fost marcată de o liturghie divină în Biserica Sfântul Panteleimon, iar apoi s-a ținut o masă ceremonială în cinstea terminării palatului: episcopii și arhimandriții, împreună cu nobilii, au luat masa și „au băut în sănătatea lui”. Majestatea Sa Imperială.”

În anii 1770, împărăteasa a vizitat adesea Oranienbaum și a primit aici oaspeți distinși: nu doar miniștrii „de externe” au sosit în vizite, ci și regalitatea - regele Gustav al III-lea al Suediei, împăratul austriac Iosif al II-lea. La 17 iulie 1780, Ecaterina a II-a a arătat palatul nepoților săi, marii duceți Alexandru și Konstantin, pentru prima dată. Din 1796, Oranienbaum a aparținut marelui duce Alexandru Pavlovici (viitorul împărat Alexandru I), iar în 1831 reședința a devenit posesia unică a fratelui său Mihail Pavlovici. Mai târziu, soția lui Mihail Pavlovici, Elena Pavlovna, a devenit stăpâna moșiei, iar apoi fiica lor Ekaterina Mikhailovna, care s-a căsătorit cu ducele Georg de Mecklenburg-Strelitz; copiii lor - Georgy, Mihail și Elena - au deținut Oranienbaum până în 1917.

Palatul chinezesc al plăcerii de vară a fost numit datorită decorului luxos al celor patru camere ale sale, concepute în spiritul ideilor vremii despre arta Orientului. Există și alte nume: „Casa din grădina de sus”, „Casa mică, a Majestății Sale Imperiale”. Și într-adevăr, definiția tare a „palatului” este cel mai puțin potrivită pentru el - seamănă mai degrabă cu un pavilion de parc care stă pe un stilobat jos, formând o terasă.

Palatul, modest ca înfățișare, uimește prin decorația interioară. Aururi și oglinzi, ornamente de scoici, ghirlande de flori, bucle, rame complicat curbate, modele de stuc care rulează capricios de-a lungul pereților, arcadelor și tavanelor, picturi rafinate acoperite cu o ceață de perle - toate acestea creează o atmosferă de delicatețe și confort. Acesta este stilul rococo, care a existat pentru o perioadă scurtă de timp în secolul al XVIII-lea, dar a lăsat o amprentă strălucitoare în Rusia - rafinatul și intim Palatul chinezesc din Oranienbaum. Motivele decorative orientale stilizate și multe opere de artă originale din China și Japonia adaugă un rafinament deosebit interioarelor rococo.

Interioarele Palatului Chinezesc păstrează decorul original al secolului al XVIII-lea: o colecție rară de picturi ale artiștilor italieni, exemple fine de porțelan din Europa de Est și de Vest, mobilier de maeștri ruși și europeni. Una dintre principalele atracții ale palatului sunt podelele unice de parchet, realizate după desenele lui Rinaldi; nu au egal în artele decorative și aplicate rusești. Inițial, podelele palatului erau din marmură artificială. În anii 1770, acestea au fost înlocuite cu parchet încrustat din diverse tipuri de lemn (sunt până la 36) - stejar, arțar, mesteacăn, lemn de trandafir, cimiș, mahon și abanos, nuc persan, zahardan (lemn brun), amarant și altele. Parchetele, care nu se repetă în nicio cameră, uimesc prin modelele lor complexe și culorile rafinate.

Studiul cu mărgele de sticlă, Dormitorul din Damasc, Sala Muzelor, Livingurile Albastre și Roz... Aceste nume vorbesc însele despre exclusivitatea spațiilor palatului și despre valoarea lor artistică și istorică durabilă. În designul interior, Rinaldi a folosit un bogat arsenal de forme decorative inerente stilului rococo, realizând o relație armonioasă între decorarea palatului și arhitectura acestuia.

Centrul compoziției simetrice a Palatului Chinezesc este Sala mare, din care se extind în ambele sensuri de-a lungul fațadei de nord suita din fata. Două aripi, inclusiv mici enfilade, se învecinează cu volumul principal al clădirii dinspre sud în unghi drept; în suita de vest se aflau camerele personale ale împărătesei Ecaterina a II-a, în suita de est erau camerele fiului ei, marele duce Pavel Petrovici.

Palatul Chinezesc este situat în partea de sud-vest a Parcului Superior. În fața palatului există o poiană cu paturi de flori, iar stejari seculari servesc drept scene laterale și fundal. În secolul al XVIII-lea, parcul a fost proiectat într-un stil francez obișnuit, iar o piscină de formă geometrică obișnuită a fost „înscrisă” în compoziția sa. Până la mijlocul secolului al XIX-lea, caracterul parcurilor s-a schimbat: aspectul a devenit liber, iar Parcul de Sus a căpătat un aspect romantic. Lacul de acumulare s-a transformat într-un iaz, iar malurile lui au luat contururi mai moi.

Palatul chinezesc a fost deschis ca muzeu în 1922. În timpul Marelui Război Patriotic din 1941-1945, trupele sovietice au apărat „peticul Oranienbaum”, care nu a permis armatei germane să ocupe Oranienbaum. Pagubele cauzate de război nu au denaturat aspectul monumentelor sale, iar priceperea iscusită a restauratorilor nu a făcut decât să sublinieze cele mai înalte merite artistice ale acestora.

Coordonate: 59°56′26,5″ n. w. 30°20′15,5″ E. d. /  59,940694° s. w. 30,337639° E. d.(G) (O) (I)59.940694 , 30.337639

Palatul de vară al Elisabetei Petrovna- o resedinta imperiala neconservata din Sankt Petersburg, construita de B. F. Rastrelli in 1741-1744 pe locul unde se afla acum Castelul Mihailovski (Ingineri). Demolat în 1796.

Istoria construcției

Chiar și atunci a apărut ideea de a închide aleea Grădinii de vară de vizavi de Iazul Carpiev cu o clădire de palat. Acest lucru este dovedit de proiectul - gg., păstrat în arhive. Posibilul său autor este J.B. Leblon. Înfățișează un mic palat cu nouă axe, al cărui centru înalt este acoperit cu o cupolă tetraedrică. Galeriile largi cu un singur etaj acoperă curtea de onoare cu un parter luxuriant, îndreptat spre Moika. În spate se află o grădină cu numeroase bosquete de diferite forme. Plantațiile de fructe au fost păstrate pe teritoriul actualei grădini Mikhailovsky. Cu toate acestea, lucrurile nu au mers mai departe decât planurile.

Cu toate acestea, în timp ce construcția era în curs, a avut loc o lovitură de stat, iar Elizaveta Petrovna a devenit proprietara clădirii. Până în momentul în care palatul, făcut din lemn pe pivnițe de piatră, era aproximativ terminat. Arhitectul, descriind clădirile pe care le-a creat, a vorbit despre el astfel:

„Această clădire avea peste 160 de apartamente, inclusiv o biserică, o sală și galerii. Totul era împodobit cu oglinzi și sculptură bogată, la fel și grădina nouă, împodobită cu fântâni frumoase, cu Schitul construit la parter, înconjurat de spaliere bogate, ale căror decorațiuni erau aurite”.

În ciuda amplasării în limitele orașului, clădirea este proiectată conform unui plan imobiliar. Planul a fost creat sub influența evidentă a lui Versailles, care se remarcă mai ales din partea curții de onoare: îngustările succesive ale spațiilor au sporit efectul perspectivei baroce a curții, împrejmuită de drumul de acces printr-o zăbrele de lux. desene cu embleme de stat. Clădirile de serviciu cu un etaj de-a lungul perimetrului curții de onoare subliniază izolarea tradițională baroc a ansamblului. Decorul destul de plat al fațadelor roz deschis (pilaștri mezanin cu capiteluri corintice și lamele de soclu din piatră rusticate corespunzătoare, rame de ferestre figurate) a fost compensat de un joc bogat de volume. Complex în plan, aripile laterale foarte dezvoltate includ curți cu partere mici de flori. Prispa luxuriante duceau la volumele scărilor, ca întotdeauna la Rastrelli, compensate de axa centrală. De pe scara principală, o serie de camere de zi decorate cu sculpturi aurite duceau către cea mai reprezentativă sală a palatului - Tronul. Volumul său cu două lumini a accentuat centrul clădirii. Din exterior, scări ondulate duceau la el, completate de rampe pe partea de grădină. Aspectul palatului a fost completat, conferindu-i splendoare baroc, prin numeroase statui si vaze de pe frontoane si balustrada care incoroneaza cladirea. Rastrelli a decorat spațiul până la Moika cu partere florale cu trei bazine cu fântâni cu contururi complexe.

Așa cum sa întâmplat adesea cu creațiile unui arhitect, în timp planul original logic și armonios se modifică pentru a se potrivi cerințelor de moment. În 1744, pentru ca împărăteasa să meargă la a 2-a grădină de vară de peste Moika, a construit o galerie acoperită cu un etaj, decorată cu picturi atârnate pe pereți. Aici, în apropiere de risalitul de nord-vest, el creează o terasă gradina suspendata la mezanin cu foișorul Schitul și o fântână în centrul parterului. De-a lungul conturului său este împrejmuită cu o zăbrele luxuriantă de spalier aurit, iar în grădină sunt organizate adunări cu mai multe marșuri. Ulterior, la risalitul de nord-est a fost adăugată o biserică de palat, extinzând-o cu un rând suplimentar de camere din partea Fontanka. Pe fațada de vest apar ferestre și felinare.

Pe teritoriul adiacent palatului a fost amenajat un parc decorativ cu un imens labirint verde complex, bosquete, pavilioane cu spalier și două iazuri trapezoidale cu proiecții semicirculare (încă păstrate, au dobândit contururi libere în timpul reconstrucției parcului pentru marele ducal). şedere). Rastrelli relatează despre munca sa în parc în 1745:

„Pe malul Moikai, în grădina nouă, am construit o clădire mare de băi cu un salon rotund și o fântână cu mai multe jeturi, cu săli de ceremonie pentru relaxare.”

În centrul parcului erau leagăne, tobogane și carusele. Structura acestuia din urmă este neobișnuită: băncile rotative erau așezate în jurul unui copac mare, iar în coroană era ascuns un foișor, în care se urca pe o scară în spirală.

O altă clădire situată în imediata apropiere a colțului de nord-est al palatului este asociată cu numele arhitectului: sistemul de alimentare cu apă pentru fântânile Grădinii de Vară, finalizat în anii 1720. nu mai dădea suficientă presiune și nu corespundea splendorii și măreției reședinței imperiale. La mijlocul anilor 1740. Rastrelli construiește turnuri de apă cu un apeduct peste Fontanka. Complexă din punct de vedere tehnic, structura pur utilitară din lemn a fost decorată cu luxul palatului: picturile murale imitau modelarea baroc luxuriantă.

În ciuda faptului că palatul era reședința imperială ceremonială, mesaj direct nu exista Perspectiva Nevski: drumul, care mergea printre clădiri aleatorii de neprezentat (pe malurile Fontanka erau ghețari, sere, ateliere și Curtea Elefantilor) se îndrepta spre strada Italianskaya și doar trecând pe lângă palatul lui I. I. Shuvalov, construit de Savva Chevakinsky, vagoane prin Malaya Sadovaya au căzut pe artera centrală de transport a orașului. Comunicarea directă va apărea abia în secolul următor datorită lucrării lui C. Rossi.

Elizaveta Petrovna a iubit foarte mult Palatul de Vară. La sfârșitul lunii aprilie - începutul lunii mai (cum a permis vremea), mutarea ceremonială a împărătesei de la reședința de iarnă a fost oficializată cu o ceremonie magnifică, cu participarea curții, a orchestrei și a regimentelor de gardă, însoțită de un salut de artilerie din tun. la Palatul de Iarnă și tunurile Cetății Petru și Pavel și ale Amiralității. În același timp, iahturile imperiale, staționate în rada vizavi de Casa Apraksin, au navigat spre Grădina de Vară. Regina a pornit în călătoria de întoarcere la sfârșitul lunii septembrie cu aceleași ceremonii.

Pe 20 septembrie, viitorul împărat Paul I s-a născut între zidurile palatului. După moartea reginei, palatul este încă în folosință: aici se sărbătorește încheierea păcii cu Prusia. În sala tronului, Ecaterina a II-a primește felicitări de la ambasadorii străini cu ocazia urcării pe tron. Cu toate acestea, în timp, proprietarul începe să acorde preferință altora resedinte de vara, în special Tsarskoye Selo, iar clădirea se deteriorează. Mai întâi, i se dă reședința lui G. Orlov, apoi lui G. Potemkin. O inundație catastrofală din septembrie a distrus sistemul de fântâni din Grădina de vară. Moda parcurilor obișnuite a trecut, iar tunurile de apă nu au fost restaurate, inutilul apeduct Rastrelli. Există două legende despre întemeierea Castelului Mihailovski: potrivit uneia, Paul I a spus: „Vreau să mor acolo unde m-am născut”, potrivit altuia, un soldat care stătea de pază în Palatul de Vară, când a ațipit, a văzut Arhanghelul Mihail și i-a ordonat să-i spună Țarului să construiască o biserică pe acest loc. Oricum ar fi, în februarie, „din cauza deteriorării”, locuința elisabetană a fost demolată și a început construcția unei noi cetăți imperiale. Și astăzi, doar construcția tridimensională a fațadei castelului cu vedere la Grădina de vară (posibil la cererea monarhului) și desenele magnifice ale lui M. I. Makhaev amintesc de clădirea dispărută.

Literatură

Palatul de vară al Elisabetei Petrovna este o reședință imperială neconservată din Sankt Petersburg, construită de B. F. Rastrelli în 1741-1744 pe locul unde se află acum Castelul Mihailovski (Ingineri). Demolat în 1797

Istoria construcției

În 1712 pe coasta de sud Chiuvetele unde se află acum pavilionul grădinii Mihailovski, unul mic a fost construit pentru Ekaterina Alekseevna conac , completat cu o turelă cu turlă aurita, purtând pretențioasa denumire „Conacele de aur”. Potrivit lui, Lunca Mare (viitorul Champ de Mars) de pe malul opus a primit numele Tsaritsyn Meadow: acest nume va fi folosit cel mai des în secolul al XVIII-lea și începutul secolului al XIX-lea. Zona din apropierea palatului se numește a 3-a Gradina de vara. La 11 iulie 1721, cămărilul ducelui de Holstein Berchholz, după ce a examinat moșia, a notat: În serele reginei, grădinarul Ekliben cultiva fructe rare pentru latitudinile nordice: ananas, banane etc. Chiar și atunci, a apărut ideea de a închide. aleea Grădinii de vară vizavi de Iazul Carpiev cu o clădire de palat. Acest lucru este dovedit de proiectul din 1716-1717, păstrat în arhive. Posibilul său autor este J.B. Leblon. Înfățișează un mic palat cu nouă axe, al cărui centru înalt este acoperit cu o cupolă tetraedrică. Galeriile largi cu un etaj acoperă curtea de onoare cu un parter luxuriant, cu vedere la râul Moika. În spate se află o grădină cu numeroase bosquete de diferite forme. Plantațiile de fructe au fost păstrate pe teritoriul actualei grădini Mikhailovsky. Cu toate acestea, lucrurile nu au mers mai departe decât planurile. Sub Anna Ioannovna, a 3-a Grădină de vară se transformă într-o „grădină-jagd” - o grădină pentru „alungarea și împușcarea căprioarelor, mistreților, iepurilor de câmp, precum și o galerie pentru vânători și ziduri de piatră pentru a împiedica gloanțe și împușcături să zboare înăuntru. ” „Grădina de legume” a fost mutată pe strada Liteinaya, unde urma să fie construit ulterior Spitalul Mariinsky. La începutul anilor 1740. B.F. Rastrelli a început construcția uneia dintre cele mai remarcabile clădiri ale barocului rus dezvoltat - Palatul de vară din a 3-a grădină de vară pentru domnitorul Anna Leopoldovna. Cu toate acestea, în timp ce construcția era în curs, a avut loc o revoluție, iar Elizaveta Petrovna a devenit proprietara clădirii. Până în 1744, palatul, realizat din lemn pe pivnițe de piatră, a fost aproximativ finalizat. Arhitectul, în descrierea clădirilor pe care le-a creat, a vorbit despre asta în felul următor: În ciuda amplasării sale în limitele orașului, clădirea a fost proiectată conform planului moșiei. Planul a fost realizat sub influența evidentă a lui Versailles, care se remarcă mai ales din partea curții de onoare: spațiile care se îngustează succesiv au sporit efectul perspectivei baroce a curții, împrejmuită de drumul de acces printr-o zăbrele de un design magnific cu embleme de stat. Clădirile de serviciu cu un etaj de-a lungul perimetrului curții de onoare subliniază izolarea tradițională baroc a ansamblului. Decorul destul de plat al fațadelor roz deschis (pilaștri mezanin cu capiteluri corintice și lamele de soclu din piatră rusticate corespunzătoare, rame de ferestre figurate) a fost compensat de un joc bogat de volume. Complex în plan, aripile laterale foarte dezvoltate includ curți cu partere mici de flori. Aleile luxuriante...

În secolul al XVIII-lea, favoriții imperiali erau oameni foarte semnificativi în stat, ei influențau adesea politica și participau la intrigile palatului. Favoritelor li s-au oferit cadouri scumpe, inclusiv palate construite de cei mai buni arhitecți din Sankt Petersburg. „Kultura.RF” și-a amintit cele mai interesante conace ale favoriților imperiali.

Palatul Anichkov

Foto: A.Savin

Mihail Zemtsov a început construirea Palatului Anichkov imediat după încoronarea împărătesei Elisabeta, iar Bartolomeo Rastrelli a finalizat construcția. Împărăteasa a dăruit favoritului ei, Alexei Razumovsky, un conac de lux în stil baroc. Au existat zvonuri printre contemporani (cu toate acestea, neconfirmate de istorici) că Razumovsky era soțul secret al Elisabetei și tatăl fiului ei nelegitim. Palatul Anichkov și-a primit numele ani mai târziu, când a fost construit Podul Anichkov în apropiere.

Ulterior, conacul a fost dat de mai multe ori. Și Ecaterina a II-a a cumpărat clădirea de la rudele lui Razumovsky și i-a prezentat-o ​​favoritului ei, Grigory Potemkin. De asemenea, i-a dat lui Potemkin 100 de mii de ruble pentru reconstrucția palatului, care i-a fost încredințat lui Ivan Starov. Arhitectul a făcut palatul mai strict și mai monoton, așa cum o dicta clasicismul care era la modă în acei ani. Ulterior, clădirea a fost reconstruită de multe ori: de Giacomo Quarenghi la ordinul lui Alexandru I, Carl Rossi - pentru Nicolae I. Alexandru al II-lea și Alexandru al III-lea au locuit aici. Astăzi, Palatul Anichkov găzduiește Palatul Creativității Tineretului.

conacul lui Shuvalov

Foto: Florstein

Conacul unui alt favorit al Elisabetei Petrovna, Ivan Shuvalov, este situat nu departe de Palatul Anichkov. Din ambele clădiri se putea ajunge rapid la Palatul de vară al împărătesei. Conacul lui Shuvalov a fost proiectat în 1749 de Savva Chevakinsky. A construit o clădire baroc cu trei etaje, despre care Ecaterina a II-a a scris: „În exterior, această casă, deși foarte uriașă, amintea de manșetele din dantelă Alençon cu decorațiunile sale, erau atât de multe decorațiuni diferite pe ea.”. Ulterior, clădirea a fost deținută de prințul Ivan Baryatinsky și de procurorul general Alexander Vyazemsky, care au ordonat reconstrucția ei în stil clasic. Mai târziu, conacul a aparținut diverselor departamente guvernamentale, iar astăzi găzduiește Muzeul Igienei.

Palatul de marmură

Foto: A.Savin

Grigory Orlov a fost unul dintre favoriții Ecaterinei a II-a, a devenit tatăl fiului ei nelegitim, contele Alexei Bobrinsky. Împărăteasa i-a dat lui Orlov multe daruri, dintre care unul era palatul. În 1768, Ecaterina a II-a a ordonat arhitectului Antonio Rinaldi să o construiască lângă reședința imperială.

Mai târziu, palatul a primit numele de Marmură: atunci când l-au decorat, constructorii au folosit 32 de soiuri din această piatră - pe fațadele exterioare și în interioare. Pereții uneia dintre cele mai frumoase săli au fost căptușiți cu marmură italiană, greacă, careliană și Ural, precum și cu lapis lazuli. Marea Scară a fost realizată din marmură argintie, iar decorul său era sculpturi de Fedot Shubin.

Grigory Orlov a murit înainte de finalizarea construcției, iar Catherine a dat palatul nepotului ei Konstantin Pavlovich. Cu toate acestea, una dintre favoritele Ecaterinei încă locuia în acest palat, după moartea împărătesei. În 1797–1798, fostul rege polonez Stanislaw August Poniatowski s-a stabilit aici.

Astăzi, Palatul de marmură găzduiește o filială a Muzeului Rus.

Palatul Gatchina

Foto: Litvyak Igor / banca foto „Lori”